《我就是演員》第二期繼續爆話題，“張檬後悔整容”、“盛一倫稱自己涼透了”，兩位曾經火過又默默失去人氣的演員，各有各的傷心。

其中，盛一倫坦言“涼透了”所以才選擇登上《我就是演員》舞臺，很現實，也很坦誠，把過氣演員參加競演類綜藝的小心思搬上了檯面。

不過，對於演員事業發展，盛一倫的自我認知卻難讓人認同。

在舞臺上盛一倫原本想要選擇《一代宗師》，失去機會後轉選了與自己過往戲路接近的《香蜜》，他因此聯想到了自己的演員生涯。

在《太子妃》後他接到的角色大多都是同一型別，在他看來大環境會把演這類偶劇的演員與其他作品隔開，自己只能一直處於被動狀態。

市場商業導向的確有這種傾向，演員一旦在某個風格中定型，便容易不斷接到重複的邀約，想要突破會比較難。

但，這並不是演員停滯不前的藉口。

《偽裝者》之後宋佚、劉弈君也曾被定型到某一類角色，一個女特工形象深入人心，一個成了反派專業戶，皆有一定程度被定型情況。

中年翻紅的劉弈君完全不介意成反派專業戶，他有自己深厚的積累在，只要等到機會，隨時可以從反派形象中跳出來，所以很安之若素。

成長中的宋佚便不那麼淡定了，《偽裝者》之後她可選的劇本多是女特工，為了打破製作人的片面印象，不缺戲的她仍舊登上了《我就是演員》舞臺。

雖然最終宋軼輸給了前輩韓雪，但她的演技卻進一步受到觀眾認可，有實力證明自己可以勝任多種角色的演員，在競演類綜藝大多會有收穫。

而且，《我就是演員》之後，宋軼再接的新戲與她的規劃很一致，寧可在《慶餘年》裡出演女N號，也沒再接可以輕鬆拿到女主的偶像式諜戰劇。

雖然盛一倫求知的態度很誠懇，但當“涼透了”才想到來參加綜藝，到底是為了挽回流量，還是突破戲路？或許他自己都沒考慮清楚。

角色被定型的演員可以突破，偶像劇演員，更需要主動破壁。

在2010之前，正劇作品選角對偶像劇出身的演員其實迴避更多，電影資源也被多港臺明星分走，當時的偶像派想演電影比當下的盛一倫更加被動。

內地人氣偶像如果沒有資源強大的公司依靠，很難拿到好的電影機會，有《仙劍》打底的胡歌，也只能在馬楚成電影給演技更偶像的吳尊作配。

如果胡歌一直在市場給他定位的圈子裡吃老本，那麼大機率他會一直是唐人古偶作品裡的鐵打男主，以《仙劍》的國民度，35歲之前他不會“涼透”。

但，科班出身的胡歌明顯不想一直在古偶裡出演李逍遙、易小川式的英雄少年，他拿不到好的機會，便努力爭取打破自己的形象。

《大漠謠》裡他放棄了與以往角色風格相近、人設最討喜的霍去病，甘願給劉詩詩、彭于晏作配，《軒轅劍》他出演反派，把主角給了新人蔣勁夫。

拿不到正劇主角，他便在《四十九日·祭》裡給前輩張嘉譯、宋佳做配角，這樣的機會如今很多偶像派都在爭取，但五年前還是比較少的。

影視劇透過配角拓寬自己戲路的同時，胡歌也努力去爭取沒有太多利益回報話劇作品，拿到了賴聲川作品《如夢之夢》的機會。

而胡歌能出演《琅琊榜》，便是因為製作人侯鴻亮看了他的《如夢之夢》，偶像派向實力派轉型成功後，如今他已經成為大銀幕寵兒。

演員是被動的職業，他們要一直等待被選擇，但這不代表演員要在一直在原地等待，只有把自己的潛力展現出來，才能被發現，被選擇。

2015年後國產偶像劇井噴，比胡歌晚走紅十多年的盛一倫雖然沒有對方的超強國民度，卻吃了更多的偶像劇紅利，五年接到8部主演作品。

缺資源嗎？

從作品數量來看，他真的不缺，他缺的更多是跳出舒適圈的努力，是向觀眾、影視行業展現自己能夠駕馭更多作品的潛力。

缺選擇權嗎？

客觀來說，在盛一倫人氣最旺的時候雖然難拿到有張力的主角，但降低要求透過配角拓展戲路還是有機會的，如今加盟《理想之城》的楊超越便是典型。

不是沒有選擇權，而是曾經毫無壓力享受流量的演員們，看不上這些選擇權。

他們總在可選的空間裡，用藉口掩蓋實力。

盛一倫對自己實力的認知很正確“演技不好”，但很微妙，在他來看自己有天份，只是缺合適的環境、時機、人。

簡而言之，他覺得自己需要一個能讓他成長的伯樂/角色。

但演員被挖掘與普通打工人的晉升是有雷同之處的，當你現有工作沒有達到優，便難拿到晉升機會，正常情況下，只有優秀的員工，才能成經理侯選人。

盛一倫已播出的作品量頗多，但能夠讓觀眾記得的更多還是《太子妃》，《演員》舞臺上他出演自己經驗最豐富的角色，卻讓評委忍不住全員滅燈。

顯然，他沒有接住已得到的機會，透過這些角色讓自己在某一型別表演中達到極致，當一個員工本職的工作都沒有達標，又如何有晉升機會呢？

參加《演員》在盛一倫眼中是“涼透了”的選擇，這個上千演員都難爭取到的機會，在他眼中似乎與被動接受的“不喜歡”角色情況雷同。

但他忽略了，這些別人渴望卻得不到，他眼中“涼透了”才不得不接受的機會，也可以讓準備好的演員迎來質的飛躍。

與盛一倫共同出演《太子妃》的彭昱暢便是最佳案例，2018年，他在《演員的誕生》舞臺上透過一個小配角逆轉了自己的演員生涯。

真正缺少機會的好演員會努力把握住每一個機會，用角色與行業、觀眾對話，而盛一倫，卻把視線過度放在“機會不夠好、角色不喜歡”上。

不敢果斷拒絕不喜歡的機會，勉強接受後又不好好把握住機會，最終陷入惡性迴圈，自己覺得挺委屈，旁觀者卻看不到演員的優秀潛質。

希望《演員》之後，盛一倫能耐心聽取前輩張頌文的建議，早點從自怨自艾的誤區中醒來，從學習做起、從小角色練起，真正讓觀眾看到好演員的潛質。