大明王朝1566（2007）
豆瓣：9.7 （評分人數：126610）
《大明王朝1566》是原為中央電視臺量身打造的歷史大劇，但後來被湖南衛視獨家買斷5年的國內版權，成為該臺2007年開年大戲。但或許這種深沉鬥智的歷史大劇與湖南衛視的頻道風格不符，導致2007年在湖南衛視首播遇冷，收視遭遇滑鐵盧，從此這部劇便被湖南衛視束之高閣，直到2017年登陸優酷影片平臺。陳寶國、黃志忠、王慶祥、倪大紅、張志堅、王勁松等一眾老戲骨的演技深深折服了廣大網友觀眾，隨即被網友觀眾捧上了豆瓣神壇，超十萬人給出了9.7的高分，堪稱國產劇豆瓣No.1。
《大明王朝1566》是以明朝嘉靖45年間為歷史背景，用濃墨重彩的筆墨刻畫了嘉靖、海瑞、嚴嵩等一批觀眾耳熟能詳的歷史人物形象。該劇所揭示的社會問題與矛盾——貧富對立以及清官與貪官的傳統議題，直逼現今社會，引發了人們對現今社會矛盾進行的深度思考。尤其是劇集塑造的嘉靖和海瑞，一個是權力頂端的嘉靖，至陰至柔之君；一個是權力底部的海瑞，至陽至剛之臣。兩人是生生不息的原動力、相剋相生，每一次發力都會攪動大明政局；每一次對決都能驚天動地。
尤為可貴的是，思想理論界、文化理論界和歷史學界的專家學者一致給予了《大明王朝1566》高度的評價：其用當代先進的科學歷史觀，並運用了當代藝術審美手段，對歷史作了深刻厚重而生動的解讀。以新銳而獨到的視角、鞭辟入裡的時代精神，向觀眾朋友發起一場前所未有的視覺、靈魂和情感的衝擊。繼《三國演義》《雍正王朝》之後將我國曆史題材的電視劇又提升到了一個新的高度。
走向共和（2003）豆瓣：9.7 （評分人數：65370）
這部《走向共和》好的地方就在於，從公眾的閱讀和觀賞方面第一次把李鴻章放到比較客觀公正的角度去看。以往只是歷史學家才會以公正的角度認識他的，一般的人對他的印象都是負面的。《走向共和》還原了歷史的真實狀態，沒有拔高一個好人，沒有貶低一個壞人。以前我們接受的教育從來都是把李鴻章、慈禧、袁世凱描寫為壞人，而《走向共和》卻非常人性化、設身處地的為前人著想了。但是《走向共和》並不是給這些人物進行“平反”，而是告訴人們要善待自己的先人，因為我們也會成為先人。我們不能總用批判的眼光挑剔歷史人物身上的問題，應該多看他們的貢獻，建立一種同情的理解。
該劇最有意義的突破，在於對“洋務運動”的肯定，進而把李鴻章放在近代非常複雜的歷史脈絡中進行歷史的闡釋，而不是簡單作道德的、充滿義憤且帶有臉譜化的評判。它大膽地突破了五十年來，甚至近百年來歷史學界已經形成的刻板的臉譜化的形象，並大體上使眾多歷史人物更接近於其歷史真實的面目。由於它與人們近百年形成的固定觀念與思維定勢之間，形成巨大反差，再由電視劇演員將這種歷史人物刻板形象的巨大反差演繹出來，其影響力衝擊力之巨大，就自然而然了。
豆瓣評分僅次於兩部歷史大劇的便是80年代的四大名著之《西遊記》和《紅樓夢》。
西遊記（1986）豆瓣：9.6 （評分人數：209240）
《西遊記》一經播出，轟動全國，老少皆宜，獲得了極高評價，造就了89.4%的收視率神話，至今仍是寒暑假被重播最多的電視劇，重播次數超過3000次，成為一部公認的無法超越的經典。
