電話

導演: 李聰賢編劇: 李聰賢主演: 樸信惠 / 全鍾瑞 / 金成鈴 / 李艾 / 李東輝型別: 劇情 / 懸疑 / 驚悚語言: 韓語上映日期: 2020-11-27(韓國網路)

也許每一個人，從小到大都在不停地思考一些也許一生都得不到答案的問題。“到底可不可以穿越時空？”“可不可以改變過去？”“這世界是否存在平行宇宙？”

長久以來，許多電影圍繞著這些神秘又未知的問題進行了探索，近期熱映的韓國電影《電話》也不例外。同時這部電影引發出的腦洞分析熱潮也絕不亞於曾火爆整個夏天的《信條》，“薛定諤的貓”“平行宇宙”“時空穿梭”等詞又再度活躍眼前。然而不得不說的是，大開腦洞的同時，我們也應該回到電影本身呈現給觀眾的初衷上，去感受它的驚悚感，感受時空混亂帶來的不安和焦慮，關上電腦後，再感嘆一句，活在現在這個看似正常的世界，可真好。

圖 |《電話》中扮演書妍的樸信惠。

空間

平行宇宙的多重時空

故事的開始，一切看似平靜又正常，wuli美麗的樸信惠飾演的書妍走在翠綠的風景之中，歲月靜好，她唯一的問題就在於丟失了手機，她不得不回到家中舊房子裡尋找無線電話來試圖解決手機丟失的問題。然而，隨著她走進這間破舊又昏暗的家庭舊房子裡，氣氛開始詭異起來，而一通沒來由的電話更是令人深感困惑，混亂好像隱匿在無形中蓄勢待發。

圖 | 成年後的書妍第一次來到別墅。

緊接著一聲莫名聲響促使書妍走到了家中二層角落裡的牆跟前，她發現了一個黑洞，黑洞連線著通往黑暗地下室的樓梯，而住在這個房子二十多年之久的書妍顯然對這層黑暗空間一無所知。她看著黑洞，黑洞也彷彿在看著她。鏡頭下，包含著黑暗深淵的黑洞空間彷彿暗示著一場混亂的開始。書妍在黑洞裡的地下室中一個盛滿舊物的箱子裡發現了來自二十多年前的女孩——英淑的存在。

圖 | 神秘地下室呼之欲出。

而來自英淑的第二通電話使得書妍和二十多年前的英淑從此牽連在一起。原來，英淑和書妍在同一間房子裡，只是，電話那端的英淑生活在過去，電話這端的書妍則生活在現今當下。兩重時空透過一個電話相連線，書妍與英淑迅速建立起了友誼關係，過去和現在也隨之形成了美妙的互通。

圖 | 書妍第一次接通來自二十年前同住在這幢房子裡的英淑的求救電話。

影片並沒有僅僅滿足停止在雙重時空的設定。當書妍告訴英淑，書妍的爸爸將在過去的某一天去世時，英淑便為書妍改變了過去。就這樣，英淑作為一個突然插入時間長河中的不穩定因素，拯救了書妍的爸爸，徹底改變了書妍的命運，改變了書妍所屬的現在。書妍因此遁入另一層時空中，在這一時空，書妍和父母快樂地生活著。

圖 | 《電話》劇照

溫馨美滿的家庭日常並沒有維持多久，透過書妍的提醒而從母親的殺人之刀下逃過一死的英淑徹底黑化，成為了一個冷血的殺人惡魔。失控的惡魔英淑徹底攪亂了時空秩序，她每一次的失控殺人都可以完全改變書妍所在的當下時空，使書妍被丟至另一重完全偶然的陌生的平行宇宙時空之下。

圖 | 《電話》劇照

書妍衣角上草莓印記的消失、地板上出現又消失的血跡、警察筆錄上內容的不停改變都在暗示著時空在隨時發生著變化。而隨著英淑一次一次地殘酷緊逼，書妍身處的空間也不斷地變形分裂。經由了英淑的愈發變態的揮霍殺人，那間破舊房子不斷地經歷著變形，從最初的完整到破舊荒廢，再到佈滿血跡，直至最後，當書妍被丟進了與存活到現在的英淑同一時空之下，那間房子已然是地獄一般充滿著屍體、紅光和骯髒血跡。書妍已然被英淑逼至了一個地獄般的時空之下。

