《有翡》一開播，趙麗穎的臉就是最大話題之一。

正方辯友：不行，趙麗穎不能演少女了啊，疲態盡顯，怎麼收視女王也沒能逃脫“磨皮加濾鏡”的套路了？

反方辯友：啥，我們家周翡手持大刀闖江湖，英姿颯爽好不好？劇整合績這麼好黑子別吵了！

可《有翡》成績好不好，可能正反方超一萬年也吵不明白。

口碑方面，的確是爭議一片，豆瓣還沒開分，網上吐嘈聲不小。

首播資料，確實還不俗，首日播放量破2億，網劇播放指數斷層第一。從熱度上看沒爆到出圈，但業界認為預估的80億播放量應該沒啥問題。這樣也算撲那標準太苛刻了。

但趙麗穎作為85花扛劇第一人，產後第一劇遭遇了不小的口碑挑戰，這應該是不爭的事實。

雖說《有翡》不算標準古偶劇，不適合與趙麗穎過往熱劇進行直接類比，但假如劇集熱度最終無法達到預期或口碑無法逆襲，相對一開始被期待程度就沒那麼高的王一博，作為收視女王的趙麗穎很可能會扛起更大壓力，而質疑的矛頭又八成是對準趙麗穎失去了少女感。

面臨“少女感過期”困境的，並不只有趙麗穎和《有翡》。曾經極具收視號召力、是各大平臺收視寵兒的85花們，近期的新劇表現普遍欠佳。

劉詩詩產後復出新劇《親愛的自己》僅收穫了豆瓣6.4的及格分，演技也再度遭到負面爭議；

《燕雲臺》豆瓣4.6，開播後唐嫣在劇組養胎、摳圖等爭議甚囂塵上；女主人設被多數人認為“老套”；

楊冪上一部《築夢情緣》平均收視僅有0.968%左右，是當年湖南衛視劇集收視倒數第二，最新的《斛珠夫人》能否扳回一城尚未可知。

現在質疑又輪到了趙麗穎。

而在所有針對85花的質疑聲中，出現頻率最高的一個詞：少女感。

“85花”，都在被不斷向前的歲月和不斷變化的時代追趕，這是一場她們不能不打的戰役，但現在的問題是：她們的問題，真的只是臉上失去的膠原蛋白和少女感嗎？

《有翡》裡，周翡他爹留給她一段話：“阿翡，‘取捨’不取決於你看重什麼、不看重什麼，因為它本就是強者之道，或是文成，或是武就。”

對於岔路口上的85花來說，或許集體到達了選擇的時刻：如何走出85花的時間？

趙麗穎《有翡》哪裡演砸了？缺乏少女感就演不好俠女了？

趙麗穎，當然不該為劇集的全部質疑背鍋。但許多充滿爭議的畫面，又的確是透過她來完成。

例如引發群嘲的——驚喜嘉賓友情客串：武術指導：王子異。

周翡在洗墨江上練功，趙麗穎親自上陣夠努力了。

但一套“旋轉跳躍我閉著眼”的動作，再加上令人疑惑的單手撐ending pose，彷彿這就是王子異的舞臺現場。

又比如，這個虛無縹緲的摳圖，網友紛紛表示：行不行，不行我來。

劇集原著走的是武俠風，劇裡的打戲至關重要，現在網友質疑原著裡的各種精彩對決，到了劇裡都變成了單薄的提刀、揮刀、格擋，看不出各幫各派的武功特點。關鍵動作場面又是趙麗穎完成的。

還有服化道，從開拍就一直被吐槽廉價... 堂堂四十八寨大當家的女兒，一出場穿身簡單的白衣黑褲，被質疑和她的身份不搭。

實際上這種設計本身沒問題，符合周翡英姿颯爽、乾脆利落的個性，說她穿得不如配角好就對了，因為阿翡從小在母親對錶哥李晟的偏愛下長大，穿得太好看反而不符合角色，現在的問題是造型給觀眾的廉價感。

