本來是衝著孔劉看《釜山行》的，結果一個穿著西裝帶著眼鏡的男人成功引起了我的注意。

為了自己生存，拒絕開啟車廂門，導致馬東錫所飾演的胖大叔被喪屍咬死，也間接導致整個車廂的人死亡；為了自己逃命，不惜拉同謀者墊背，可憐一對男女學生也同樣難以倖免；在列車長試圖救他的時候也毫不猶豫地將列車長拋給喪屍；當然最為讓人痛恨和意難平的是他最終還是讓孔劉所飾演的男主變成了也喪屍。

影片中此人成功地讓觀眾對人性感到懷疑、絕望和可怕，導致觀眾對角色強烈的厭惡和痛恨。到底有多恨？去看看電視貓裡的演員印象就可以了：

圖片來自電視貓網站

能將壞人演到這種程度，也能充分說明演技了。

此人就是金義城，金義城也憑藉自己在《釜山行》裡的演出分別在2016年和2017年獲得韓國第25屆釜日電影獎和第53屆百想藝術大賞的最佳男配角。

圖片來自百度

其實金義城不僅僅在《釜山行》中出演壞人，《阿爾罕布拉宮的回憶》《陽光先生》《W-兩個世界》中的角色都無一例外地讓人咬牙切齒，觀眾恨不得食其肉寢其皮，是那種不知道該以何種死法來懲罰“他”方能洩心頭之恨的恨，可以說是“惡人專業戶”了。

隨便截圖，我們先來看看金先生的這張“惡人臉”。

《釜山行》中是這樣的

《W》中是這樣的

《陽光先生》中是這樣的

《陽光先生》中是這樣的

《W-兩個世界》中，金義城同時飾演漫畫家吳常務和吳常務筆下漫畫世界的真兇兩個角色。而這兩個角色又是截然對立的。作為真兇，要殺死主人公和吳常務，從而主宰漫畫世界；而作為一個漫畫家同時也是父親，要維護真實世界和漫畫世界的正常秩序，同時要犧牲自己以換回女兒的幸福。

金義城自如地在兩個角色之間切換。作為漫畫家不能掌控自己筆下人物走向的陰鬱、煩惱、恐慌；作為父親，不能保護女兒的痛苦；作為真兇，找回面孔的急迫感和操縱權力的小人得志，這些都被金義城演得活靈活現。

自然，金先生演惡人實在是實力出眾，觀眾對真兇一邊看一邊罵，其兇狠、殘忍、恐怖，都讓觀眾一邊不忍看，一邊又忍不住看。

《阿爾罕布拉宮的回憶》裡，車教授表面上對劉振宇視如己出，事實上對劉的公司覬覦已久，且對自己的兒子、兒媳殘酷無情，有極強的控制慾，是一個不折不扣的偽君子。

最讓人痛恨的莫過於《陽光先生》中的李完益，不僅是“惡”，更多是是無恥。不僅賣國，更是依仗日本人的權勢公然站在自己國家的朝堂之上逼迫皇帝，為一己私利，寧願賣掉親生女兒，可以說是無恥之尤。

金義城成功告訴了觀眾什麼是壞人

有些人的惡是那種不顯山不露水的，甚至會讓人忍不住感嘆：啊，你真是個好人，你是善良人的靠山。於是一邊被惡人賣一邊還替惡人數錢，直到最後謎底揭曉，才發現曾經被整個社會都以為是好人的中流砥柱原來才是最大幕後BOSS，此種惡人請參看《浪客行》中的愛德華·樸和《秘密森林》中的李允範。

這兩個角色都是李璟榮飾演的。有人說李璟榮的氣場實在太過強大，所以太適合演幕後操縱者的財閥角色。因此李璟榮在劇中一般都是作為反派在幕後操縱一切，上至總統、政府機構、官員，下至員工，殺手，翻手為雲，覆手為雨，玩弄人命與股掌之間。且沉穩有加，步步為營，與正義一方鬥智鬥勇，強大到讓人感覺正義和善良毫無出路，社會毫無光明。即使在《夫妻的世界》中作為一個深愛女兒的父親形象，也依然給人強烈的“壞人”感。

李璟榮只用站著，就是氣場

還有些人演出來的惡是讓人恨不起來，甚至會以“笑看”的方式，並不當真，比如“和珅專業戶”王剛。這跟劇本所傳達的價值指向有關，當歷史變成了“戲說”，一切的演繹都會帶著戲謔意味，無論情節再曲折，也逃不脫錨定效應——啊，這個是當不得真的。

但是，金義城所飾演的惡是赤裸裸的惡，是不加掩飾，透過動作、表情、語言赤裸裸地向全世界宣稱：我就是惡人，你能拿我怎麼著？

世界上有惡人很正常，但惡人公開聲稱自己是惡人、滿世界大不咧咧行惡事，那就演變成了挑釁，一種赤裸裸地對善良與正義的宣戰。所以螢幕裡演的是劇情，但螢幕外燃燒的是公眾憤怒。

可惡的是，無論是《釜山行》中的金常務、《W》中的真兇、《阿爾罕布拉宮的回憶》中的車秉俊、還是《陽光先生》中的賣國賊，他們在某一個階段的確讓人無可奈何。也因為這樣，每當角色出現，觀眾都只能以言語和其他過激手段來發洩情緒上的憤懣。於是，難免有針對演員本身的攻擊。當年中國言情劇《還珠格格》熱播時，人們對其中扮演皇后和容嬤嬤的演員在現實生活中不斷產生報復行為，和對《三十而已》中林有有的扮演者張月種種歧視和攻擊，其道理大概相同。

不過，金先生在這些劇裡的結果只有一個——死亡。《釜山行》裡被喪屍咬死，害人害己；《W》裡被李鍾碩飾演的姜哲殺死；《宮》裡被親生兒子殺死；《陽光先生》裡被高愛信殺死。每一次死亡都大快人心，也算是應了善有善報、惡有惡報。