關於罪與罰的故事，已經有太多了。《水果硬糖》的高妙之處在於懲罰者，是一個未成年少女。復仇的手段可控性極高，不是一個激情殺人者能夠做到的。經過深思熟慮的謀殺，已經超出14歲少女的心智範圍，或許是因為西方孩子都早熟吧。

徹底殺死一個男人也許並不難，但那就太沒有意思了。少女代表著性，她善用這種誘惑的時候，男人是無法逃脫的。正如聖經中亞當必須和夏娃犯下原罪，影片也簡單的用兩個人，一男一女，象徵著亞當和夏娃，用亞當的家作為舞臺，將女性剝去男性虛偽外衣的手術檯安置在亞當的家裡。家，是一個人最隱私的地方。這個男人將工作和生活捆綁在一起，寓意也很明顯。工作、生活、追逐異性，所有的印記都將投射到男人的家裡。主動上門的女孩，一定是別有所求。女孩用幾近調侃的話，一一向觀眾解開一個男人家裡的隱藏的秘密。

她要證明他有罪，這是一個過程，她要對他實施懲罰，這僅僅是一個結果。電影是一個過程，觀眾需要了解一個人為什麼會殺死另一個人，整部電影，都是在尋找女孩殺人的理由。有罪還是無罪，該死還是誤殺？這是一個巨大的懸念。

女孩像上帝一樣知曉一切，安排好一切，有條不紊地執行對一個男人的罪與罰。因為有理有據，所以女孩並不驚恐，她首先要祛除男人罪惡的根源，將男人閹割。她站在道德的高處，靜觀低處的自己行刑。這種來自女性本質的快感，其實依舊與性有關。相對於男性，也許女性更對男性器官更感興趣。夏娃吃了蘋果，罪由亞當承擔，因為夏娃是一個受害者。

影片在形式上也受到希區柯克的懸疑片影響，甚至直接使用經典的浴室殺人一幕，來製造恐怖。希區柯克的恐怖來源於看不見的男人，和看得見的刀和噴濺的血水，《水果硬糖》的恐怖來源於男人對於女人的天然的負罪感。一個成年男人，被一個未成年女孩電擊在浴缸裡，他想要掙扎著用男人的力量反抗，復仇，但是卻從心到身體徹底的無力。這是這部電影的一個看點，不是簡單的束縛，虐殺，而是兩種弱者對強者的一次控制和擺佈。

失去力量的男人，不是一個真正的男人。這還不夠，真正的懲罰來自於心理的徹底瓦解。童年的往事，曾經的不軌，與人合夥殺人，這些罪惡隨著劇情的不斷深入，在男人的崩潰過程中，一點點剝離開，成為他自己殺死自己的推動力。

影片英文名字Hard Candy ，是西方網路俚語，意指未成年小女孩。是指"你偷窺、折磨、殺害過的每一個小女孩"，代表未成年少女性受害群體。影片中的女孩，化身這個群體的復仇意識，她在替天行道，所以無需法律參與。真正的罪，法律管不了，真正的罰，是從內心摧毀一個人。電影就是電影，它要表現的大多是人性的質變，它要解析的，也是像手術刀一樣，剖開人心，直達靈魂最深處。

影片結局具有一定的開放性，在生與死的抉擇面前，男人選擇自殺，原因是不願意自己的初戀女友知曉一切，這是一種人性良知的復甦，在他的內心裡，人間還有值得珍惜的東西，這樣的人該不該死呢？另一種可能性是，以眼還眼以牙還牙，無論是誰，終究要為自己的罪付出代價。我覺得，這又是西方宗教意識的一次勝利。只是對於男人來說，他僅僅處於被擺佈的地位，以至於成為影片中的一件活的道具，在他的犯罪心理層面，似乎挖掘地不夠，我還是期待《沉默的羔羊》《十宗罪》那樣的一個角色感十足的惡人，用以反襯出女孩的復仇的戲劇性。

本片被提名英國獨立電影獎最佳外國獨立製片電影，並獲西班牙加泰羅尼亞電影節最佳劇本、最佳電影及最受觀眾喜愛影片獎。從開篇的女孩約男人吃蛋糕橋段來看，導演大衛·斯雷德 David Slade不虛此獎。在這一橋段中，似乎是在講述，一個男人在勾引一個主動上鉤的未成年女孩，暗地裡，導演已經把整部電影用吃蛋糕的分鏡全部隱喻出來了。

蛋糕，就是伊甸園裡的蘋果，一切甜蜜的誘惑，終將是罪的惡果。一個男人，一個女孩，一部罪與罰的戲。西方原罪意識主導了整部電影的情節推動力，東方人不信上帝，正可以冷眼旁觀，置身事外，看官們意下如何？