比如化妝師似乎特別偏愛深色系眼影，趙麗穎本來眼窩就深，再加上這煞白的粉底和眼妝，看起來更憔悴了。眼妝還不防水，趙麗穎在劇裡哭得梨花帶雨，眼影就成了黑紅，看上去像是女主中毒。

這些製作因素或多或少拉低了趙麗穎這次角色的好感度，但核心的質疑還是：趙麗穎是否失去了少女感？

答案：當然是啊。

趙麗穎也不是超人，懷孕生子之後第一部戲，身體還沒很好地恢復，看得出狀態有些疲憊，上眼皮鬆弛和眼袋都很明顯，眼睛裡的靈氣是比以前少了， 事實就是讓33歲的趙麗穎演一個十多歲的少女的確很吃虧。

但拋開年齡，趙麗穎是不是把周翡演砸了呢？又完全不是。

《有匪》是晉江文學大神級寫手Priest的作品，她最著名的作品是已影視化並播出的《鎮魂》，正在影視化的《天涯客》《殺破狼》《默讀》這類。這也讓《有翡》更特別。

原著小說最核心的概念應該是“女頻武俠”——以女性人物成長為核心，看她們如何一把大刀，在江湖劈波斬浪。

周翡是《有匪》裡的第一主人公。整部小說主要講述她從倔強、要強、不諳世事的少女，成長為武藝高強、心懷天下的俠女的過程，雖然有男主，但接近於“女強男弱”，謝允前半程一開打就摸魚後半程成為“睡美人”，周翡是自家男人和江湖都要救。

這個被顛覆的是女俠形象，趙麗穎演得怎麼樣呢？拋開年齡，從她一出場，眉眼間的英氣，舉止間的豪氣，甚至扛刀的帥氣，就已經把周翡從書裡搬出來了。

必須得承認，在無濾鏡的畫面裡，趙麗穎的狀態確實少了點少女感，但她的演技完全可以彌補這個違和感。

她在剛出場時和謝允鬥嘴時的不饒人，在一向不對付的母親面前表現出來的倔強，和麵對難得一見的父親時的小女生撒嬌，狀態都對。

尤其是捱了打的眼神，犟出書裡周翡那股勁了。

而且越到後面，你就越認同，這就是周翡。 有場戲是謝允問：你的小命和交代，哪個重要。她回答得毫不猶豫：交代重要。

地牢裡她遇到了完全不可能打過的高手，也滿不在乎道：有什麼好怕，再給我十年，我踏平這山頭。

這個 “專心搞事業的姐姐”，就是周翡。

看過周翡的三次斷刀就更肯定了。

第一次斷刀，是在她爹決定下山，她因為捨不得追上前去，想卻被對方打回來，這時的周翡，是技不如人的少女。

第二次，是比試中刀斷了，但贏了母親，少女用實力贏得成長。

第三次，則是為了保護江湖，力戰之下，刀斷了，少女周翡，長成女俠周翡。

可以說，我們的古裝武俠中，一直在等待這場斷刀，等待一個這樣不為男人而活的周翡。

她代表了國劇江湖中，更豐富鮮活的女性形象。

趙麗穎演得有什麼問題嗎？沒有問題，都很好。

但最後還是差口氣，但差的這口氣又和少女感無關，而是因為我們的國劇主創，手拿這麼好的女性武俠作品，堅決不按原著拍，硬要往古偶的路子走。

正片不到十分鐘，必須讓男女主抱在一起，但這場禁林追逐戲，以及謝允的英雄救美和公主抱都是小說裡沒有的。這是古偶劇的路數，不是《有匪》 的本意。就算要讓男女主一開場就相遇，你讓周翡抱謝允也好啊！

