我終於知道為什麼《大秦賦》要讓40歲的張魯一飾演13歲的嬴政了，因為總共78集的時長，放到快50集了，嬴政才除掉了嫪毐，年方22，終於要親政啦！

這如果真找了適齡的演員出演，估計張魯一能出場的集數不超過10集。

更何況，這個故事還講的稀碎，把千古一帝嬴政，描寫成了一個天天在宮中空喊「我要滅六國、我要一統天下」口號，卻無任何實際行動，性格暴虐動輒就拔劍砍殺大臣的暴君。

他一劍殺了12歲的小甘羅我忍了，看到他又當著百官砍了他親大伯的胳膊，然後半夜跑去看他媽和嫪毐一起睡覺……我已經實在無力吐槽，只能憤而棄劇了。

這什麼大情婦，和秦始皇就沒有一毛錢關係，乾脆改成「我媽和他那些男人不能不說的故事」得了！

如果不是水軍在力挽狂瀾，這部開分8.9的作品，我想現在連六分都保不住了。

我答：這就是資本的力量。

而資本，是要干涉創作的。

所以，我現在分外懷念煤老闆們財大氣粗勇闖影視圈的年代。

早年間編劇汪海林就真誠發言曰：「懷念煤老闆，從不干預我們創作，除了要求找女演員外，沒有別的要求。」哈哈哈哈哈哈哈，太實誠了，而且對比如今滿屏的網紅臉，我感覺當時煤老闆們的審美都還闊以的。

「房地產商也還好，他們也不干預你創作，但是他喜歡管理。」

「最差的是網際網路企業，有很多他的想法，大資料啊，各種流量啊，大ip啊，越來越離譜。」

這個一邊在洗腳房裡摟著小姐，一邊說「這個戲我們一定要弘揚正能量」也太好笑太有畫面感了！

煤老闆們是有自知之明的，知道水平不夠，就不妄想著外行指導內行還能把事兒給幹好，用汪海林的話說是「因為很重要的一個原因是煤礦裡面如果瞎干預會人命的，他有一個安全生產的意識。真的，他是特別尊重專業的人，因為挖煤這個事真的不能瞎干預。」

所以煤老闆們除了投錢和捧女演員之外一概不管，把最大的自由度給到劇組的主創人員。

這也是為什麼90年代後期到新世紀初這一段時間，國內的影視圈空前繁榮、題材多變的重要原因，而當時的審查制度比如今寬鬆，只是其中的一個原因，並不是最主要的。

我就不說那些公認的經典作品了，那些年有很多收視很高、評價很低的雷劇，如今都在豆瓣評分上實現了逆襲，例如《西遊記後傳》、《魔幻手機》、《春光燦爛豬八戒》、《水月洞天》等當年的雷劇，如今都成為了80後和90後心目中的經典。

這些「雷劇」的逆襲，不光是因為當年的電視兒童們開始掌握話語權，也不僅僅是「童年濾鏡」的加成，而是靠的現在這幫爛劇的襯托，才讓觀眾們意識到，當初這些服化道粗糙簡陋、特效不堪入目、劇情天馬行空的老劇有多麼可貴。

我最近重溫了幾部我當年看不下去的雷劇，我發現，當年的雷劇，就算有雷點，也是雷的生機勃勃的。

刨除雷劇裡天雷滾滾的造型，雷劇之雷還在於有些情節的幼稚可笑，甚至存在不合理的bug，但可以看出編劇們是對自己的故事充滿熱情的，他們竭力地想透過故事把自己獨特的世界觀和價值觀傳遞出來，他們的表達沒有套路，相反可能還充滿了新意，而這些，觀眾們是可以感受到的。

像《西遊記後傳》，當年看覺得雷，現在看只覺得怎麼那麼敢寫。

一開頭，佛祖就over了，簡直震撼我全家，後來佛祖化身喬靈兒身陷與碧遊和白蓮花的三角戀情，這也衝擊了我透過《西遊記》建立的等級觀念，在西遊記書中高高在上、看淡一切，說情情愛愛很可笑的神仙們，自己下凡體會一下人間真情，不是一樣難逃愛恨痴嗔嗎？

還有大反派無天，我可以大膽放言，最近這20年的仙俠古偶劇裡的反派，沒有一個達到無天這樣的深度和立體，甚至那些主角相比無天，都只是單薄的紙片人而已。

在劇中無天本是三萬三千年前西牛賀洲的一名出家人，是當時世尊優婆羅陀佛的大護法——緊那羅菩薩，在佛界的地位極高。

他接受世尊任務，去當地的婆羅門傳教，結果和妓女阿羞產生了感情，不僅最後連累阿羞自殺而死，他也被以六根不淨為由逐出了佛門。

他深受刺激，產生了心魔，認為佛法救不了世界，擬要推翻天界統治，重建三界秩序。

編劇將他「一念成魔，一念成佛」的轉變描寫的極為入情入理，讓觀眾感同身受，就連唐僧聽了他的故事，都說如果是自己遭遇如此經歷，恐怕也會做出同樣的選擇。

無天絕對不是單純為作惡而作惡的反派，他從最推崇佛教的人物，最終走上了暴力推翻佛祖的路，看似南轅北轍，實則心中不變的是對人間真情的悲憫和護持。

在主角團眼中他也許是在滅世，而在他的觀念中，他是在救世，他受夠了佛教的虛偽和無情，所以想重建一個他理想中的世界。

更別提毛阿敏為本劇演唱的主題曲《相思》，到現在都是經典。

最肯忘卻古人詩，最不屑一顧是相思。

守著愛怕人笑，還怕人看清。

春又來看紅豆開，竟不見有情人去採，

煙花擁著風流，真情不在。

一個冷知識：當年的雷劇編劇錢雁秋，後來成為了一代神劇《神探狄仁傑》系列的編劇。

不像現在的爛劇，連爛都是充滿套路的爛，言情劇就是無腦甜寵，男女主一開始總要上演傲慢與偏見，吵吵嚷嚷中女主摔了，男主接著了之後在空中慢動作旋轉360°含情脈脈對視。

