1裝臺不容易

《裝臺》一部現實題材的電視劇，寫了一幫待富的小人物，儘管自認裝臺也是"搞藝術哩″，但還是如塵如沙，卑微到靜靜的來，也悄悄的去。

引發共嗚並不奇怪。因為裝臺隊背後，貌似有九億多月入0.2w的順子與大雀兒。

2“裝臺”能成為經典嗎

《裝臺》要比一眾寫現實的庸脂俗粉，高上一丟丟。但由此就能成為經典嗎，也貌似太武斷，但即便不經典，也能恆久遠。

活在城中村的刁順子，大不順，小不順，諸事皆不順，掙扎在活著與理想的活著之間。

活著是被動無奈，理想的活著是主動追求。同為活著，但順子只想像退休老幹部一樣喝喝茶看看報，過過閒散生活，與動軏一個億的小目標相比，底線生存的活著，無論數量級與質量級絕不可同日而語。

人物動態最難把握。但佝僂著腰的張嘉益，卻將一個在動態中掙扎與追求的順子演真了。無奈，掙扎，窩囊，無助，乃至被生活磨沒了脾氣，只剩下僅有的為活著而活著的執著了，有如祠堂中那一天一夜，即便跪出了痔瘡，因為己至生存底線，也不得不執著。

無奈的悲歡中，加上張式苦中亦樂式幽默。雖屬無厘頭，但源於自然收放，如此昇華，雖只一丟丟，確也返璞歸了真。

以下展開說下該劇人設，重在揭示主旨，也說下不足，但不由演技，正相反，無論新老戲骨都挺到位，由到位才暴露出從小說到劇本，沒改美，至於原因，您懂的。

3活生生的故事

劇中有幾條線，以一組人物來鋪設，雖隱晦，但亦顯性。

其一"美即罪業″的愛惰故事。

女一號蔡素芬雖經閏妮闡釋，但人物總感肉多骨少。不在演技，在劇本演繹。

尤以面對"三皮″偏執狂般之窮追濫打。

在小說中，意亂情迷下讓三皮將nainaⅰ摸了個遍。為阻悠悠之口，為避罪業而遠走，這才是正常的邏輯，而劇中出走就有些勉強了。

尤其是偏偏又讓三皮尋回，重回到順子身邊。由此有了一個頗彆扭的大團圓結局，也感廉價。

如此畸戀，尤以師生戀，有點讓人不好理解。但倘說現實中真會有，我信，因為聽過，也見過。

不過不交代三皮另一個精神世界也就無從理喻了。因為小說中的三皮患過精神病，由此才偏執。如此邏輯方覺不生硬。

其二另類成功人群的故事

脫離了城中村之低階趣味的"二代"，卻跨進了另一種高階狀態″一一受虐狂人。

本屬跨越成功人士人群，以之作裝臺隊之階層參照，如此人設讓人真是有點難理解。但倘讀了小說，你就豁然。因為原本就沒有這道菜。

小說中的刁菊花醜到天際。即便將人生第一次無償奉獻，可當農民工兄弟看到菊的臉，立馬提起褲子，連工錢都不要，一攛三丈高跑了。

臉扭曲，心也扭曲，菊自然而然地成了上天派來折磨順子的惡魔。但劇中的菊，卻先是惡魔後是天使，為配合轉變，為菊整出一個"過橋米線"。又莫名其妙的懷了二代的種，由此菊將刁花樣作死，全用到了二代身上。而受虐狂人"二代″卻甘之若飴。

惜哉，如此一改，演技愈是到位，人設愈到不了位。

其三"廢都"與"魔都"之隱喻故事

刁大軍這一人物挺豐滿，因為身邊大把。用大金鍊子，小手錶，一天三頓小燒烤，彰顯成功人士之光鮮亮麗，而實則囊中羞澀外強中乾。刁大軍走出了″廢都”城中村一一刁家村，但最後又歸於刁家村。

