從《裝臺》開播開始，一集不落的看下來，除了深夜被劇中的陝西美食餓的睡不著，劇中熟悉的西安城中城、城牆、大雁塔，還有街頭巷尾，印象更深刻的是這部劇真真切切的生活感。我們不是刁大順，我們是跟他一樣在這個城市腳踏實地奮鬥的打工人。

與刁大順相比，我們這些千千萬萬外縣來西安混生計的人，在這個十三朝古的西安，生活的要更加艱辛。至少刁大順不用考慮房貸、車貸，房租、學費，拆遷後可能就是看報遛鳥坐等收租的舒坦日子了。在西安，拆遷後總是讓外地人羨慕的一種。我們單位的幾位拆遷後，別提日子有多瀟灑，但人家日常看起來都是很扣的樣子，有次開玩笑問他們那麼有錢為啥還扣，你跟我們有啥區別，一個說，我跟你們的區別就是，我沒有壓力啊……

關於蔡素芬的隱忍，看劇的時候一直覺得她為何不直接拒絕三皮，三番五次對他的騷擾那麼隱忍，但回過頭想想他們的年代，大西北的女人大多都是那樣隱忍過來的，她怕流言蜚語，她的生活自己掌控不了，順從、信命，或許就是他們的人生。

而刁大順，更多的是對生活的妥協。在他看來，這個女人，是我的不會走，不是我的，留也留不住。這也是真實的西北人性格。但凡他多點真誠溝通和表達，芬芬也就不用那麼傷心的離開。

劇中蔡素芬是人設是甘肅人，都說陝甘一家親，由於地緣關係，甘肅很多地方到西安比蘭州還近，比如我們慶陽，很多甘肅人都來這邊謀生，至少在我小時候的印象裡，西安是個最繁華最熱鬧的大城市。以至於後來，在蘭州上大學畢業後我選擇來西安，最後在這裡工作生活安家。與南方城市相比，對很多西北人來說，西安的飲食習慣比較適應，雖然在西安快十年了，經常還是有種在他鄉的感覺，但至少有面吃，就覺得安心。

劇中還有個裝臺人的角色就是我們甘肅老鄉演的，看面相就能看出是西北人。無論走多遠，西北人的憨厚不會改變。

這部劇要說最遺憾就是，就是大雀的死，這麼一個努力生活的人，最後是被生活壓垮的，為了給女兒存整容的錢，他甚至捨不得吃一碗麵。扣扣搜搜一輩子，心裡全是老婆孩子，他又何曾為自己生活過一天呢？

刁菊花的角色，剛開始追劇的時候，很多人在質疑，西安女娃都是這樣嗎？我還會在彈幕中發，她不代表西安女娃，可能只是城中城部分女娃的代表。但是，她刁蠻性格的背後，是從小缺少母愛沒有安全感的成長經歷。父親也是為了生計，可能給她的溫暖並不多。她跟父親的交流，只能用發脾氣、嘶吼來表達。很多人為了孩子，隱忍不離婚，為了孩子而委屈自己一輩子。

這種離異的家庭，在我很小的時候也有聽說過。印象中小時候經常聽大人說，誰家老婆跟人跑了，誰家男人又把老婆打跑了，誰又找了個帶拖油瓶的，可能那個年代，這種事不少見。他們的重組家庭模式，基本都是支離破碎。就像我的小學同學，他爸爸去世後媽媽改嫁，後來又生了個弟弟，然後男的又莫名其妙死了，後來我同學也意外死亡，家裡全塌了。

關於秦腔，這些年確實是沒落了。小時候開啟電視，爺爺奶奶每天守候的就是什麼《秦之聲》啊之類的，那時候聽不懂唱什麼，只覺得扮相很美，奶奶還開玩笑說我長大也要去唱戲。我們家鄉那邊，逢年過節或者誰家裡辦事，也流行唱秦腔，我爺我奶去世後家裡還請了唱戲的，雖然我一直不知道人都死了唱給誰聽……

好久沒有看過跟《裝臺》一樣生活化的劇了，嘉益叔和閆妮 還有所有演員的演技都是槓槓的，遺憾的是劇剪輯太多，劇情小部分有點不莫名其妙。看劇的同時，也開始追陳彥老師的原著，可能透過原著，才能更多的理解每個人的意義。

戲如人生，人生如戲。

希望每個人的人生都能圓滿。