要不就是女主以各種花樣摔男主身上，但放心兩人嘴上帶著兩極磁鐵，無論怎麼摔反正最後一定會親上……0202年了我們在《燕雲臺》這樣的「大製作」裡還是能看到它們集齊了一百種言情劇裡的爛梗。

總之，以前的雷劇，你能看得到編劇的個性，現在的爛劇，只能看到無奈的打工人在資本的淫威之下交出的一堆毫無營養的廢料，編劇對劇本沒有話語權，也就沒有真情實感，更沒有愛，他們成為了生產線上進行重複勞動的工人，隨時都可能被替代掉。

說到這裡，我忍不住要向黃聖依和楊子那版《天仙配》的編劇道歉，我當年太膚淺，沒有看懂您的一片苦心，您辛苦了。

當年因為受不了楊子那張鞋拔子臉，他主演的電視我從來沒認真看過，後來我才知道，《天仙配》的編劇，在滿足老闆楊子的傑克蘇情懷之外，暗地裡夾帶了很多三觀正的不要不要的私貨。

劇中的董永，相貌英俊地震動了整個天庭，七仙女們天天在天上偷窺他，芳心暗許：

這個芳心縱火犯長這樣：

總之，是個雌性生物都被他的魅力迷倒，女反一張巧嘴也是因為得不到她而成天搞事情，女反一長這樣：

fine，我只想對漂亮的姐姐們說，你們清醒一點啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！

編劇估計跟我的想法是一樣一樣的，於是在表面滿足霸總楊子的自戀之後，編劇開始搞事情了。

董永在劇中被刻畫成為一個虛偽的男人，他和七仙女的愛情，一直是七仙女在單方面的付出和抗爭，他道貌岸然地坐享其成就可以了。

而劇中董永自私屬性的集中大爆發，在全劇的末尾，原本一直阻擾兩人愛情的玉帝和王母終於被打動，決定成全他們，可是因為仙凡有別，董永必須在兩種解決方案裡選擇一種：

1、董永修煉成仙，玉帝會在暗中指引他修煉，待他飛昇即可與七仙女團圓；

2、七仙女剔除仙骨，成為凡人，會像凡人一樣承受生老病死的苦痛，且剔仙骨的過程會令人痛不欲生。

結果董永想也不想地選擇了第二種，理由是他一天也不想與娘子分離，真是好「深情」哦！身為讀書人，難道沒聽說過「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮」？看來他的深情也不過如此。

被董永PUA的暈頭轉向的七仙女，和現實中的依依子簡直一毛一樣，對這個男人的自私毫無意識，還感動得立馬錶示自己早就想當凡人了，她願意承受剔除仙骨的痛苦。

這個時候，只有她的母親是真心心疼她的，勸她不要感情用事，剔除仙骨不僅非常痛苦，還意味著她永遠無法回孃家與家人團聚了，這個隱喻真的非常666，簡直就是那些為了狗男人與家人決裂的女性的寫照。

董永也跟著假情假意地勸了幾句，理由卻不是我不能看你去受苦，而是「你成了凡人，那就是我害了你。」聽聽，這叫什麼話？你不想害了她，你倒是去修煉啊！你有為她考慮過嗎？張口閉口就是「我我我」的。

結果七仙女主意已定，請求玉帝對她施法剔除仙骨，過程果然悽慘無比，痛不欲生，這時候董永又開始假惺惺地流淚了，表示自己情願和七仙女分開，也不願意看到她受苦。

哇！你真是好偉大，顯得你岳父好無情啊！

問題是，你岳父不是給了你第一個選擇嗎？你只要付出一定的時間和精力，你就可以和你娘子團聚，而且可以位列仙班，不用忍受任何痛苦，怎麼看都是划算的買賣吧，但他居然一點都不想為這段感情付出，寧願和七仙女分開也不願意去修煉，七仙女真是眼瞎了才看上你這種人！

加了這些剝開董永畫皮的劇情，最後大團圓結局裡的「夫妻雙雙把家還」，才顯得那麼的虛偽和諷刺，這就是《天仙配》比《娘道》之類的劇有現實意義的地方。

我現在非常期待煤價能夠回升，給煤老闆們一個重回演藝圈的機會，因為他們起碼懂得尊重專業人才。

汪海林認為，「現在我們不要寄希望於一個民間的天才拿出一個驚若天人的劇本，我們需要一個有趣的故事，然後讓專業的編劇去挖掘它。」

可惜的是，在煤老闆遠走之後的演藝圈，我們看到的只是無數個好故事、大IP被買走，然後交給不專業的編劇，在資本的瞎指導之下改成了一堆面目全非的垃圾。