什麼是生活？

柴米油鹽還是花前月下？

猝不及防的人生角色切換，還是安於現狀的一成不變？

都市情感劇《這就是生活》，針對這一抽象問題，給出了具象、多彩、開放式的答案。

當代都市青年，既要兼顧事業與夢想，又要在親情和愛情中斡旋，於反抗和妥協之中謀劃一條折中妥當的出路……生活不易，且行且珍惜。

劇情不落俗套

《這就是生活》主要講了打工人「葉小白」慘遭失戀，為逃避母親安排的相親，她主動加入上司管一鶴的專案。

兩人在工作中互生情愫，辦公室戀愛談得熱火朝天。不料違反了公司紀律，管一鶴賠300萬主動辭職。

初次為人父母的管一鶴和葉小白對婆媳關係、家庭瑣碎、育兒經驗等問題應接不暇，忙亂之中二人都在迅速成長，逐步體會到了生活的真諦。

人物形象立體

劉愷威飾演男主角管一鶴。

這個角色是霸道總裁的人設，又明顯區別於傳統意義上的霸道總裁。

他對葉小白產生愛慕，並非因「斯德哥爾摩綜合症」般的求虐傾向，而是「潤物細無聲」般地循序漸進。

沒有男女主角的偶然邂逅，管一鶴對葉小白的注意力，源自關於工作內容的PPT。

這樣的結緣方式，少了一些少女觀眾關於灰姑娘與王子的稚嫩想象，多了一些更接地氣的真實感，更貼合當代「打工人」的真實處境。

劇中對管一鶴的專情，沒有進行直接表現，而是運用其對待追求者趙金子的態度側面烘托，突出一往情深。

管一鶴住院，趙金子送來昂貴補品和美味外賣，他拒絕接受；而對葉小白親手做的西紅柿雞蛋麵，他吃得連湯都沒剩下一滴。

金子是個敞亮的姑娘，直接真情告白。

管一鶴沒一絲拖泥帶水，緩緩迴應道：

我們不合適。我想找一個，風雨中像個大人，陽光下像個孩子的人，可以笨拙，可以不諳世事，但要有自己的夢想。

對於愛人，勇敢追求；對於曖昧，斷然拒絕。

這樣的管一鶴，堪稱男德楷模。

陳都靈飾演女主角葉小白。

很白，很甜，但不傻。

這也是有突破性的一個人物設定。

對待感情，她更在乎的是平等對待、相互尊重。

外在的物質與不對等的地位，在她這裡從來都不是關鍵問題。

面對優質男性追求者管一鶴，她仍能保持理智，不迷失自我，這與她強大而堅定的內心有著緊密的關係。

這種性格的形成，主要來自於原生家庭的影響和人生閱歷的積累。

獨立自主的葉小白有著並不幸福的家庭，她的事業也是像周杰倫《蝸牛》歌詞裡描寫的那樣，靠自己一步步打拼出來的。

面對婚姻與事業的抉擇，她冷靜得像一位旁觀者。她深知今日所得來的這一切來之不易，相夫教子並不該是女性的全部。

除男女主角之外，情史豐富的「漁夫男」高山、勇敢為愛放棄一切的90後女孩王玥玥、暖男劉夏、富二代趙金子都是各有特點的綠葉陪襯。

每一個人物都值得細細咀嚼，你或許會在他們身上看到似曾相識的自己。

感情關係三觀正

源於現實的文藝作品，往往比架空虛構類的，更具說服力。

拿到影視作品中而言，基於現實，更能讓觀眾有看下去的衝動。

現實生活中，霸道總裁從來不會愛上保潔小妹；《這就是生活》裡，劉愷威也沒因過分巧合的狗血橋段與陳都靈相愛。

管一鶴欣賞的是葉小白的工作能力。她對於數字細心又敏感，為了談攏客戶不惜利用一切共情力。愛意濃濃的番茄雞蛋麵，更是讓管一鶴內心感到無比暖熱。

這些細節，沒有轟轟烈烈的刻意，有的只是都市男女平平無奇的日常。

霸道總裁沒有屈尊紆貴的感覺，上進女青年也沒有卑躬屈膝姿態，新時代傑出的男女，對待愛情平等，對待伴侶尊重，這樣的感情，三觀契合，五官端正，值得稱頌。

反映現實問題

奧地利心理學家阿德勒說：幸運的人用童年治癒一生，不幸的人用一生治癒童年。

除了男女主角的感情戲，《這就是生活》還用了大量篇幅，對原生家庭進行深刻探討。

談及原生家庭對人生的影響，一些影視作品中的形象迅速映入腦海：

《都挺好》中姚晨飾演的蘇明玉、《安居》裡孫儷扮演的房似錦…

反觀《這就是生活》，葉小白的原生家庭並沒有複雜離奇的劇情，卻是當今社會很多孩子的真實寫照。

她自幼父母離異，父親的缺位與父愛的缺失讓她早早養成了獨立要強的性格，同時也讓她更早地認清了現實，摒棄了不切實際的幻想。

長大成人，她已能坦然面對，甚至利用這段經歷感動他人。

她在劇中那句臺詞，深深觸動了很多觀眾的心：

對於女兒來說，父親可以平凡、可以窮困、甚至可以窩囊，唯獨不可以缺席。

羅曼羅蘭說：世界上只有一種英雄主義，就是看清生活的真相之後依然熱愛生活。

柴米油鹽與花前月下都是生活的不同形態，稱職地扮演好兒子、女兒、父親、母親、領導、下屬等不同的角色，亦是腳踏實地過好生活的樸素前提。

感謝閱讀。

我這裡寫的，都是有血有肉的真實人生，不是通稿裡被虛構的「明星」。