當人有被害感的時候，就意味著，他覺得自己陷入了受害的位置，有人、機構或某種力量在迫害自己。
並且，如果這個人覺得自己非常無力，即陷入到了徹底無助中，那麼，他就會渴望一個拯救者來幫助、拯救自己。
這樣一來，我們就看到這個人的心靈世界中，有了三種角色：受害者、迫害者和拯救者。
迫害者這個詞，有點特殊，它可以換成加害者，這樣含義就普通一些，涵蓋範圍也像是更廣泛了一些。
心理學家卡普曼，對受害者、加害者和拯救者的三角關係模式進行了系統性的探討，因此這被稱為“卡普曼戲劇三角”。
加害者，會貶低別人，把別人看得比較低下。也就是說，自己只想佔據自戀的高位，而試圖把別人弄到自戀的低位。並且，還會去掠奪剝削別人。
拯救者，也會把別人看得低下，但是，自己會去幫助弱者，並且敢於和加害者作戰。
受害者，自己認為自己能力低，習慣了處在自戀的低位，有時尋求自己被迫害，有時則尋求被拯救。
在人際關係中，我們很容易看到，不同的人，在扮演不同的角色。同時，我們也可以看到，加害者、受害者和拯救者這三個角色，可以存在於一個人的內在心靈中。於是，一個人在不同的處境中，就有可能會轉變成不同的角色。
卡普曼戲劇三角，不僅可以幫助我們理解普通的人際關係，也可以幫助戲劇創造者去安排角色。一般而言，一個戲劇中，總是有這三個角色。
面具化的戲劇容易把這三個角色固定下來，例如拯救者就是高大上完美無缺的，受害者就是弱小無助的，而加害者就是徹底黑暗、沒有一點好的。
但是，一個複雜的、好的戲劇，則會讓觀眾看到，人是在這三個角色中不斷變換的。
例如，在諾蘭執導的《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，哥譚市的檢察官哈維·鄧特和蝙蝠俠是城市的拯救者，黑幫分子和小丑是加害者，而民眾是受害者。這是故事一開始的局面。
隨著劇情的進展，事情變得複雜起來。小丑發動各種恐怖襲擊，一個目的是要逼蝙蝠俠現身，而民眾竟然也有人想犧牲蝙蝠俠。這個時候，自以為是受害者的民眾，就直接變身為加害者了。
再以後，哈維·鄧特深愛的女人瑞秋遇害後，這位“光明騎士”立即就從拯救者的角色滑落到了受害者的角色，而他徹底不能接受這個轉變，於是他直接變成了加害者，開始對各種人發起攻擊，也包括蝙蝠俠。
當故事只是這樣發展時，那麼從來不殺一個人、無私、無畏的蝙蝠俠，就成了高大上的英雄，也就是純粹拯救者的角色了。但是，這只是事情的表層，而在蝙蝠俠的內心世界中，也住著一個黑暗的形象。
例如，在《蝙蝠俠》三部曲的第一部中，諾蘭勾劃了一個經典的俄狄浦斯情結的故事情節。
蝙蝠俠本名叫布魯斯·韋恩，他和瑞秋是青梅竹馬的朋友。兩個人也就五六歲的樣子的時候，在韋恩家的豪宅裡玩耍，瑞秋找到了一個長矛的矛頭，布魯斯把它搶了過來，然後兩個人追逐嬉戲。
突然間，布魯斯掉到一個隱蔽的深洞裡，這個洞裡有很多黑色的蝙蝠飛出。布魯斯的父親，作為哥譚市的首富，堪稱是一位模範父親，他把兒子救了出來，還非常會安撫兒子。
當天，他們去看一場戲劇，戲劇中有蝙蝠的形象。布魯斯不舒服，被父親看到了。父親沒說兒子不舒服，而是對妻子說，他自己不舒服，他想回家。
結果，在劇院門口，他們遇到搶劫，布魯斯的父母被一個流浪漢槍殺，布魯斯親眼目睹了這可怕的一幕。
在這樣的故事情節中，布魯斯看上去是純粹的受害者。後來，他也多次有噩夢和幻覺。然而，如果你看他的那些噩夢和幻覺就會看到，那個殺害他父母的流浪漢的形象，竟然從未出現在他的幻夢中，而只是有蝙蝠在翻飛，而蝙蝠，不就是布魯斯後來選擇的形象嗎？
對此，你可以理解為，布魯斯想用這種方式，來戰勝流浪漢、蝙蝠所代表的黑暗意象，但是，布魯斯這像是一種深深的認同，就好像是，他內心中住著黑暗的蝙蝠，這才是他最難以面對的部分。
