30多歲還在扮少女，不知道女演員們累不累。
觀眾們反正都看累了。這不，前兩天才播出的《有翡》，趙麗穎這張33歲的少女臉，就引發了爭議。劇中設定，周翡是一個十三四歲的元氣少女。趙麗穎一出場，就完全不是那個味兒。黑眼圈明顯，眼皮鬆弛凹陷，整個人透著濃濃的疲憊感。別說什麼元氣少女，活像日夜為生活操勞長期睡眠不足的婦女。沒有說婦女不好的意思，我也是婦女
稍微皺眉，就彷彿本不富裕的家庭又雪上加霜，一種揮之不去的沉重感。
少女之所以能讓人夢迴青春，就是因為自由、身上沒有責任，看上去輕盈又自在。從心理角度，初為人母的趙麗穎，初嘗兼顧家庭與事業的艱難，大概很難奢望這種少女般的自在。從生理角度，生孩子太傷身體，整個人沒有恢復好。再加上高強度健身，導致臉上膠原蛋白也跟著流失，看上去沒有少女的靈動感。從表演角度，小趙雖然演技尚可，卻也遠遠未到靈氣逼人老天爺賞飯吃的程度。跟一眾老戲骨演《知否》，她勤勉努力也能做到不拉胯，帶著新人演員王一博演《有翡》，瞬間夢迴《花千骨》，頗有點“瞪眼派”的遺風。在古偶劇裡沉浸多年，出道時對錶演的敬畏、大眼睛裡閃爍的靈氣，也幾乎被消耗殆盡。希望她“演”出少女感，只能說是奢望。也不能怪趙麗穎，33歲演少女，她也很無奈。
01
30多歲的少女，不止趙麗穎
在古偶劇裡蹦蹦跳跳不諳世事，出道多年演技不進反退，抑或是像潘多拉的魔盒時好時壞，一把年紀還在演少女的女演員，娛樂圈絕不止趙麗穎一個。
那些幾乎同時期爆火的85花們，哪一個不是兜兜轉轉大同小異。
前段時間剛播完，被批到體無完膚，豆瓣評分4.6的《燕雲臺》，唐嫣也依舊是那個熟悉的傻白甜。
看的時候晃神，你甚至會夢迴《錦繡未央》。當然不是因為想念
回溯她的演員生涯，爆火的作品無外乎兩種型別。
古偶類：《仙劍3》、《軒轅劍之天之痕》、《錦繡未央》、《燕雲臺》。
偶像劇類：《夏家三千金》、《愛情睡醒了》、《何以笙簫默》、《活色生香》。
其餘的商戰劇如《無懈可擊之高手如林》也好，職場劇《廣告風雲》也好，也不過是換個場合和頭銜談戀愛。
楊冪當然發展得更好，畢竟手握多部票房破紀錄的《小時代》系列，如果那不被視作一種諷刺的話。
她的作品型別，更加清晰可見，除了古偶其他都不感興趣。
不信你看代表作：《仙劍3》、《宮鎖心玉》、《古劍奇譚》、《三生三世十里桃花》、《扶搖》、包括未播的《斛珠夫人》。
出圈的青春偶像劇？還真沒有，人家也志不在此。冪冪不愧是古偶女王，專注古偶一百年。
劉詩詩也和好姐妹楊冪一樣，堅定古偶路線一百年不動搖。
不信你再看：《仙劍3》、《步步驚心》、《怪俠一枝梅》、《軒轅劍之天之痕》、《醉玲瓏》。
對了今年還有一部靠著劇情反人類小爆的劇《親愛的自己》，也算是有了一個新的開端？接下來待播的是和倪妮的雙女主劇《流金歲月》，看樣子是要開啟新天地？
倪妮也不必細細盤點，除了出道的《金陵十三釵》，後續基本靠紅毯和街拍美出圈。她到底算街拍明星還是毯星？我竟然迷茫了。
最新出爐的熱搜“深V鎖骨殺”，這鎖骨當真可以養魚。
