獨居，顧名思義獨自一人居住。什麼樣的人會選擇獨居呢？比如選擇離鄉背井去外地打拼的年輕人，剛畢業就跑到外地工作，人生地不熟，只好選擇獨居；比如想體驗獨自生活而選擇獨居的人；比如經濟比較獨立的高層白領，嚮往獨立自主的生活。當然更多的是離異或喪偶的人，這些人更加傾向做自己。獨居的人大多都是內心豐富且自愛的人，朋友圈和人脈也更廣，這些都得益於其獨立的性格，他們會更熱愛生活。可以得出結論，獨居的人一般都有故事。

約翰·歐文著的《獨居的一年》是一個關於愛慾與成長的故事，讓你大笑出聲，也讓你默默流淚。當你找到愛的時候，也就找到了自己。這個故事中每位成員都有些“反常”，他們一直在現有生活之外尋求另一種可能：母親瑪麗恩為忘卻喪子之痛和丈夫的背叛，與比自己小20歲的少年埃迪擦出火花；父親特德一邊創作古怪的兒童讀物，一邊流連於各色女人的懷抱；少年埃迪迷失在忘年戀的激情中，從此無法愛上比自己年輕的女性；4歲的小女兒露絲，則在父母間破碎的關係以及對死去哥哥的想象中，掙扎著長大，漸漸成為一名作家。轉眼，露絲41歲，成了單身母親。在獨居的一年裡，她第一次遇見真愛，也突然理解了父母的選擇，理解了在自己身上發生的一切。編者說：當你找到愛的時候，也就找到了自己。

剛讀完15個愛情故事，再次翻開關於愛的小說，自然要做些對比。愛情故事，真實性打些折扣，所以會給人一種幻覺，在愛情故事中，我們總能找到原諒自己犯錯的理由，總能遇到自己的真愛，不管等多久，不管傷多深，最終有情人都能終成眷屬，這也是上天對終於愛情之人最好的安排。前兩天看一檔娛樂節目，兩個青年戀人經常會因為一些雞毛蒜皮瑣事爭吵不休，也會因為幾句重話，哭鼻子，鬧分手。不過只要有一人先承認錯誤，或者相互愛撫一下，就會瞬間彌補創傷，不由得讚歎年輕真好。當然節目裡還有一對結婚十年的中年人，依然恩愛如初，最讓人感動的是一對已結婚37年的老人，夫唱婦隨。愛情故事就是如此，簡單，我們看到的都是最美好的一面，因為它的講述少，不可能把所有的矛盾都集中在短短的故事中。愛情小說就不一樣了，它需要矛盾衝突，需要一些不合時宜的人出現在不合時宜的場合，這樣戲劇性就強了，再加上作者的功力，自然小說會與眾不同。

就連日本作家村上春樹都說：“讀歐文的書會上癮，他的讀者都變成了癮君子。”而且明確表示，歐文是自己的文學偶像之一。編者說：讀這部小說就如約翰·歐文教我們寫小說一樣，該怎樣把故事說得風生水起。這部愛情小說到底要講述什麼？作者透過書中的人物愛迪給予了最終答案：一個好的故事總讓你看見應該害怕什麼、應該期待什麼，你會看見它們迎面而來，逐漸逼近，可你永遠看不見下一步。所有線索都會不斷開啟、不斷合攏，糾結，直到敘述的終點，這完全是作者在闡述自己對愛的理解。

父母離異的家庭，孩子性格多少會受些影響，畢竟孩子的成長過程會缺失一份愛，孩子自然會反對父母離婚，有些甚至以死相逼。然而，父母的愛如果已經到了盡頭，即便他們為了孩子結合在一起，婚姻也是名存實亡了，這樣的婚姻更痛苦，更沒有幸福感。現實中就有這樣的事例，夫妻兩個為了孩子，勉強維繫著婚姻，私下各自都在背叛，回家分床而眠，不說話，也不吵架，這樣的婚姻對孩子的成長更為不利。對於創作而言，不管是寫愛情故事也好，寫愛情小說也罷，都是在為真愛找一個出路。孩子可能當初對父母的離異不理解，甚至還會憎恨，隨著他一天天長大，特別是有了自己的愛情，他才會明白，委屈求全的婚姻是最無法承受的。在小說裡，懂事的孩子都有一個共同的選擇，就是支援父母離婚，支援他們尋找自己的愛。我無法斷定這樣做到底對不對，我認為，如果兩個人確實無法修補自己的創傷了，那就分開好了，互相傷害是最不可取的一種選擇。

祝願每一個人都能遇見真愛，尋到一輩子的幸福。