圖 | 草莓漬因為事件的改變而慢慢消失。

時間

囚困在當下的噩夢之中

從未有一個時空是長久的。書妍不斷地在不同時空裡輪轉，這一設定也令影片深陷在一個巨大的bug批評之下——在不同時空之下的書妍為何沒有記憶？

按照常理來說，在任意時空之下的書妍都應是過去經由漫漫時間長河逐漸成長起來的書妍，然而，影片裡的書妍只有她在最初時空下的記憶，之後的她彷彿只是隨機落入了某個時空裡，而這些時空只是為了等待她的墜落而存在著。也就是，《電話》令過去和現在變成了兩個點，完全摒棄了過去到現在之間的時間過程。

圖 | 因事件的改變而消失的警察筆記內容。

回想我們的日常生活，我們自然深信，我們經歷過的某些偶然的瞬間可以徹底地改變我們的命運，比如，一次地震令一個家庭從此妻離子散，一場車禍令某人從此癱瘓在床。然而，除去這些瞬間，充滿我們生活的是漫漫的無聊日常，度過我們平凡的每一天。因此，可以說，《電話》將人生中關鍵的撕裂瞬間整合進一條故事線，就像一場永遠在被追殺無法醒來的噩夢一般。

圖 | “爸爸”回來後，恐怖陰森的別墅和天氣也變得明朗起來。

如同做噩夢的這種焦慮感充斥在影片始終。我們跟隨著書妍的命運，被惡魔英淑隨意擺控，任何一個時空都是暫時的，沒有記憶的，令我們只剩下對當下的焦慮和不安。

譬如在英淑沒有黑化之前，英淑在過去拯救了書妍的爸爸，令書妍可以在當下與父母享受著家庭的溫馨快樂。那座房子也因此變得溫馨精緻。然而，在溫馨精緻的表層之下，想必每一個觀眾都不禁會感嘆場景道具的虛假。但從另一角度來說，也許這是導演的故意為之。虛假的場景令觀眾從書妍一家的快樂中隔離出來，成為一種旁觀。旁觀書妍在這一看起來虛假的、暫時的時空裡享受著她最後的一絲快樂。

圖 | 書妍短暫的快樂時光。

偶然性

命運的偶然與混亂

在《電話》中還可以看到一些偶然性。除去第一次對母親的殘殺，英淑之後的多次殺人都是偶然性的，賣草莓的成浩是因為無意間發現了冰箱中的碎屍而被殺害，在書妍惹怒英淑後書妍的父親恰好主動地上門而被殺害，也就是說，過去的一系列慘劇並非均為英淑一人所掌控的，這些慘劇背後有一種無形的偶然在推動促成。

圖 | 《電話》拍攝現場。

當處在現在的書妍想要透過把英淑引到過去某一時刻將發生爆炸溫室令英淑死亡時，英淑卻被溫室之外的偶然聽到的貓狗聲音所吸引而走出溫室，從而與死神擦肩而過。這些劇情的設定可以看出影片的其中一個主題分支——過去的歷史絕大多數是偶然性質的、隨機的、充滿變化的，而順承到現在也是一樣，我們生活在一個混亂的世界之中。

圖 | 英淑差點因書妍製造的爆炸事件而死亡。

除此之外，充滿著偶然的過去在形成過程中，也在不斷地加固著人的命運。惡魔英淑也許代表著無法被征服的過去，代表著處於現在世界裡書妍無法左右、無法改變的命運，書妍只能被囚禁於無盡的當下，這個主題也與結局書妍的媽媽再次消失契合。

圖 | 書妍的媽媽為救書妍而選擇與英淑“同歸於盡”。

說到這裡，作為一個驚悚片，《電話》挺不錯的。

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