提起國產劇，很多人也許都會想起如今比較火爆的，二十不惑，三十而立，還有前段時間在網上引起熱議的，歡樂頌，或者我的前半生，都挺好，安家，這些所謂的國產劇，基本上，都是近年來流量大紅大紫的國產電視劇。
然而仔細觀察一嚇就可以發現，如今的國產劇，即使裡面的小康家庭或者困難家庭，也是早已超脫了普通人的存在，而這些本身打著反映日常國計民生的電視劇，卻越來越有些不食人間煙火氣息，讓人大跌眼鏡。
從歡樂頌，到都挺好，再到三十而已，國產劇的窮人簡直令人咂舌可以說，自從歡樂頌火了之後，國產劇裡面的窮人，似乎突然快速提升到了一個極高的逼格，比如說歡樂頌裡面，一直以平民形象示人的的關雎爾和邱瑩瑩，劇中無數次透露，作為家中比較困難的二人，居然居住在魔都某高檔公寓，平常除了工作，更是各種化妝品，包包，基本上說買就買。
而劇中更雷人的是，有一個片段，關雎爾的父母給女兒說，如果實在在上海呆不下去了，就回老家，老家有房子，爸媽也能給你安排個事業單位做，沒必要在大城市受那份苦，有錢有房，還有人脈，這居然是導演眼中的窮人，而都挺好裡面的，蘇家，更是讓人大跌眼鏡，說是從小家庭貧困，家裡面看起來也是比較寒酸，可是就是這樣的家庭，也是背後極其不簡單。
僅僅是蘇明玉的大哥，就直接去了美國讀書，這還不算什麼，在劇中，蘇母為了給小兒子娶媳婦，直接轉手就賣掉了自己手裡的兩套房，然後除此之外，自己家裡還有套祖宅，這樣的家底，一般的窮人家庭還真的沒法比，也不知道導演是不是對窮人這個標籤是不是真的有什麼誤會，而三十而已就更不用說了，裡面的鐘曉芹與陳嶼可是一點都不窮，人家可是上海有房。
國產劇裡面的窮人，究竟都去哪裡了？有人不禁要問，國產劇裡面的窮人，究竟都去哪裡了？是劇組真的不知道窮人究竟生活得怎麼樣，還是說窮人的生活確實沒有人關注，也自然沒有什麼流量？其實都不是，前段時間大火的破案大片，法醫秦明，在劇集的開頭和結尾，還是有一些普通民眾的身影的，可是也僅僅是那麼一瞬間展示而已，裡面的大部分人，依舊是非富即貴，要麼就是做點小生意，或者做個小老闆。
國產劇裡面的窮人，在劇集當中，確實屬於窮人，因為相比於其他的富人，這些被可以安排的角色，的確是有些捉襟見肘，可是相比於現實生活中，仍舊是很多人無法高攀的一個存在，之所以如此，也許主要有兩個原因，一個是劇集的設定，如果人物之間經濟懸殊過大，那麼必然對於整個故事線敘事不利，同時窮人也只是一個相對的概念，吐出來有這麼個群體就好了。
另外，從整個觀影人群來看，大部分人白天都比較忙，而且看劇的不是家庭就是屬於一些上班族，看劇是為了放鬆的，有時候看劇也是想要從中得到一點安慰，所以如果故意渲染窮人，必然造成一定的負面效應，使觀眾的負面心理和焦慮變得更強，這個也與整個社會的價值觀導向不同，所以大部分劇情僅僅提一下就可以，並不會在這一塊給與太多深究，點到為止即可。
國產劇的窮人已經被消滅，對於觀眾是否友好？今年初，網上一則事件引起了無數人的注意，如今在國內，依舊有著6億多人的收入在1000元以下，除此之外，自從個人所得稅從3500上漲至5000元之後，原本繳稅的人群總數也從原本的兩億多人銳減至4000萬以內，由此可見，其實現實生活中，還是有很多人，依舊掙扎在生存線上，僅僅只是活著就也許拼盡了全力，所以窮人不僅客觀存在，而且數量龐大。
電視劇既來源於生活，但是也高於生活，但是如果總是在這一點上面模稜兩可，將窮人的角色臉譜化，那麼必然就會越來越脫離於實際，很多人看電視劇，不僅僅是為了放鬆，更是希望從裡面得到與自己共鳴的人與事，比如早期的周星馳的很多電影，就很形象化的講很多底層人的生活刻畫得栩栩如生，不管是在工地上面幹活的馬仔，還是人窮志不窮的長江七號的孩子爸爸。
因為傾注了感情，同時融入了普通底層人的情感，才會讓其作品，即使時至今日依舊是讓無數的影視劇品難以企及，就是因為那種早已刻畫到了骨子裡面的小人物的人生百態，人可以窮，但是鹹魚也有理想不是嗎？再說了，誰又能否認這些所謂的小人物所做的事情沒有價值呢？他們就像是社會的螺絲釘，活躍在社會的角角落落，正是有了他們的存在，這個社會才多了那麼多的故事和精彩，不是嗎？
如今，國產劇相比於往年，可是說質量確實是上升了一個很大的高度，不管是早期的歡樂頌，我的前半生，還是都挺好，再到如今的安家，三十而已，可以說，國產品越來越注重從底層挖掘亮點，也逐漸的開始結合起來實際，不再是那種所謂的毫無意義和價值的偶像片和穿越片，越來越接地氣，可是這個程度還不夠，其實還可以更加的深入一些，這樣也許國產劇的高度會上升另外一個高的檔次！
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