為什麼？

眷戀與不捨的根本原因是愛與情感。

《裝臺》電視劇裡的人物，刁順子、蔡素芬、刁大軍、菊花、大雀、靳導，每個人物塑造的太真實，觀眾感覺不來他們是在演戲，似乎就是我們身邊發生的故事。

他們與我們生活很近，沒有了距離，就有了情感。

他們也許不完美，但人物人性深處的善良、包容、樂觀與觀眾內心渴求的美好人性產生共鳴。

觀眾與劇中人物有了共鳴與契合，就有了喜愛和依戀的基礎。

比如說疤叔這個人物？

我們似乎沒有看夠他的表演。

他說話與表情是略帶誇張的，而且喜感十足，電視劇以小品方式來呈現，

我們不討厭疤叔，因為生活中這樣小品方式存在的人真是有的。

他們經常以幽默的語言或者肢體動作讓周圍人哈哈大笑。

蔡素芬的命運與兩難選擇、大雀的離世，大軍床上痛苦的呻吟，這些人物將生活的殘酷表現出來，觀眾與他們一起糾結難過。

疤叔之所以太讓人喜愛，他身上的喜感元素，有著沖淡糾結難過的作用，讓觀眾很是期待。

當劇情讓觀眾感動流淚時，一會兒疤叔來了，讓我們“哭笑不得”。

電視劇呈現了太飽足的善良與溫暖，艱辛與勤勞，感動與真誠。

關鍵是這些美好的情感是以最真實方法呈現的。

每個人物，不假，才能走進觀眾心裡。善良與真誠，或者狡黠與市儈，關鍵是真實呈現。

《裝臺》做到了。

電視劇的人物塑造很飽滿，有血有肉，讓人物印在觀眾心裡，這是不捨的原因。

幾乎每一集都有吃飯的戲，各種特色美食，電視劇人物吃得香，我們看得饞。

實際上，我們一天，大多數美好時刻就是端起飯碗的時候，這麼美好的時刻，很多電視劇不屑表現。

大家想一想，有些電視劇幾乎沒有吃飯的戲，這些人似乎不吃飯，只演戲。

《裝臺》敢於呈現，而且密集地呈現吃飯的戲。

一部作品丟掉煙火氣，總是讓人覺得比較空洞與虛浮。

《裝臺》走了與眾不同的電視創作之路，逆背所謂的主流化創造潮流，恰恰是迴歸真實。

不刻意植入商業廣告，不炒作，老老實實地講好故事，這是電視劇的自信，也是對觀眾的尊重。

為什麼觀眾不捨《裝臺》？

電視劇讓人物走出螢幕，住進觀眾心裡，成了觀眾心靈深處的朋友，讓觀眾形成了情感依戀。

這是根本原因。

這種依戀隨著《裝臺》播映的慣性力弱化，會慢慢褪去，但觀眾的心靈底色留下刁順子等人住過的痕跡。