晚上瞄了一眼綜藝節目，裡面有阿哲在唱情歌。
女兒用手機一搖搜到歌詞，說他唱的詞真不錯。我直接哼唱了幾句。女兒驚訝我會一字不差，我說那是你爹我上學時必須要抄寫的歌詞和自己體會的情感……
時光如脫兔，好多年沒去主動聽華語樂壇新聲代作品了，列表裡除了那些比較膾炙人口的經典老歌外，其他都是外語歌，且大部分都是無詞歌。
至於現在的華語歌，口水歌佔半壁江山，風花雪月，詞藻堆疊，說不盡的她與他，美人與天下，離愁別恨傷，春悲秋，空嘆物華。
我發現，這個時代竟然沒有能拿得出手的情歌了，情歌的沒落印證了這個時代不會有新的情歌王子和情歌天后了。
也許現在的小朋友沒時間抄歌詞背歌曲了，只有無盡的題目陣地等著她們佔領。
情歌被打敗，愛已不存在。
是的，不相信愛情的人，寫不出情歌，也唱不了情歌。
如今的人們，相信金錢，相信權力，相信奮鬥，相信成功，相信慾望，但唯獨不相信愛情了。
金錢物質佔據了真實情感空間。
而現在的人越來越會偽裝，利益比愛重要的時代，哪裡會有真情。大家越來越明白了愛情的短暫和假象，愛情成了奢侈品。
現在的愛情，只在沒有被社會現實毒打的情況下誕生，比如校園裡，從初中到大學，我只想和你在一起，沒考慮過柴米油鹽。而一旦出了校園，踏入社會，什麼愛情，我只想搞錢，我只想要利益。
誰還有空把時間精力放在感情上面？如果愛情已經不能打動我了，情歌怎麼打動我呢？
可是這並不能怪個人，是群體普遍的現象。現在即使戀愛，誰還敢把自己全部的感情奉獻出去呢？
大概是兒女情長什麼的，太影響大家行走江湖了。
以前一張專輯十首歌曲，好像十個故事，但總有一個核心主題，匯在一起又像一首完整的詩。現在，一首一首的發行，支離破碎的情感，也不知道要表達些什麼？
其實，當下的流行歌曲內容，也反映著當下人們的憂慮，人們不再只關注愛情，反而走向了更多元化的表達。
DT財經的《2020青年“理想愛情”調查報告》就顯示，95後、00後對待親密關係的態度已經與前輩們有了明顯的差異。
相對來說，00後對傳統愛情和婚姻模式沒有什麼信心，但對“和製片人談戀愛”、“追星戀愛”、“開放式關係”等新型關係有了更包容的心態。
愛情不再是從人們管深情叫舔狗開始的。
現在的年輕人見的世面更多了，也就更難以被很簡單的東西打動了，我始終相信，對愛情浪漫的嚮往其實一直都存在於大眾的內心，只是需要好的用心的作品，才能激起共鳴。
另一方面，苦情越來越不適合年輕一代的審美和價值取向，新一代年輕人首先更注重自我感受，在感情方面也更主動乾脆。
曾幾何時，情歌是一擊即中的造星定位。
2000年的一首《勇氣》讓梁靜茹成為了情歌天后；
2001年王力宏的《唯一》橫跨了KTV榜單和通俗音樂考試列表；
2002年蕭亞軒宣佈了自己《愛的主打歌》；
2003年誕生了孫燕姿的《遇見》和劉若英的《原來你也在這裡》；
2004年飛兒樂隊的《我們的愛》遇到了蔡依林的《愛情三十六計》和王心凌的《愛你》，周杰倫的《七里香》傳遍了林俊杰的《江南》；
2005年光良的《童話》和陳奕迅的《愛情轉移》提供了不同的愛情想象……
二十年過去了，當現實再次牽動起我們的真實情感時，腦中迴響起的，還是當年帶著體溫的曲調。
情歌的旋律彷彿永遠留在了21世紀初，不論是單戀、失戀、痴戀，動心、關心、扎心，好像只有在那個年代，才能讓每個人都找到屬於自己的情歌。
科技進步，物慾至上，情感退化，遊戲人生。
翻閱果殼對55名華語唱作人的歌詞詞彙量的統計，可以發現，對愛情的敬而遠之並非只是臆斷。更年輕的唱作人確實更少地提愛情相關的詞彙。但在相對新生代的歌手中，觸及的詞彙顯得隨機和分散，愛的主題即便還在，也在被慢慢隱去。
如果說創作歌手的風格化追求讓他們放棄了對愛情的集中描寫，仍是情理之中的事，那麼大量商業化歌曲對描繪真情實感的主動繞行，則坐實了情歌“瀕死”的現狀。
當你瀏覽QQ音樂的2020國語流行TOP20，就會發現真正歌手發行的歌曲佔比不過三分之一，其餘位置均被影商業合作歌曲和抖音神曲強勢佔領。
不知道是該慶幸當代新青年的理智和大愛，還是該悲哀這個時代的冷漠和丟失。
雖然說人生並沒有什麼意義，但是愛情確實讓生活更加美麗。經典不再現，主要是詞人問題。這代詞人已經放棄愛情了。
神曲可以瞬間爆好，但好詞才可能流傳下去。
雖說多元化是好事，但多元化並不應該導致單個類別的凋零，特別是愛情這樣亙古長新的話題。
音樂世界也是建立在經濟基礎之上是物質生活的反映。無論是花花世界越來越複雜，還是福報生活太難，羅曼蒂克反正是消亡了……
不可否認的是，人類幾千年愛情從未進步過，愛情之所以動人且令人沉醉神往，正是因為其曲折多磨無法把握才更顯其悽美。
你是否很久沒有被現在的情歌觸動過了。
年輕時最愛Beyond，可他們幾乎沒什麼情歌，只有一首《喜歡你》，唱的還是前女友。
現在年齡大了，徹底迷上了李宗盛，他嚐盡了愛情的千般滋味……
或許不是現代人不相信愛情，而是不相信永恆。