等了好久好久，終於等來了《大秦賦》劇情高轉折：嬴政加冠。

加冠當日，他平定了嫪毐謀逆，又借嫪毐之亂拉相邦呂不韋下臺，把王權掌握到自己手裡，成為秦國真正的王，統一六國程序正式展開。

這三集高光劇情對決場面拍得相對不錯，過程中秦國百姓的同心、渭文君等人的壯烈、戰神王翦的忠君與分寸，都有一定的感染力。

但同時，這段戲也有頗多瑕疵，最為糟糕的是沒有展現出嬴政的謀略有多麼突出，他與李斯謀劃多日，不惜放縱嫪毐禍亂朝綱，卻仍舊嬴得不爽利。

到了最後關頭，嬴政還要靠秦國百姓與王翦回師救援方才解困，這樣看似謀略精密實則需要運氣才能完成的佈置，讓帝王謀略瞬間降了好幾個層次。

乍看壯觀，卻經不起細細咀嚼，是這段高光戲份的整體觀感，而這一觀感，恰巧也是《大秦賦》這部電視劇的遺憾之處。

該劇系大秦系列的收官之作，故事背景是秦國在歷史上的巔峰時刻，孝公、惠文王、昭襄王等人的積累，終於讓秦等到了嬴政的大一統。

有了前三部的鋪墊與嬴政的“流量”，《大秦賦》自帶光環，開局便引發大量關注，嬴異人主導的前期鋪墊劇那，也拿到了豆瓣8.9的高分。

然而，好久不長，隨著劇情的更新，《大秦賦》評分一路下滑，如今已經跌到了6.6分，走勢與張魯一年初的《新世界》頗為相似。

年代諜戰劇的口碑崩塌已經很常見，但自帶美顏光環且當下比較稀缺的歷史正劇，拿到七分以下的成績，還是比較罕見的。

究其原因，還是作品硬傷太多。

選角與人設

《大秦賦》第一個出圈的嘲點是40張魯一從登基前不足13歲的嬴政開始演起，這讓他陷入“男孩教”爭議，引發網友吐槽。

本劇迷幻的選角也由此而來，相差七歲的辛柏青、張魯一演父子，因為嬴異人的造型年齡是按角色歷史設定來的，導致兩人看起來更似兄弟。

比張魯一小四歲的朱珠飾演趙姬，兩人同框更像一對中年夫妻，秦王撞破趙姬與嫪毐私情時，給觀眾的感受反而更像丈夫捉了妻子的奸。

年齡感的錯亂影響了觀眾體驗，但客觀來說，真正讓觀眾失去對包容心的，是劇本人設，它的問題讓演員裝嫩更加違和了。

以男主嬴政為例，作為中國歷史上第一個皇帝，權力世界的頂級傳奇，在本劇卻有著國產瑪麗蘇劇的創作套路：我本純善，爾等莫逼我。

當有謠言說嬴政是呂不韋的私生子時，他在大雨中與呂不韋對拜，一番“浪跡天涯”的赤誠表白，驚呆了權謀歷史劇觀眾。

就，統一六國的抱負呢？為王稱帝的野心呢？王公貴族的認知呢？這樣的瑪麗蘇設定，放在大女主劇裡，都已經過時了。

本劇中編劇明顯沒有調節好嬴政的野心與仁心。

他的統一六國抱負是透過師傅的指導，與父親嬴異人灌輸的秦人精神，關鍵時刻就會拿秦人團結、尚武、國家強大來述說抱負。

但在細節操作上，嬴政又頻繁成被動者，把自己拘泥在父母輩的糾葛與情義中，野心、性格特點與一代帝王的功績很背離。

嬴政的人設不夠有魅力，一些配角的人設，才敗於邏輯不夠嚴謹，經常讓觀眾摸不到人物的動機與目的，呂不韋、樊於期便是典型。

呂不韋前期扶植異人的野心，中期的膨脹，後期對秦王的畏懼遞進很模糊，導致人物對王權是覬覦還是守護，沒有一個明確的調性。

戲份不多的樊於期創作漏洞更多，前期沒有鋪墊出他與呂不韋的情義，給觀眾更多的印象是他對秦王的忠誠，導致中期受命呂不韋陷害成蛟特別倉促。

後期又因為編劇沒有鋪墊秦律以及嬴政性格里的暴戾一面，導致樊於期突然間逃走讓不熟悉歷史的觀眾莫名其妙，熟悉歷史的也需要自己努力找補。