86版《西遊記》忠於原著，唐僧穩重端莊，孫悟空機敏詼諧，豬八戒愚直滑稽，沙和尚憨厚忠勇。該劇透過描述唐僧師徒降妖服怪，歌頌了取經人排除艱難的戰鬥精神。幾乎全國的電視觀眾都收看過這部劇。儘管今天看來，該劇的在特技方面顯得頗為幼稚，但是這並不影響該劇整體藝術上的成功。《西遊記》作為一部不折不扣的“神劇”，給一代又一代人帶去童年歡樂，最終沉澱成為中國人的集體記憶。《西遊記》代表著那個生機勃勃、踏平坎坷的80年代。
紅樓夢（1987）豆瓣：9.6 （評分人數：142050）
87版《紅樓夢》深得原著精髓，敘事好、吸引人；服飾、道具、佈景等精緻逼真；臺詞白話、容易理解；沒有拘泥於原著，有自己的探索創新。導演心無旁騖、潛心創作；演員形神兼備，過目難忘；歌曲渾然天成，哀怨動人；色調明快亮麗，賞心悅目；造型博採眾長，深入人心；經典無須爭辯，歷久彌新。
“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閒靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”這樣的林黛玉只有陳曉旭演繹的入木三分，其舉手投足，一顰一笑，眉梢裡藏著幽怨，氣質中蘊含愁思。陳曉旭把林黛玉演繹得悽悽慘慘切切，她儼然是林黛玉的翻版。
武林外傳（2005）豆瓣：9.5 （評分人數：341427）
古有章回體文學小說，今有章回體古裝情景喜劇——《武林外傳》。
《武林外傳》是由尚敬執導，閆妮、沙溢、姚晨、喻恩泰、姜超、王莎莎等主演的章回體古裝情景喜劇。該劇於2006年1月在中央電視臺電視劇頻道黃金檔首播，並陸續在各地方電視臺重播，成為一代人的經典回憶。
《武林外傳》的故事圍繞著一個在虛擬的明代的關中地區小鎮“七俠鎮”中“同福客棧”裡的女掌櫃佟湘玉和她的幾個夥計展開。這群年輕人在同一屋簷下演繹了一幕幕經典的搞笑場面，在歡笑與眼淚中陪伴觀眾們一起漸漸成長。本劇抨擊了宣揚暴力的“武俠文化”，並對當時的社會現象進行了模仿、諷刺與批判。
在這部劇中，傳統與現代、東方與西方、幽默與溫情、後現代風格的解構和現實主義的教誨、對武俠的反諷與對俠義精神的弘揚都奇妙地混合在一起。它解構反諷武俠，而不顛覆俠義精神；失重地戲仿人生，而不消極失落。這便是其能登上大雅之堂的原因所在。《武林外傳》真正想說的不是武林，想論的也不是江湖，它是以古裝喜劇的形式，披著“武俠劇”與“情景喜劇”的外衣，在一個天馬行空的世界裡，增強了與生活的反差，避開了現實的羈絆，在“主旋律”的意識形態支配下，無所顧忌地諷喻現實，上演著現代人的瑣碎生活和喜怒哀樂，形成了強大的喜劇張力。
毛騙 終結篇（2015）豆瓣：9.7 （評分人數：58170）
毛騙，意思是指街頭的小毛騙子，他們有組織有紀律，混跡在城市的邊緣。或許他們沒有高尚品德，但是有職業操守。他們，是高智商的藝術家，精密算計著每一步的計劃，鎖定目標、制定計劃、精心佈局、誘敵深入，最後把貪婪好色和為富不仁者收入網中。
《毛騙 終結篇》雖然只有短短10集，但將前兩季的疑團一一解開，懸疑跌宕的燒腦劇情，讓網友看到劇組的製作用心，堪稱國產劇的良心之作。這是一面鏡子，反映社會的每一個層面。有些東西也許我們都看不到，但是我們都聽說過，這是當下的故事，未來的傳說。
父母愛情（2014）豆瓣：9.5 （評分人數：176240）
《父母愛情》是2014年播出的一部家庭情感劇，由郭濤、梅婷主演，導演是那個被譽為盡出精品的“正午陽光”的董事孔笙。該劇主要講述了海軍軍官江德福和資本家小姐安傑相識、相知、相愛、相守的50年愛情生活。
