大眾媒介藉助日益發達的數字通訊技術植入每個人的瑣碎日常生活，而作為青年文化重要領域的說唱市場，我們更能夠直觀感受到這一現象。之前，網上又曝出了“騰訊影片將專門為女rapper打造一檔說唱節目”的新聞。

綜藝作為一個媒介，為公眾呈現了一個又一個“象徵性的現實”，觀眾也在“似是而非的鏡子”的反射下，進行著對女rapper們的認知與反應。

無論國內還是國外的說唱圈，相比男rapper，女rapper一直都是鳳毛麟角般的存在。也正是因為女rapper的稀少，她們往往能得到相比於男rapper更多的關注。

按理來說，這種“額外關注”意味著吸睛的女rapper們相比於男rapper，更容易有出頭之日。然而在現實中，“額外關注”卻成了一把雙刃劍。

女rapper因為“額外關注”獲得更多曝光，卻也因為“額外關注”承擔了比男rapper更嚴苛的道德標準、擁有了更模糊的關注焦點、成為了更莫名其妙的意見領袖。而這些事情，都讓她們的生存狀況變得比男rapper更加艱辛。

背後的問題在於：潛在的“他者凝視”是否依然堅挺？外表的美麗是否仍是評判女rapper價值的重要指標？而這，就是女rapper因為性別身份而擁有的“更模糊的關注焦點”。

那時人們把關注點都放在了臉上，而此時的他們或許完全忘了，VAVA參加的並不是一個選美的綜藝。為此，VAVA還做了迴應，表示並沒有那麼多的天然美女。

當然，也會有不少人拿萬妮達的身材做文章，提到萬妮達，觀眾們真正在意的不是她的Flow、唱功、腔調，而是她的顏值和前凸後翹的魔鬼身材，有網友甚至直呼她是實至名歸的“大胸姐”。

說完了“關注焦點被模糊”，我們再說說“更嚴苛的道德標準”。而這其中的代表人物，自然要屬Free C。從《中國新說唱2019》結束到現在，Free C一直都處於全網黑的地步，幾乎每條微博底下都有無尺度的攻擊謾罵。

其實最開始，讓Free C受到口誅筆伐的，並不是所謂的黑料，而是她疑似抄襲了別人的作品。

她在比賽中演唱了《春麗》後，有網友發現將《春麗》的beat調整速度後，與麻辣雞的《Hard White》極為相似，但在節目中，《春麗》的詞曲卻都寫著Free C的名字。

隨後，某位B站的Up主做了《春麗》對比《Chun Li》的影片，發現兩首歌的伴奏和Flow都相當接近。疑似抄襲的事件曝光，再加上Free C在節目中表現出的狂妄，很快就為她招致了大量的批評和攻擊。

然而，就像剛才說的一樣，女rapper的“關注焦點”又一次被模糊了，本應該抓住抄襲這個點就事論事錘到死的網友，突然開始了對Free C的人肉搜尋，相關的黑料也隨之被曝光。

而從《中國有嘻哈》開始，蜜妞就成了一個巨大的“輿論黑洞”，她的耿直與她成績的反差，讓她受到了來自大部分觀眾的偏見。不管你看沒看過這個節目，只要罵上兩句蜜妞，絕對能收穫一群節目粉的respect。

在《中國新說唱2019》最不喜歡的rapper綠榜裡，“蜜妞”這個名字，第一次擁有了比平時更多的出鏡率。因為第一印象太糟糕，導致無論蜜妞之後作何努力，結果都是白費。

彈幕上“比導師去的都勤”、“走後門”、“趕緊回家找個班上吧”.......類似言論肆意狂刷。在這方面，作為女rapper的蜜妞一人，所承受的惡意和網路暴力，比同樣來過三次的小青龍、Tsong、DK等人的總和還要多。

當然，蜜妞也沒能逃過網友對她容貌的指摘。之後的蜜妞不敢再像《中國有嘻哈》時那樣因不滿就無所顧忌的表達自己的情緒，相反她收斂了許多，因為怕被觀眾誤解。

一些女rapper的表現會在愛奇藝魔鬼剪輯下變得敏感，甚至細微的一點變動都會在觀眾們的心裡激起驚濤駭浪。

相比於男rapper們被認為是具有英雄氣概的放狠話（如大傻的“不管是說唱還是健身房，我都給你好好招待”），女rapper們的放狠話卻需要揹負著更多道德和精神上的壓力。