當一部電視劇角色設定魅力不夠強大，又在還一些邏輯、個性上的瑕疵時，演員的缺點會更加被放大起來，越來越容易乏味。

當然，《大秦賦》的人物並不是毫無可圈可點之處，主角們某個階段也會有一些光輝亮點，而且，很多配角寫的頗為出色。

嫪毐之亂時短短几場戲，編劇便把戰神王翦的睿智、高情商與忠誠刻畫的淋漓盡致，武將的忠義勇振奮又催淚，給故事加了很多分。

可惜，這樣的人設加分項遠遠不夠中和人設減分項。

節奏與戲點

改編自真實歷史的《大秦賦》，在節奏上缺乏一些創作戲的起承轉合遞進，故事敘述風格時常進入流水賬模式。

客觀來說，嬴異人稱王前的故事線節奏要更突出一些，由呂不韋安排歸秦、籠絡華陽夫子、對抗公子傒，戲點足，緊迫不錯。

再到五國聯軍談判時嬴異人的隱忍與大義，讓觀眾真正感受到被呂不韋“操縱”的公子異人，身上也有著秦王先輩留下的風骨。

在異人的故事裡，其他國家沒有完全淪為背景，意難平的趙王丹、名存實亡的周天子等人都是漂亮的調味劑，讓觀眾看到了戰國群像，而不是一家之言。

但當嬴政故事線正式展開後，節奏明顯進入平鋪直敘，歷史上的重要事件一個個襲來，卻沒有什麼讓觀眾緊迫的高光戲點。

連非常重要的成蛟之亂，都因為改編成了呂不韋的謀略而變得失去對抗性，故事線一直沉浸如何讓嬴政對呂不韋、趙姬狠心。

呂不韋的膨脹與趙姬的放縱撐起太多時長，其他國家君王名將大多被弱化，如果不是因為演員多是觀眾熟悉的老戲骨，都很難透過特性分清人物。

這便導致嬴政從登基到加冠之間的故事主題非常單一。

而且，78集的電視劇有近一半劇情都停在嬴政與“父母”的撕扯中，更一度被吐槽劇名應該叫是《大情婦》，很多觀眾都忍不住直接跳到加冠再看。

嬴政一生最重要的階段是統一六國，秦與六國的戰爭對抗，嬴政的野心、秦國的強大與六國的抗衡，才是大秦的華章，是很多可創作的空間。

但編劇把重心都給了小兒嬴政與他的“父母”故事，創作方向便已經先錯一步了，在父母故事裡又缺乏高光戲點影響觀眾，更容易導致觀眾中途棄劇。

《大秦賦》評分下滑最嚴重的，也正是這個週期。後續30餘集的滅六國戲份如果能迴歸前作水準，給到足夠的張力，可能口碑還會有迴旋空間。

立意與情懷

人物與敘述節奏是戲劇創作的失敗之處，導致這部劇電視劇噱頭多卻缺乏吸引力，甚至連大秦系列的老粉才漸漸有了“反水”趨勢。

戲劇性之外，個人覺得《大秦賦》還缺少了一份底蘊，立意不夠有衝擊力，故事精神多是透過嬴政在關鍵時刻來了幾句秦人血性傳遞。

秦人血性又到底是什麼？

沒有看過大秦系列前作的觀眾，可能大多不會因這四個字而激動，因為他們沒有透過劇中感受到類似孝公與商鞅、惠文王與張儀時期的觸動。

甚至，戰國末期的歷史格局，大一統前的先輩軌跡，也很難從本劇感受到，從劇中得到的震撼，有時可能還不如讀文字記載來的有感情。

這種感覺最初讓七話很迷茫，不知問題出在哪裡，直到後來在《國家寶藏》中看到文物工作者講述與兵馬俑的故事，才突然意識到《大秦賦》缺了什麼。

它缺了一份情懷，或者沒有展現出對歷史的敬畏。

先祖們有溫度的故事，空前的大一統，被當成了簡單的戲劇背景，而非活生生的人與他們走過的歷史軌跡，缺了真實的震撼，也缺了跨越時空的共情。

在這部劇裡，沒有孝公與商鞅的情誼，也沒有惠文王與張儀的縱橫天下，看不到漢武帝的籌謀與康熙的勵精圖治，論史劇，它欠太多火侯。

很欣賞《大秦賦》製作班底能夠在浮躁的影視環境下堅持做史劇，但不是所有稀缺題材都能成功，想要做好一部劇，還需要多方位的努力。