這兩天，《神奇女俠1984》在國內上映了。
如今總累計票房近1.2億，這對於投資巨量的美漫爆米花改編來說只能算是中規中矩，而其豆瓣評分6.6也似乎說明這部續作已經淪為“失敗”的代名詞了？
當然，對於絕大多數走進電影院的觀眾來說，《神奇女俠》好看不好看還不是最重要的。
能夠帶著IMAX眼鏡並在超巨幅熒幕下欣賞女神蓋爾加朵的英姿，這才是人生的第一樂事---
但好看歸好看，蓋爾加朵的身材和美貌也不得不讓我這位品性端莊思想深沉的自媒體工作者陷入了深思：如此設定的《神奇女俠》究竟代表著女權的勝利？還是說，她只是男權社會的玩物呢？
今天這期內容我將跳出電影的劇情和品質的賞析，帶各位從神奇女俠的誕生說起，讓你們明白這位戰鬥女神的底色究竟是什麼---
在最初的時候馬斯頓並不是一位專職漫畫家，相反他是擁有哈佛大學法學和心理學博士學位的學術界大牛。
那他為何要跑去畫漫畫呢？這事情和當時的成長環境脫離不了關係。
在19世紀初期的時候，歐美社會爆發了一場轟轟烈烈的女權運動，在最初的時候是以英國女性參政者艾米林·潘科赫斯特為中心而發起的“女性政治聯盟”。
她們呼籲社會上的女性多加入到政治體系當中，好為女性的社會權益出一份力，而非像過去那般讓政壇給男人所霸佔而女性只能淪為邊緣化的存在---
隨後女權運動的火苗吹拂到大洋彼岸的北美大陸，而在這裡也進一步演變出對“身體自由權”的爭取，呼籲社會將墮胎權歸還給女性（因為在女權主義者看來，不能墮胎就相當於將女性捆綁在廚房，失去了和社會接觸的自由）---
如上女權運動在歷史上被稱為“第一次女權運動”，而前文說到的《神奇女俠》作者馬斯頓的童年和青春期就是在女權氛圍下度過的。這段經歷也在他的心裡種下了一顆種子，待到創作《神奇女俠》的時候也就不自覺地投射了進去。
但是女權運動的爆發並不是促使馬斯頓投身漫畫創作的直接誘因，彼時的他正醉心於心理學研究，也曾在二戰時期幫美國製作了測謊儀。
原本這個成就也足夠他在心理學史上留有一名了，但奈何上帝還是覺得馬斯頓的威名不夠，於是安排了一場“英雄漫畫危機”---
上世紀40年代，美國漫畫市場已經湧現出了漫威和DC兩家漫畫巨頭。在剛開始的時候DC的市場份額是相對優異的，但隨著二戰的爆發，隨著漫威推出強大且無時不在滲露愛國精神的《美國隊長》之後，美國漫畫市場也朝著漫威傾斜了過去。
不過好景不長，美國隊長大紅大紫的那幾年也正是戰爭越發激烈且殘酷的年頭，而隨著社會上充斥著越來越多的慘不忍睹的訊息，美國民眾的情緒也越發變得畏戰起來並對身邊的一切飽含“暴力”的元素畏之如虎。
最先慘被開刀的正是超級英雄漫畫，當美國隊長等英雄戰無不勝的時候，人們的本能反應並不是愛國與和平，而是征服和暴力。
彼時的《時代》週刊更是給出了這樣一番批判：漫畫和法XX主義根本沒有區別！
就在這個時代背景下，原本任職為DC編輯顧問的馬斯頓也就提出了打造女性超級英雄的建議，而他也從心理學的角度給出了不可回拒的理據：女性天然帶有母愛屬性，而女性超級英雄將能給漫畫帶來和平與友愛！
隨後不久《神奇女俠》誕生了，而這位誕生在經由女性統治的（對應女性的從政權），以及到島上的女性居民全由女王用黏土捏造（對應女性的生育權）的天堂島的超級英雄也在二戰期間成為了呼籲女性走出家門投入社會生產的榜樣（彼時的男性大多投入了軍隊，社會生產的齒輪亟待女性來推動）。
但注意了，雖然這個時候的女性擁有著空前的社會工作參與比例，但這還不能稱作為第二次女權運動時期。
因為這時候的轉變也只是被迫的，在不久後又會慘遭“壓制”，而且這一次的“元兇”同樣是《神奇女俠》---