趙麗穎明明可以演出一個跳脫出年齡的帥氣女俠，但這樣一種劇情設定，又把角色寫回了少女，然後觀眾指著趙麗穎說：看，哪裡有少女感？

85花的少女感困境

但這種少女感困境，又是85花們都碰到的問題。

85後小花的這幾個代表性人物：唐嫣（1983）、楊冪（1986）、劉詩詩（1987）、劉亦菲（1987）、趙麗穎（1987），高存在感背後，也潛藏危機。跟她們的影響力最盛時期相比，從整體上看她們是在走下坡路的。

少女感缺失，當然是她們共同遭遇的質疑關鍵詞，但如果我們追溯85後小花的走紅史，會發現這種質疑背後，其實藏著另外兩個關鍵詞：

第一個是古裝。第二個是流量。

她們基本都是在2010年前後，經由古裝仙俠劇或古裝偶像劇走紅的。

童星出身的楊冪，2011年憑藉穿越劇《宮鎖心玉》贏得廣泛關注，《仙劍3》令她更進一步。

同樣憑這部劇走紅的還有劉詩詩，到《步步驚心》算大紅。

趙麗穎憑2013年的《陸貞傳奇》一炮而紅。2015年主演的仙俠劇《花千骨》成為爆款，她也成功登頂。

總結一下，捧紅85後小花的古裝偶像劇或古裝仙俠劇，本身對演技的要求並不太高，除了趙麗穎，很大程度上，幾位85花當年留給觀眾印象最深的其實是顏值，唐嫣在《仙劍3》中的造型至今被認為她個人顏值巔峰。

那時大IP尚未氾濫，加上流量時代、粉絲經濟的起步，85花們順理成章地透過大IP古裝劇收穫了廣泛的國民度和節節攀升的商業價值。

可接下來的故事發展中，在大量重複的IP劇中打轉的85花們，演技很難得到歷練與提高，觀眾更喜歡能帶來新鮮感的面孔，久而久之對85花的審美疲勞開始出現，又為未來的少女感危機埋下伏筆。

走紅後楊冪之後還演了《三生三世十里桃花》迎來事業第二春，但同樣的套路到了《扶搖》就不好使了。

劉詩詩演了《女醫明妃傳》《醉玲瓏》都沒什麼水花。

劉亦菲演了影版《三生三世十里桃花》也撲街了。

唐嫣演了多部都市劇都不太行，憑《錦繡未央》重回高峰，但劇集熱度高於口碑也把隱患埋下了。

趙麗穎演了《青雲志》、《楚喬傳》，有贏有輸，到《知否》達到演技、熱度和口碑平衡的高點。

這個階段憑藉古裝流量劇85花還算能撐得住場面，但一轉眼從劉詩詩、唐嫣到趙麗穎，85花們一個個結婚生產，再復出就和少女感危機撞了個正著。

楊冪2018年的《扶搖》，不復《三生三世十里桃花》的熱度。唐嫣重回自己擅長的大女主劇還是輸了。

唯一一個嘗試轉型演30歲女人的，是事業心看起來最小的劉詩詩。

可惜她和朱一龍那部《親愛的自己》，拍法全面落後於之前播出的《三十而已》，演技也馬馬虎虎，平淡收場了。

演技被質疑原地踏步，少女感缺失就更顯眼了。

但誰又敵得過歲月？85花年紀最大的唐嫣，現在已經37歲，38歲的車曉在《親愛的自己》這樣的都市劇還在演劉詩詩的情敵，

到了《有翡》已經演趙麗穎的媽了。

但這其實折射出85花少女感遭遇質疑和古偶劇依賴的聯絡：相比都市劇，古偶劇更看臉。

劉詩詩在都市劇裡可以演30多歲的都市麗人，哪怕遭遇顏值質疑，和角色還是完全匹配的，可古偶劇，以及打著歷史劇、武俠劇旗號演古言的古裝劇，女主基本都是少女當道，85花們被逼和去演和實際年齡相差甚遠的角色少女時代，難免被打入“丫頭教”。

