錦繡

認識黃姐姐是在沂南筆會，經由楊老師的介紹。第一次見面就覺得這個姐姐好面善，慈眉善目，衣著講究。有著藝術家的風範，但又沒有絲毫的傲氣，就如一株深谷幽蘭，不施粉黛，但氣質天然。那是一種從骨子裡透出的風骨與優雅。

人常說，與人交往的最高境界是，別人與你相處的時候，讓別人覺得親切自在，不造作，無壓力，十分舒服。我認識的人中，能達到這個境界的人不多，黃姐姐是其中的一位。因為姐姐聰慧，所以為人處事，分寸拿捏十分到位，特別是細節處理更見人品。

朋友相處，因為性情不同，有的豪放，有的拘謹，一些小小細節之處，總有溝通不順暢的時候，這時候，只要有黃姐在，我就不會過分擔心，她總是三言兩語的就能處理好這些細節，讓聚會的氣氛始終祥和。所以，我覺得黃姐姐情商特別高。從她身上，我看到了處處為人著想的善良，時時尊重他人的謙和。

人品如畫品。雖然我不懂畫，但是我卻極愛看黃姐姐作畫，舉手投足之中都盡顯一個女才子的風雅與氣度。總以為花鳥難畫，但是黃姐姐寥寥幾筆就能讓他們躍然紙上。黃姐姐的畫，我不敢評價，因為不懂，但黃姐姐的詩，我卻是喜歡的。

那日相聚，黃姐姐送我一冊她新出版的詩集《一場秋從身體裡經過》，我連夜賞讀，一口氣讀完，只覺得意猶未盡，總有許多感觸在心頭，不吐不快。

詩集分為四部分，一部分是《山水清音》，這一部分是最值得我學習的地方，我寫詩，多半是記事、抒情，山水詩一直是我不敢涉足的領域。但黃姐姐卻是信手拈來，而且靈氣十足。比如她寫泰山十八盤：

閒雲一片 花草隱沒

這棵松與那棵松對酌

即興邀來風做琴手

連綿起伏的山峰化為音階

一個高音從十八盤領上岱頂

水聲 鳥鳴 人沸一起唱和

把十八盤的臺階想象為音階，風做琴手，水泉，鳥鳴，人群都是合聲，整首詩，有靜到動，有實有虛，有寫景有想象，文字精煉，但神韻全出。又比如她寫《巴厘島南灣》，……海晃動一下 \ 風就跑過來 \ 扇著一灣水\ 讓我涼爽……落字不多，但南灣的景象已經在讀者的面前呈現出來。比如她寫《千佛山的風》， 風跑累了\ 光著頭席地而坐 \ 經聲入耳 木魚不歇 \ 心被點化 \ 披上千佛山的袈裟 \即刻成佛 ……

山水有靈，詩人也需要有自己的靈氣，才可以與山水對話。在這一方面，黃姐姐顯然頗有造詣。

詩集的第二部分《一場秋從身體裡經過》是我最喜歡的。我最喜歡秋天，也喜歡揣摩別人眼裡的秋天，特別是黃姐姐筆下的秋天更讓我沉湎。

作為一個寫詩的女子而言，除去豐富的藝術表達技巧，她更有一顆七竅玲瓏的水晶心，去感知世間種種複雜多變的情感體驗，以成就自己的藝術生命。然而每一個搞藝術的人都註定是孤獨的，她只有體驗過最深切的孤獨，才能觸控到人類情感世界中那些最微妙的情緒變化與世態輪轉，也才能打造出一把獨特的藝術密碼開啟自己的藝術殿堂之門。

好作品源於生活，更源於藝術人心靈深處那塊無人能懂的孤獨領地，那是詩人之所以成為詩人的根源。說到孤獨，很多人聯想到是冰冷、悽清和孤寂，當然這是最主要的特製，但是黃姐姐筆下的孤獨，卻獨具特色。

黃姐姐的孤獨有著一絲毅然決然的豪氣，她“拒絕世俗臣子的來訪、只閉眼聽曲，在沉香嫋嫋的靈煙裡沉醉，然後用韻律縫補歲月，守一顆不染塵的心”（出自詩《守心》）又或者是“用自己的呼吸營養自己，用自己的脈搏開啟朝聖的儀式，用自己眼睛裡的光芒救贖自己”（出自《與夜對峙》）

黃姐姐寫孤獨就是這樣從來不會自怨自艾，有的是自省的力量和世事洞察的超然。我更喜歡她那首《身後之事》，這也是一首讓我每次讀，每次都落淚的詩。

用自己的名字開完花

我就不在想身後之事

那些動詞必然被虛詞掩蓋

沒有鮮花

沒有天堂的請柬

沒有一滴眼淚

只有自己輕輕地拍拍自己

寶貝 乖乖地

美美地睡上它幾個世紀

…………………………………………

不得不說，這首詩戳中了我的淚點，什麼時候讀都忍不住奪眶而出的淚水，於是此處止語，只靜靜讀——

黃姐姐在古詩詞方面也有涉獵，我不做解讀。只記得，我初學古詩詞的時候，我的詩詞老師對我說，“你什麼時候懂得了含蓄的美妙之處，學會了再濃重的情感也能輕輕地說了，那你的古詩詞就可以出徒了。”

我資質平庸，性情直爽，說話寫詩始終不能做到“含蓄”，故而之於詩詞一道，一直算是初學者，但黃姐姐卻深得“含蓄之美”的本質，所以她做人、作畫、作詩都是於淡淡然之處盡優雅，這值得我一學再學的。遙祝黃姐姐，好人一生平安！