2020年TVB萬千星輝頒獎典禮提名名單公佈了。

要說今年的大熱視帝人選，莫過於《使徒行者3》提名的四位男主角，林峰、馬國明、苗僑偉以及袁偉豪。

同時期的大熱競爭人選，還有《殺手》的雙視帝陳豪、黎耀祥，憑藉《踩過界II》提名的王浩信。

就連老戲骨劉丹，也憑藉熱播劇《愛回家之開心速遞》提名視帝。

可除此之外，總共二十四位男主角提名，基本上沒有太多“熟面孔”。

再看女主角方面的人選，少看港劇的觀眾，也患上了“臉盲症”。

看到眼前熟悉的名單，不少觀眾必然要嘆上一句，“港劇沒落了”。

事實上真的如此嗎？當然不是。

港劇沒落了嗎？今年的TVB，有太多的驚喜。

01 港劇被質疑“沒落”主因‍

隨著花旦、小生的逐步離巢，五生五花時代基本宣告結束。

與此同時，TVB作品質量也呈現出了參差不齊的狀態。選擇離開的，除了藝人還有幕後製作人員。

被譽為“造星工廠”的TVB，力捧新晉小花、小生，成為新劇的男一號、女一號，仍難以挽救頹勢。

反之，無線力邀熟悉的實力派演員迴歸，仍能夠保證收視與口碑。

看似“青黃不接”、劇情、故事衝突的設定，都難有曾經的輝煌，這些都是港劇被質疑“沒落”的主因。

被貼上標籤的無線電視，像是在走下坡路。也因此，網友也難免產生了“無線電視這是要走亞視老路的節奏”這類想法。

隨著亞視的離開，新晉電視臺興起，與無線電視形成角力，“瓜分”香港影視圈的收視份額。

作為屹立多年的電視臺，無線電視均在不斷改變與升級。

02 走多元化路線的TVB‍

被認為是特殊的一年，2020年的電視圈與影視圈，都發生了不同的變化。

回看2020年TVB播出的電視作品，走多元化路線的TVB，也給予了觀眾別樣的驚喜。

先是打頭陣的《法證先鋒IV》強勢來襲。

匯聚高科技產品和破案過程，《法證先鋒IV》可謂是滿足了很多劇迷對它的期待。時隔多年的電視續作，更換演員陣容已是常事。

儘管該作品與前作多部的評分相差甚遠，但它給2020年的TVB，開了一個很好的頭。

隨即而來的，是令人意外驚喜的高分作品，《十八年後的終極告白》。

被譽為港式神劇的低配版，由王偉仁監製，《十八年後的終極告白》並沒有太多大咖加盟，反而看上去更像是“小成本”。

但它卻有幾分戚其義的風格與味道。

儘管它的海報與名字，都有勸退觀眾的感覺。但這部被譽為“黑馬”的電視作品，差點讓觀眾錯過“一出好戲”。

懸疑、氛圍給力，在港式懸疑片的設定下，《終極告白》給觀眾上了一節關於“人性”的課。

被認為結局走向有些許爛尾的它，如今仍然能夠保持在豆瓣7.9分的水準，可見觀眾受落、認可。

走“續集化”路線的TVB，也沒有放棄金牌作品的衍生道路。

在5月的時候，TVB便主打《降魔的2.0》強勢入駐，為暑期檔的鋪排造勢。

原班人馬、劇情、特效升級，相比起前作《降魔的》，《降魔的2.0》顯然有更多的預算與劇本創作空間。

在懸疑、靈異風格的加持下，這類題材的作品往往能夠吸睛，讓觀眾接受並喜歡。

完美接續前作風格與劇情的《降魔的2.0》，是TVB近年來少見的反超評分的作品。

時至今日，《降魔的2.0》能有保持在8.2分的水準，前作僅7.8分。

但TVB並沒有侷限於單一的金牌作品續集衍生。

臨近臺慶月，《踩過界II》與《使徒行者3》兩大IP續集作品登場。

延續《踩過界》的喜劇、愛情、犯罪等元素的《踩過界II》，依舊聚焦社會小部分人群、特殊案件進行延伸與拓展。

儘管新增的人物角色有一定的爭議性，但《踩過界II》仍然圍繞核心主題來走。

時隔三年同樣出品、萬眾期待的，還有警匪臥底劇《使徒行者3》。

林峰的迴歸，為《使徒行者》系列IP注入了一枚“強心針”，沒有佘詩曼扮演的“丁小嘉”略顯遺憾，但豪華陣容的《使徒行者3》，仍然是“能打能抗”。

走多元化路線的TVB，在警匪類、勵志類題材的奔走下，不斷匯入奇幻、喜劇、特殊等各種元素。

在金牌IP的打造上，優質作品的頻出，意味著港劇風格走向有了更多的可能性。

與此同時，多元化的題材，在爭搶港劇圈市場收視，也起著關鍵性的作用。

哪怕是小成本的“試水”，總體呈現與視覺效果，都讓觀眾感到驚喜。

03 引進之下，別有洞天‍

TVB引進內地電視劇，安排黃金檔播出的古裝劇《延禧攻略》更是大獲好評，更有香港網友認為，《延禧攻略》製作精美甩港劇好幾條街。

與此同時，“港劇沒落”一詞跟“引進劇”直接掛鉤。

採用“引進”模式播出電視劇，還安排在黃金檔時間段播出，港劇真的是沒落了嗎？還真不是。

無線電視選擇引進的背後，其實“別有洞天”。

在有效控制成本的情況下，無線電視拍攝古裝劇，是否能夠達到很好的成本效益？這個且不說。

一直以來，港劇無論是製作古裝劇還是時裝劇，大多數時候都是採用棚拍模式，在自身搭建的棚景進行拍攝，劇本所需、無可避免才會選擇外景。

但回顧以往拍攝的古裝劇集，服化道難免會被詬病。

要滿足現如今的觀眾，在服化道、場景等各方面的加持下，需要更多的資金。

成本效益、當下港劇圈的情況是否能夠支撐，對於無線電視來說，都有一定的關係

是選擇引進古裝劇，將資金投放在時裝劇、多元化題材上的打造與加持，還是花費更多資金去打造一部優質古裝劇，都取決於無線電視公司的考量。

再看選擇性。

作為一間電視臺，無線電視並沒有隨意挑選引進的電視劇，甚至安排在黃金檔播出。

能夠安排在黃金檔播出的內地劇，都經過了精挑細選。細心的觀眾能夠發現，這類劇集往往都有昔日離巢的花旦、小生參演。

比如《鳳弈》、《延禧攻略》等等。

引進之下，別有洞天。港劇是否真的沒落？在影視圈的大環境下，每一個選擇都至關重要。

04 香港電視圈下的大環境‍

在上世紀八、九十年代，香港電視圈的收視份額，可謂是由亞視與無線電視平分秋色。

即便七十年代出現過第三家電視臺“佳藝”，也僅是如曇花一現，消失在觀眾的視野裡。

隨著亞視的離開與重啟，無線電視甚至被認為“一家獨大”。

可亞視的離開，有新的電視臺獲得掛牌，與無線電視競爭收視份額。

香港電視圈下的大環境，可不止無線電視臺一家。

但說到港劇，更多人第一時間聯想到的，還是TVB。

作為港劇的先鋒主位，無線電視總被詬病“沒落”、“青黃不接”。可緊追港劇風格電視劇的劇迷，能夠清楚看到，無線電視劇的不斷改變與升級、轉型。

時代在變，電視臺也不能一成不變。

港劇沒有沒落，2020年的TVB，也給予觀眾帶來了很多驚喜。