近日，由於在《國家寶藏》裡出演了秦始皇，富大龍和《大秦賦》裡飾演秦始皇的張魯一被屢次拿來比較，甚至在自媒體上出現大量捧富大龍踩張魯一的言論。

對此，富大龍發表了長文予以駁斥，中心論點很明確，希望觀眾和媒體能夠客觀對待演員們，不能捧一踩一。

在網友們普遍關心富大龍和張魯一如何如何的時候，筆者倒更關心他在長文中的另一段語言，富大龍否認為生計送外賣的事情，指出那只是體驗生活。同時5他也不希望媒體再傳播發酵所謂“最窮影帝”這樣的人設。

別忘了，富大龍的妻子饒敏莉（《貞觀長歌》裡的海棠）也是知名演員，在如今的演藝圈，雙演員的家庭怎麼也不可能混到送外賣餬口去。

不過，對於富大龍拒絕“最窮影帝”這個人設的做法筆者倒是感到很驚奇，畢竟“人設”尤其是“優質正面人設”在現在的演藝圈是可遇不可求的東西，別人求之不來你卻視若敝履，這是暴殄天物還是頭腦清醒呢？

一、什麼是人設？

人設，人物設計，一開始是專用名詞，指的是一個人物的外貌特徵，後來發展到性格特點也包括進去。不論是寫小說、演話劇、設計動畫還是演電影電視，人物設計都是必修課。

現在娛樂圈流行的“人設”意思有些變了，改成了一個演員或者公眾人物身上的標籤，就是一看到某個藝人，你立刻會想到他是什麼人。換句話說，藝人相當於商品，而人設就是這個商品的賣點，就像某咖啡的“味道好極了”了一樣。透過不斷的渲染和宣傳，讓觀眾把設計出來的人物賣點和藝人相結合，組成一個有利於藝人的形象，這就是人設。

二、人設對藝人的好處

出色的人設對藝人的宣傳會起到事半功倍的作用，甚至起到名氣和流量幾何倍數增長的巨大效應。

比如某過氣明星的“我就是豪門”人設就曾屢屢見諸各大媒體，成為勵志女性和獨立女性的榜樣。

還有近些年某明星的“高情商”人設同樣如此，不論他幹什麼，哪怕只是一個普通微笑也會被媒體解讀成擁有如何如何高的情商。

此外，還有一些你想不到的人設，比如某搞笑藝人的“受打壓”人設就起到了意想不到的作用，這個藝人不論幹什麼錯事，你都不能批評他，不然你就是“打壓”他的黑手，這樣一來這位搞笑藝人就逐漸形成了另一個“永遠正確”的人設，騷操作。

三、最窮影帝是一個優質正面人設

不管富大龍喜歡不喜歡，媒體給他弄的“最窮影帝”人設都是一個優質的、正面的人設，對於富大龍來說當然是利遠遠大於弊。但他為什麼要強調，這四個字和他沒有關係呢？

首先說這個“最窮影帝”裡的影帝，富大龍是實至名歸。

筆者可以說是從小看著富大龍的電影長大的，也是看著他在電影裡慢慢長大的。

最早看到富大龍是在八十年代的電影《少年彭德懷》裡，他在片中飾演幼年的彭老總，豆芽菜一樣的外形和略憂鬱的眼神讓人看了心疼。

後來是和沈丹萍、黃海波合拍的《戰爭子午線》，他在片中飾演主角老兵，瘦弱的身軀裡有著和年齡不相稱的成熟和滄桑，尤其是老兵犧牲前那個時空轉換的鏡頭，一邊是他在現代化的體育場裡奔跑，另一邊是他在奔向和敵人同歸於盡的死亡。慢動作的渲染讓人看了淚奔。

再後來是《北洋水師》，他又飾演了少年劉步蟾，站在即將離開祖國的輪船上，他代表留洋學子一番告別陳詞讓人為之感動：“揹負國家之未來，取盡洋人之科學，赴七萬里長途，別祖國父母之邦，奮然無悔”。

再往後就是《紫日》裡的農民，《少年包青天》裡的六子，《天狗》裡的李天狗，還有隋煬帝、秦惠文王等角色，都非常有質感。

怎麼說呢，筆者覺得富大龍在演戲上有點兒像趙丹，很認真、樸實中帶著一些掩飾不住的華麗，但也有點兒趙丹用力過猛的小毛病，在我國影壇富大龍應該屬於不折不扣的演技派和實力派中年老戲骨。

影帝稱號對於富大龍來說當然沒問題，他可不是被資本捧出來的流量影帝，而是實打實的從小到大演出來的影帝。

“最窮”雖然乍一聽不好聽，但在浮躁的演藝圈裡，動輒上億上億片酬的娛樂圈裡，“最窮”其實代表了一種演員的風骨，尤其是對於廣大網友來說，“最窮”肯定比“最帥”“最富”接地氣吧。後面再加上彰顯實力的“影帝”二字，文字的反差帶來頗具衝擊力的正面形象。

因此，“最窮影帝”實際上是網友們和媒體對富大龍的喜愛和敬佩，沒有絲毫反面因素。

更要緊的是，這個“最窮影帝”的人設並不是富大龍自己或公司專門炒作出來的，而是網友們自發給他的，就像張子健的“元芳，怎麼看”一樣屬於意外收穫，即使富大龍不喜歡，其實他也大可不必直言拒絕，甚至更不用不止一次在媒體上婉拒。

四、難得清醒

富大龍一次又一次拒絕優質正面人設，在筆者看來當然不能算暴殄天物，而是一種頭腦清醒的表現，人設不論是好壞始終是人設，即使是好人設，渲染多了也會帶來負面效應。即使不會像某明星的“學霸”人設那樣翻車，變成“高情商”人設那樣被人調侃也不太好。

因此，對於一位只願意好好演戲的演員來說，也許沒有人設就是最好的人設，這樣才能像清水浸潤萬物一樣適應所有角色。

當然，也希望“頭腦清醒”不要被媒體再渲染成富大龍的下一個人設。