【裝臺】剛聽到《裝臺》這個劇名，還以為講的是CCTV的故事。

一路看下來，原來說的是月可支配收入僅千元的底層勞動人民的故事。

沒在劇中人物生活的地方生活過，但仍能強烈感受到那一股真實氣息撲面而來。

個人執念：在所有藝術創作領域，在描繪平凡生活真實度方面，傳統作家幾乎是最頂尖的，沒有之一。強調一下，是傳統作家，是經常在《收穫》、《十月》、《當代》以及《中篇小說選刊》上露面的那些，網路上日更萬字的不算，原來中國作協旗下的都算來著，後來郭敬明也成為作協會員之後，也未必了。

《裝臺》是流量橫行妖孽當道的混亂時代的一股清流，儘管跟原作小說相比，也有一些改編的瑕疵，但紮實的文學底子擺在那裡，註定了這些小瑕疵改變不了其電視劇精品的位置。

張嘉益（改字兒了）、閆妮兩位主角演技精湛細膩動人無懈可擊；配角孫浩、陳小藝等人形神兼備舉重若輕；最令人刮目相看的，是張嘉益的七八個手下以及城中村的各色小人物，那些演員幾乎沒有一個能被觀眾叫得出名字，但個個鮮活生動光彩照人，這一點太牛逼了。

我們看過太多男女主表現尚可，而一些小配角漏洞百出的劇集，其實導演最大的本事是讓劇中的那些小角色鮮活起來，這非常重要。這個道理就好比，一個大場面歌舞表演，觀眾的視線未必一直盯在中間的演唱者身上，螢幕邊角處一個不起眼兒的舞蹈演員，哪怕他只有一個微表情比較特別，都會輕易地把觀眾的目光吸引過來。

陳佩斯用毛巾在身上拍拍打打這個碎動作，把朱時茂這位男一號的戲給搶過來，這是喜劇小品的戲劇設定，是舞臺效果，事實上陳佩斯才是小品的真正主角，這一點觀眾都知道。但在正常的影視劇中，一個小角色表演合格未必能讓這個劇馬上升到什麼檔次，但一個小角色表演低劣所帶給影視劇的傷害可太大了，因為觀眾會立刻出戲，不再相信——這是一部影視劇最大的災難。

說句題外話：相聲界有“三分逗七分捧”的說法，也有以此為內容的著名段子《論捧逗》，同樣道理，那也是本子設定是節目效果，真實情況下，你不會真的以為捧逗平分甚至三七開吧？

我覺得，《裝臺》裡這些其貌不揚的叫不上演員名字的眾多小人物小角色，才是這部劇最強悍最吸引人的地方。

多說一句：

多年來，有很多嘲諷調侃中央電視臺的文章、影片以及各種小段子，因為它地位特殊，最權威最龐大覆蓋最廣影響力最大，而調侃權威，這是平凡的普通人的娛樂剛需，世界人民都是這個樣子。

換個角度，意識形態宣傳需要、新聞紀律規則繁冗、體態臃腫思維僵化……等等這些先暫且不談，單說創造類內容，無論電視劇、體育專題、紀錄片、專題片以及各種文化文藝類節目，CCTV出品的品質仍然是最精緻最嚴謹最豐富最值得尊敬的，是諸多地方臺、網路平臺以及多如牛毛的自媒體所遠遠無法比擬的，這一點必須承認，而且很多時候，這還真的不全是資金投入多少能決定的。

我也調侃過CCTV，但以《裝臺》為例，借用大鵬的句式：這次，我站中央電視臺。