02.是女權的勝利？還是男權的玩物？在40年代中期二戰宣告終結了，但就在這個時候馬斯頓卻因為癌症而不幸逝世，而《神奇女俠》的創作也落入到保守主義者手上。
在戰爭年代美國女性被賦予了參與社會工作的職責，但當戰爭結束後，她們又被呼籲回到家中生兒育女，繼續傳統的那一套臣服在男權社會的觀念秩序。
《神奇女俠》在這個時候也被當成了最好的宣傳工具，使得原本英勇無敵的女戰神也變回了整天幻想白馬王子的小甜心---
如上過家家的模樣一直延續到了60年代，當第二波女權運動掀開帷幕之後，《神奇女俠》才再度迴歸到過去的英勇劇情，再度成為號召女性崛起的榜樣。
不過第二波女權運動的發展也並不順利，在經歷過第一波女權運動和二戰時期的女性地位的身不由己轉變之後，美國的女權運動者也分裂出了激進派和自由派這兩派女權鬥士。
前者不僅主張用一系列矯枉過正的方法來強迫男性讓渡社會權益，甚至還對神奇女俠的暴露著裝提出了嚴厲批判，認為她只是男權社會下誕生的“玩物”而已---
如上分裂發生在上世紀70年代，而《神奇女俠》在女權中的地位也自此走向了衰落。
哪怕時間過去了40年，當蓋爾加朵主演的《神奇女俠》於2017年登上熒幕之後，好萊塢神級導演詹姆斯·卡梅隆也毫不避諱地在公開場合將其譴責為：“女權主義的倒退”。
由此可見第二次女權運動對《神奇女俠》名聲影響之嚴峻了---
當然，話說回來神奇女俠雖然擁有不輸於美國隊長的戰鬥力量，而在劇中也屢屢起到了關鍵性的拯救世界的作用，以及前文提到的整個《神奇女俠》世界觀也都蘊含著女性在政治和生育兩個權利上的勝利隱喻。
但哪怕如此，馬斯頓所設計的神奇女俠也確實有著男人們能對完美女性的一切想象。
包括誇張的身材比例、暴露的著裝、以及手上的那捆真言套索（此武器在捆住敵人的時候能讓對方吐露真言，算是對馬斯頓設計的測謊儀的對映，但同時武器的樣式卻會讓人想起一些不太正經的東西）---
為什麼馬斯頓要如此設計神奇女俠？難道當時的時代侷限性讓他不能想象出恰似“驚奇隊長”（特指真人電影裡被吐槽大媽款的那位）的範兒嗎？
答案顯然是否定的，而依據美國哈佛大學著名歷史學教授吉爾•萊波雷在《神奇女俠秘史》一書中的介紹，馬斯頓的設計初衷其實是對“銷量”的妥協，他非常清楚只有如此體態和裝扮的角色才能引起讀者的關注。
這也代表著，雖然神奇女俠曾作為過兩次女權運動的象徵物，但她的出生是帶有著對女權褻瀆的原罪，而這個雷點也隨著70年代女權激進派的出現被徹底引爆了---
03.最後瞭解了上述內容，相信各位也能對“神奇女俠究竟是女權的勝利？還是男權社會的玩物？”能有更清晰的答案了。
是的，在一定意義上來說，《神奇女俠》的“衰落”也不完全是偏見，相反她的成功更應當被看作是一次又一次的幸運眷顧。
她的誕生源於心理學專家馬斯頓對社會風向的敏銳洞察，使得她在兼具美國隊長的英勇無敵之餘還能透過女性的性別來宣揚和平與友愛，並在二戰時期成為了呼籲女性投入生產的精神符號---
但隨後又遭到了保守主義者的利用，而這個階段的神奇女俠也成為了誘導女性重回家庭生活的傳統女性的模範。
再之後就是第二波女權運動時遭到的批判，以及自90年代開啟第三波女權運動後逐漸復甦的影響力，但這個時候的美漫世界早已是異彩紛呈的存在，包括黑寡婦、驚奇隊長等等在內的女性超級英雄早已獲得了不菲的人氣地位，而神奇女俠也從過去的“女權門面”矮化成了女權戰隊中的一員而已。
甚至到了2016年9月，神奇女俠還被主創在社交媒體上賦予了LGBT底色，而這和前段時間《海綿寶寶》被官宣為LGBT群體並引起歐美人群強烈狂歡的事情沒有多大差別---
在漫畫中神奇女俠或許能夠英勇無敵，但來到了現實，哪有什麼勝利不勝利，一個虛構的漫畫人物有的也只是隨波逐流的命運---