在蜜妞之外，女rapper沖天小火箭也吃了鏡頭惡意剪輯的虧，她的狠話讓她承受了大量的攻擊。即使解釋了很多次，但觀眾看到的就是節目上最直觀的、讓他們產生誤解的呈現效果。

《中國新說唱2019》結束後，沖天小火箭引發了網友的一陣炮轟和奚落，還因為被剪得“不敢選Free C”，而揹負上了“慫X”的罵名。而放話“我選大傻你選劉聰”的楊和蘇一樣被剪輯操縱，卻沒有人去罵他“慫X”，無疑證明了女rapper正在被更嚴苛的道德標準所審視。

還有的時候，女rapper自動就成為了代表著“女權主義”的“精神領袖”和“意見領袖”，這種情況在男rapper身上是找不到的。領袖是一個危險的位置，因為他站得高，所以摔落在地時也會格外慘痛。

而反女權人士，又反過來唾棄已經成為“女權代表”的於貞。在於貞演唱《放肆愛》之後，她又迅速被“女權主義”所拋棄，女權人士罵她，反女權人士也罵她，一時之間她成為了眾矢之的。

在力所能及的範圍內，我做了一個小調查，主題是對於男性rapper和女性rapper的需求，觀眾如何排序。結果，對於男生的排序是能力、顏值、人設，而對於女生則是人設、能力、顏值。

總體看來，女rapper們的說唱之路，比起男rapper似乎更難走一點。一直以來，整個中文說唱圈多的是“rapper”，少的是“rap star”。這些年說唱從地下開始浮出，經歷近四年的發展，華語說唱產業規模在不斷髮展壯大，上下游入局者甚多。

說唱產業的活躍，也逐漸盤活了相關業態，圍繞青年文化、潮流文化的相關品類都獲得了長足發展，一些經紀公司也在以不同方式簽約一些說唱歌手。而女rapper作為說唱行業中“十里挑一”的珍稀存在，也有不少經紀公司表達了相當的興趣。

但對於具體的市場而言，大多數女rapper的狀況還是“圈地自萌”，她們難以複製國外女rapper呼風喚雨的盛世。注重舞臺效果的韓系女團式rapper，缺乏打歌舞臺作為展示空間；

偏重自我真實的地下女rapper，則走入了小圈子的封閉模式。不管是大眾還是業內，大家等待真正兼具實力與影響力的女rapper已經太久了。甚至有人悲觀地認為：內娛土壤就不適合女rapper發展。

對於觀眾而言，如果存在一檔節目，能看到女rapper們花式秀flow、激情Battle，光是想想就已經心潮澎湃。但另一方面，姐姐妹妹“扯頭花”的背後，是國內說唱圈女rapper的生存困境，與所剩不多的登頂時間。

與歐美女rapper構成體系及代際發展不同，國內女rapper存在斷層嚴重的現象。缺乏成熟的舞臺，還造成了“實力空蕩蕩，美貌在撐場”的怪現狀。

目前制約女rapper發展的客觀因素很多，很重要的一點就是在HipHop文化中女性天然存在著劣勢，骨子裡就帶著HipHop範兒類似“髒髒”這樣的女rapper，可以說是少之又少。

這些年不少女rapper的走紅很多都離不開綜藝，然而她們的走紅本身很多就伴隨著爭議。不少網友會用放大鏡去觀察她們，而當她們沒有碾壓性的實力時，人們的關注點幾乎都沒有放在作品上。

適當的爭議與評判，是促使女rapper們形象更立體的一劑良藥。但如果用力過猛，則會讓更多有HipHop夢的女孩兒望而卻步。

我們曾經採訪過一個女rapper的組織“不良少女”，或許對於這個問題，身處於說唱圈中的她們更有發言權，而在對不良少女的採訪中，能切身體會到了她們的種種不易。

或許，在一個以男性為主導的圈子中，女性想進來分一杯羹甚至是“活下去”，本就是一件無比艱難的事。因此，她們才更需要我們多一分的理解與包容。

從我個人的角度，我欽佩每一個願意投身於HipHop事業的女孩兒，我期待著未來的說唱圈中，能有越來越多的女rapper能夠大放異彩...