劇中，年青一代看到了上一輩的愛情故事，瞭解了上個世紀的情感模式，也讓很多老一輩重溫了過去的回憶，在回憶中緬懷已逝的青春和對愛情的執著。《父母愛情》正是因為這種煙火味兒濃郁的人生百態，和舒緩不做作的劇情鋪張，成為2014年最具關注度的零差評電視劇。
該劇進一步疏離了直接的價值訴求，而是強調在故事中展現個體的存在意義。《父母愛情》展現了江德福與安傑這對農村子弟與資本家大小姐的生活差異，但卻採取了相對輕鬆歡暢的方式來構建故事。儘管有各種政治波折，但相對來說江德福夫婦所受的影響並不大，影響最大的恰恰是家庭生活中的各種瑣事，再現了平凡世界中的愛情。
我的團長我的團（2009）豆瓣：9.5 （評分人數：94185）
《我的團長我的團》是一部戰爭題材電視劇，由康洪雷執導，段奕宏、張譯、張國強、邢佳棟等領銜主演。該劇主要講述了1942年期間中國各地軍民聯合抗擊日本侵略者、承受戰爭苦難的故事。
作為一部主旋律題材作品，《我的團長我的團》從一個獨特的視角展現了中國各地軍民聯合起來共同抗擊日本侵略者、承受戰爭苦難的歷史全景圖，突出了中國軍民的民族大義和豪邁正氣，有著歷史真實度與深刻的歷史存在感，令每一個在看該劇的觀眾能再一次成為該段歷史的親歷者與見證人。
《團長》和《亮劍》一樣都是抗戰劇的經典代表，一幫荷爾蒙十足的男人，在四面楚歌的境地中，殺出一條血路。時間是最好的證明，它們剛播出時的豆瓣在8分左右，經過十多年的時間發酵一路升到9.5。
福貴（2005）豆瓣：9.5 （評分人數：17058）
《福貴》是朱正執導的一部家庭情感劇，改編自餘華小說《活著》。該劇由陳創、劉敏濤、李丁及張鷹主演，透過地主少爺福貴一生的經歷，描寫了從解放前的1946年到三中全會幾十年中國農村的生活畫面和時事變遷。
該劇在思想上積極向上，以一段真實、艱辛的歷史為背景，以平凡的人的經歷體現出了不平凡的歷史真實和人生內涵，表現出了中國農民真實的生活狀態、頑強的生存意志、寬容的胸懷和人性的真善美。
《福貴》保留了原小說的悲劇色彩，在悲劇的基調中賦予了這個悲劇故事以一種不動聲色的幽默與詼諧。相比明星雲集的電影版《活著》，電視劇版的《福貴》演員陣容幾乎清一色都是新人，但卻將小人物的命運拍得質樸、平實。該劇把重大的歷史事件都推到人物的背後，舞臺很小，背景很深，只能從人物的命運變化中感覺到上40年代發生的一切。相比小說的悲情，電視劇更增添了不少溫情元素。
生存之民工（2005）豆瓣：9.5 （評分人數：11277）
《生存之民工》是管虎執導的一部社會生活連續劇，王毅、馬少驊、陶澤如、黃渤等主演。該劇於2005年2月在山東齊魯電視臺首播，主要講述了一群來自各地的農民工走進城市後所遭遇的愛恨交織、悲歡離合的故事。
該劇是中國影視領域第一部深度展現民工生存狀態的電視劇，呼籲社會與公眾更多地關注中國的世間永珍，特別是對民工這類缺乏人文關懷的弱勢群體投入更多的理解和支援。
《生存之民工》打開了一扇瞭解城市底層的視窗，這部電視劇的藝術魅力在於真實，導演用紀錄片式的畫面展現了一群弱勢的城市建設者的原生態。雖然某些細節禁不起推敲，但是其反映的民工社會生存狀態是真實的，劇中這些民工的生存狀態會真正喚醒那些所謂城市人最缺少的心底深處的東西，讓人們能重新來看待民工，思考社會，傳遞正能量。