東亞各國對於女性的審美，一向崇尚“白瘦幼”“少女感”，年輕秀美的時候怎麼演都可愛。年紀一到，小甜甜就變成了牛夫人。

國產影視劇作品中給成熟女明星的空間向來很少， 時間也不站在她們這邊了，85花們的演技內在危機也就加倍暴露，人生分分鐘進入了hard模式。

這才是85花少女感危機的本質。

85花如何冬去春來：告別少女感！

“85花”怎麼辦？

流量不是無往而不利，反噬是早晚的事。

經歷了傳統造星模式到流量時代的紅利期 ，回頭看“85花”其實才是最幸運的一代。

無論合作的男頂流怎麼變，85花還在拿一線資源，已經很了不起。

這是橫跨電視時代+流量時代創造的難以取代的優勢。

但現在的問題是85花如何打破觀眾審美疲勞，說到底，把觀眾的信心找回來。

可事實是，70後的“雙冰四旦”，已經囊括了華語電影圈所有重量級的獎項，每一個都有重量級的獎項傍身。但85後小花拿到的專家評選類的重量級獎項，個數為零。

新生代小花或有流量，或有演技，或有話題破壞力，已構成對85後小花的前後夾擊。

轉型勢在必行。

關鍵在於，85花們要怎樣斷舍離。

在我看，告別少女感就是第一步。

實際上85花也紛紛行動起來，趙麗穎的新劇《幸福到萬家》是和名導合作的現實劇，角色特質與現階段的趙麗穎相當貼合，如果贏了就是下一部代表作，轉型也宣告成功。

《誰是兇手》走的是近期大熱的懸疑劇路子。

Angelababy在《摩天大樓》親證是有效的，雖然談不上大的演技突破，但事實證明在名導的鏡頭下，她所飾演的鐘美寶終於不再像古裝劇裡的美得那麼單一而無趣了。

另一條路是都市劇，劉詩詩《親愛的自己》沒走通，下一部雙女主情感劇《流金歲月》是依然備受看好，女性雙女主顯然是一波浪潮，女女組合很能擊中女性群體，能不能把劇集話題紅利轉移到自身，就要看兩位85花的表演功力和化學反應了。

與他類似的是唐嫣，存貨有王家衛的《繁花》，八年後與當年的“仙劍”男主胡歌再度合作，就看能不能王家衛能否找到唐嫣現代劇的魅力。

楊冪則展示出另一條突圍路徑，古裝奇幻劇《斛珠夫人》突破可能性不大，但《刺殺小說家》造型令人眼前一亮，出現在《奇葩說》也很有驚喜。如果走通了也是另闢蹊徑。

相比之下，還是趙麗穎最穩，現實劇、懸疑劇兩條腿走路，一部劇贏了一條路就通了。她的優勢是有現成的演技打底，一旦完成突破就是下一個孫儷，但前提是這一步她得邁過去。

古裝劇還能演嗎？答案是肯定的，但必須是超越少女感人設的古裝劇，說起來《有翡》原本是好機會，女主武俠對現在的她再合適不過了。周翡渴望搞事業，打出四十八寨，“刀尖永遠向前”。這個設定原本可以超越年齡感，可惜主創還是放不下古偶的套路。

但同類題材換種格局就能超越口碑平平的粉絲劇，那樣的古裝劇不僅可以演，而且最適合趙麗穎演，誰不想看趙麗穎認真去演一個在江湖裡成長為真女俠的故事呢？

從某種意義上說，作為這一輪產後復出85花的最後一位代表，趙麗穎新劇遭遇質疑是85花少女感危機的延續。

當年獲得終身成就獎的時候，少女時代美若天仙的甄珍說：“我從少女，變成了老婦人，這是自然的規律，沒有任何人可以改變。”

困境就在那裡，未來是未知的，但到底是選擇留在舒適區小突破，等著溫水變成滾水，還是破釜沉舟走出去，決定85花能否突破85花和古裝女主戲的困頓，創造屬於自己的時間。

趙麗穎能否贏下這場和時間的戰爭？周斐說話：“你的命運懸在刀尖上，而刀尖須得永遠向前。”