電影作品全部撲街，主演兩部電視劇《天盛長歌》和《宸汐緣》，也依然全是古偶。
搭的都是質感男主，陳坤和張震，兩部劇口碑也都不錯，可惜就是沒爆。
一通盤點，不難看出，這群85花們發展路線高度同化，大爆作品幾乎都是古偶。
她們也挺委屈。
觀眾愛看古偶，給資本指明瞭方向。趕上IP劇大爆，古偶IP扎堆打架，個個都是大製作。
這些頭部女演員當然要搶著拿大餅，是市場選擇了她們，不是她們選擇了戲路。
硬凹少女挺累的，又要打針又要do臉，可是不賣少女人設，誰來找你演古偶？
不演古偶，還能演什麼？
02
女性角色固化，女演員發展受限
中國的電視劇女演員，註定了要在原地轉圈圈。
編劇的劇本里，只有幾種固化的女性角色。
偶像劇裡和男主談戀愛的女主、宮鬥劇裡的娘娘、家庭倫理劇裡的家庭婦女、換個場合談戀愛的職場傻白甜。
這幾年勢頭很盛的譚松韻，爆的劇也大多數是青春偶像劇，不過佔著滿臉的膠原蛋白多嫩幾年，以後的轉型也註定艱難。
今年小爆的趙露思，不也是佔了年輕的便宜，笑起來夠甜，撒起嬌來夠嗲。
幾年之後，她們也會面臨趙麗穎的困境。
當然，自打女性獨立聲量漸大，現在還多了一種，30+女性的群戲。
即便是關注到女性的年齡焦慮，聚焦了30+女性婚姻事業的多重困境，最後落點也無外乎男人和家庭。
比如今年大爆的《三十而已》。
鍾曉芹是個形象扁平的初婚少女，搞事業那必須給生孩子讓路。
顧佳雷厲風行頗有手段，也甘心成為老公事業的附庸，做幕後的女人，安心在家帶娃。
好不容易有個嫁不出去的王漫妮可以好好搞事業，結果毀在海王手裡，最後放棄了堅持多年才得到的升遷機會。
歸根結底，在編劇眼裡，女人生活中最大的煩惱，無外乎男人。沒有男人還能勉強專注事業，真命天子現身，再偉大的事業也得讓路。
這種劇的核心，和專注於談戀愛的偶像劇並無二致，始終沒有將女主看作獨立的人。
在這種認知下，缺乏獨特核心可以挖掘的國產劇女主，脫離了男人和家庭，就顯得乏善可陳，讓編劇們無話可說。
所以，女演員們演了無數次女主，但我們心裡只有雷同的女性角色。
相反，今年大爆的美劇《後翼棄兵》，就放棄了讓女主好好談戀愛的想法，成為真正的爽劇。所有的男人都是女主前進路上的棋子，她的人生只有一件最重要的事：國際象棋。
火了好幾年的美劇《了不起的麥瑟爾夫人》，女主也是專注於脫口秀事業，拍了幾季口碑一直線上。
這種區別當然不是偶然。
電視劇裡呈現的，是大眾心裡常見的女性形象。聚焦的，是多數女性痛點。
在國產劇編劇和製作人眼裡，中國女性大多戀愛腦，生活中最根本的煩惱來自於異性，所謂事業只是沒遇到真命天子之前的消遣，反正最終的歸宿是孩子和家庭。
美國的情況顯然不同。女性有了更多樣的選擇和歸宿，也不再作為男人的依附存在。
今年頻頻撲街的古偶劇也無聲地代表了觀眾的抗議，這些粗製濫造劇情雷同全靠巧合的IP劇，我們真的看膩了。
中國女性，也早已經成長得豐富而多樣。
除了家庭、男人和孩子，我們還有更多的故事可以發生。
長期把女演員框定在型別劇裡，她們得不到成長，我們也沒有好故事可以看。
整個影視市場缺乏創造力，女演員只會越來越沒有生命力。