內娛的崛起自趙薇橫空出世開始，雖然《還珠》是臺灣班底，但是趙薇的紅跟同組相比是可以說是“斷層出道”了，紅遍亞洲。

而後周迅、陸毅、陳坤、章子怡等等紛紛爆紅。2000-2010逐漸形成四旦雙冰格局。

但是此時港臺資本依舊壓內娛一頭。比如2009年，趙薇在《赤壁》給林志玲抬轎，2014年《痞子英雄》黃渤給趙又廷作配。還有許多合拍片，都是n多港臺明星裡放一個內地女星作配（如張靜初）。內地演員的擼獎之路也無比艱辛，金像獎成也港片敗也港片，就是執著於本地影星，金馬雖然總夾帶私貨，但也確實給過內地電影人很多機會。

回憶童年時光，也都充斥著港臺班底製作的電視劇。tvb和臺偶（流星花園、王子變青蛙、命中註定我愛你等等）。

那麼是從什麼時候內娛開始全面壓制港臺的？我認為還是大陸接二連三的大爆電視劇帶來的契機。

仙劍奇俠傳三為內娛貢獻了未來十幾年持續發力的初代流量們，宮、步步驚心、甄嬛傳等劇在兩岸三地爆紅給了逐漸疲軟的港臺影視更為沉重的打擊，其實看康熙就知道了，彼時臺灣的藝人有多著迷這些內地劇。覆盤的過程中發現，這一時期紅的基本都是女明星，楊冪劉詩詩唐嫣等等，她們也首先對港臺的女藝人產生了衝擊（說衝擊都是輕的，同期只有一個79年的陳喬恩能夠出來比比）。

《畫皮》、《失戀三十三天》等電影后，大陸商業電影模式更為成熟。可以說，影視產業的重心逐漸向大陸轉移了。

而此時的港劇、港片已經全靠老人支撐，幾乎沒有再出來什麼新鮮力量，後繼乏力。

臺灣地區到底人口更多一點，時不時還是在推新人。但沒有想到，他們集全臺灣之力捧起的人卻恰好加速了內娛的全面壓制之路。

2011-2012年，《那些年》相繼在臺、港、陸大爆，柯震東風頭一時無二，無數商業代言捧到他的面前。同期，《古劍奇譚》開啟了內娛小鮮肉流量時代。大家發現，港臺明星並沒有內地鮮肉來的香，飯圈產業也從此時開始。

組禁不能露臉，只能隨便找張花絮啦

當然，雖然內娛鮮肉流量巨大，粉絲眾多，但是港臺明星有資本加持，和內娛鮮肉們在資源爭奪上自帶buff。

但是萬萬沒有想到，2014年8月，柯震東吸毒。事情太大，灣灣方面根本沒有招架的餘地了。

這個時候，柯震東彷彿是遊戲裡被打“死”的玩家，身上掉下了無數裝備（商業、影視資源），而港臺根本沒有同級儲備人才進入同場景撿裝備，只有內娛鮮肉們（這時候吳亦凡已經回國了）能吃得下了。我印象裡很誇張，炫邁明明才看到過柯震東的廣告，轉眼間就都是一元了（記錯勿怪）。

而原定於2015年春節檔上映的《捉妖記》，也不得不擱淺，2015年2月，井柏然“臨危受命”。

2015年9月16日，電影《捉妖記》正式收官，中國內地票房24.38億。

從劉曉慶時代，大陸一姐在港臺劇組被區別對待，到港媒發出疑問，“為什麼港星只能坐第二排”，這中間娛樂圈翻天覆地的變化，其實也是兩岸三地社會經濟文化發展的縮影。經濟騰飛後的大陸，擁有著幾乎是世界上最大的產業、市場、資金和人力，文娛產業越過港臺地區從來都只是時間的問題。

但是大陸娛樂圈的壓制並不代表港臺文娛的覆滅，他們每年還是有幾部高質量的影視作品的，大陸文娛圈雖然高速發展，可是近年網際網路產業加入，各類資本比拼，也是亂象叢生。說來說去大家都代表華語文化，如果陸港澳臺能夠攜手共同發展，發揮各自的長處，那真是我們普通觀眾最想看到的事情了。