尤以臨終前還念念不忘的"鑽戒″，實為神來之筆，也由此讓"二代"開著路虎撞倒"疤叔"修行小屋，罕見地神勇了一次。

但階層，甚至還有城市的跨越故亊還在繼續”。"小啞巴"走出了山村，也幹了裝臺。圓了刁大軍一個挺悽美的大團圓結局。

當然還有匯演，經碰瓷，下不了高架橋種種山炮式磨鍊，本屬地方的地方戲，如沐春風般，以大雀兒猝死為代價，終獲一等獎，但也末讓練功房裝上暖器，以致瞿團抱憾至退休。

其四刁家村之江湖故事

八叔經菊之剪刀雕鑿，最終成了疤叔，這是一個村霸式的江湖人設。回家過大年的刁大軍，一進村就被拉進疤叔開的棋牌室搓上了麻將，並被洗了一空，不得不典了小金錶與鑽戒。

其霸氣有如“犯我毛蛋者.....″而最敗筆處為終南修行，沒起承轉合，太突兀。是什麼讓一江湖混混大徹大悟了呢？

而白道與村民間的衝突，卻由疤叔與八嬸間衝突掩蓋了。只城管最後象徵性地交待了一筆。

4主線故事

一是體制內與體制外之碰撞

由瞿團，靳導，"角兒"，構成體制內眾生相。尤以鐵主任雙重身份自由轉換最為鮮活，一轉身是頤指氣使的鐵主任，再一轉身是鐵承包商，分食著體制內外轉換的湯湯水水。並與裝臺隊之體制外產生了狼與羊式畸戀。叩問著體制何處去的天問。

二是傳統與傳承的大敘事

這個也可稱為新與舊之間的大碰撞。與順子一樣，舊的如何新生，或在只是活著，或在理想活著，掙扎中糾結，糾結中掙扎。秦腔如此，秦人亦如此。

傳統價值觀在裝臺隊中得以延續，義氣，樸素，而又帶小計較，小狡黠，只想憑一膀子力氣掙錢，不為藝術，只為生存而活。

三是迷失的跨越

以大雀兒為代表，講了又一個從活著到理想活著，事關跨越的迷茫故事。入城做甚，打工。打工又為甚，活著。那活著又為甚，也許大雀兒的追問只能到這了一一給小麗麗植皮，幾乎成了大雀兒的全部生活意義。

而活在城中村的順子，將作為"拆"一代，並給子女每人都弄套房，從而作一個城裡人，而不是城中村人，作了跨越的資格標配。

而更多裝臺隊的民工，也如大雀兒一樣都迷茫著，只是被動地活著，而非融入城市。只有墩墩由曾跳鋼管舞媳婦帶著，有了格格不入的融入。

5隱喻

劇中有一明兩暗隱喻:

暗隱喻:人面桃花與黑臉包公。

"人面桃花"幾乎貫穿全場，說得是無常與虛幻，感悟與覺醒。詩中經典，成了秦腔也照樣感悟生命之無常。但到了大團圓的結局，秦腔卻開唱包公之黑，從無常虛幻到黑臉真實，不便解讀，自行體會其意境吧。

暗隱喻:扮狗

臺上扮狗也是要資格的。鐵夫人之人設挺成功。

不專業的順子，卻糗逗了，掉了狗頭，露了餡，。

明喻:三輪車與小橋車

車是道具，為展示人物而專用，但也是明著的隱喻。

順子與大雀標配三輪車。

賣假酒的過橋米線標配比亞迪F3。

而鐵主任用味下的工錢，為自已買了新車。

最神秘，也最大之隱喻，則是由文章而落幕未能播出的那九集，那又講了一個怎樣的故事呢？

同樣不解讀，自行理解吧。

6小結

本想說說現實，浪漫與娛樂主義，如說本文將會拉得更長，還是打住，且聽下回分解吧。

引一首有故事的桃花詩作結語:

去年今日此門中，

人面桃花相映紅。

人面不知何處去，

桃花依舊笑春風。

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