導演諾蘭系統地學過精神分析，在我看來，這是諾蘭有意設計的一個俄狄浦斯情結的故事。
最初找到的矛頭，象徵著雄性的生殖器，也象徵著攻擊性，而布魯斯掉入的深洞，即潛意識，那些飛出的蝙蝠，象徵著蝙蝠俠潛意識深處的黑暗。
什麼樣的黑暗呢？
就是布魯斯作為一個男孩，他有弗洛伊德所說的俄狄浦斯情結，也就是戀母弒父的想象。這是他自己內心的黑暗。所以可以說，蝙蝠俠後來想戰勝的，不是外在的敵人，而是他自己內心的黑暗。
他看似是一個受害者，而他知道，自己內心深處有加害者的部分，也許它更為根本，而布魯斯窺見到了這個部分，並想馴服它。
在加害者、受害者和拯救者這個三角中，我們更容易喜歡哪個角色，而更容易牴觸那個角色？拯救者看起來是最容易被喜歡的，因為又善良又有力量。那麼加害者和受害者如果要二選一的話，你更願意選哪個角色？
首先，拯救者雖然看起來大家更願意選擇，但其實，如果真去做拯救者的時候，你可能會發現，這太累了，太難了。
並且，如果你這輩子一直在做某種拯救者角色的話，你會發現，也許你在深深地牴觸它，因為它好像佔據了你自己，讓你的自我像是消失了。
例如，一個女孩，她從重點大學畢業，各方面條件也不錯，但是，她竟然工作幾年後，還只做著一個月三千塊錢收入的工作。諮詢中發現，她非常恐懼去成為家族的拯救者。
她的父親是超級巨嬰，總是在肆無忌憚、理直氣壯地索取，母親則是超級聖母，乾枯、疲累至極。她有哥哥姐姐，而父母對他們一再說，未來你們誰最有出息，這個家就靠誰了。
這句話非常恐怖，意味著，這個家庭誰最有出息，誰就得做整個家庭的拯救者，不僅要把父母背上，還要背上兄弟姐妹，這太沉重了。
這是一種很深的動力，束縛著他們幾個孩子。
結果，哥哥姐姐讀書工作都非常一般，唯獨她讀了重點大學。這讓她一直恐懼，得背上全家人這個重擔，所以畢業後，她一直不能發展自己，畢業幾年後還拿著一個月三千塊的收入，只能基本養活自己。甚至，她把自己都弄到了一份無助受害的位置上，等著別人來拯救自己。
所以，拯救者這個角色儘管看似又善良又有力量，相當於在自戀維度和關係維度上都佔據了正向光明的那一邊，但是，這很可能會意味著失去了自己。
那麼加害者和受害者的兩個位置呢？哪個更好？
受害者的位置看起來很不好，畢竟處在自戀維度的低位，而且還是被索取、掠奪的那一個。但是，受害者可以有一種安慰——“我是好人”。不僅他們自己會覺得自己是好人，旁觀者也會這麼看。
此外，在自戀維度上佔據高位，例如有權力、有力量或有成就，都是不容易的，但是，如果把自己弄到自戀維度的低位，並且再加上一副受害的樣子，這樣就可以搶佔道德的高位。雖然失去了力量優勢，但卻具有了道德優勢，而且這一招誰都可以掌握。
至於加害者，加害者佔據了力量上的好處，還可以去剝削別人，所以好處自然多多。但是，他們不僅會被旁觀者視為壞人，他們自己也會良心上的不安。
於是他們很容易乾的一件事是，使勁在道德上、說法上做功夫，自欺欺人地說，自己是好人，甚至是受害者。
在生活中，我見過很多人，他們是從不吃虧的那種人，顯而易見是卡普曼戲劇三角中的加害者，但是，他們常常有超級理直氣壯的感覺，在發起攻擊、剝削行為之前，會有一套邏輯，讓他們覺得，自己其實是個受害者。
然而你真和他們聊下去，就會發現，他們當然知道自己在攻擊、掠奪和剝削別人，但他們需要一套自欺欺人的說法，首先來騙自己，讓自己覺得，自己是好人。
各種自戀中，一種基本自戀是，“我覺得我是好的”。但是，在真正意義上做到好人非常不易，因為它有點違背自戀維度的自戀。
實際上，人們更容易去維護自戀維度的自戀，即，當被置於自戀低位時，會感到羞恥和憤怒，並會做各種事情，以把自戀受損的感覺轉嫁出去。
但是，當一個人真這麼做時，很容易發展出惡行。