儘管有獎項加持、媒體熱捧，但高口碑紀錄片《棒！少年》的市場反應依舊冷淡。對於紀錄片這一小眾型別來說，《棒！少年》的命運具有代表性。

事實上，在爭奪觀眾注意力這一方面，國內的紀錄片從來都不被動。

無論是電視或網播的電視紀錄片，還是登入院線的紀錄片，都在向主流內容靠近。

電視紀錄片逐漸打破了與真人秀相隔的這堵牆，贏得口碑的同時，也成為了觀眾的快樂源泉，比如《守護解放西》。

院線紀錄片則在保留紀實性的同時，在敘事上向故事片取經。你無法簡單評判這種轉變的對錯，但它實實在在地讓觀眾在封閉的觀影環境下安分了不少。

對鮮明人物的捕捉也成為影片的一大殺手鐧，這些人物大多來自社會底層，既是故事的親歷者，也是講述者。由於不存在演技的問題，觀眾的入戲往往也更加容易。比如《城市夢》和《棒！少年》。

2020年將要過去，本文精選出了5部今年值得一看的紀錄片，不分媒介，自然也不分排名，僅作為補片推介。

《守護解放西2》

去年，一部名叫《守護解放西》的觀察類真人秀吸引到了頗多關注。它是獵奇的。罪犯充當圍觀群眾，結果吃瓜吃到自己身上，被民警當場逮捕；它也是真實的。犯罪人員被捕後相互推諉、互潑髒水的“塑膠兄弟情”時刻都在上演；它還是專業的。民警們對毒販的抓捕行動、對犯罪嫌疑人的審訊手段，讓觀眾不亞於看一部刑偵大片；它還是剋制的。既沒有對民警的過多拔高，也沒有不厭其煩地為觀眾輸出正能量，但它最終達到了塑造正面的人民警察形象和進行普法教育的初衷。

《守護解放西2》顯然延續了這些特質，這從彈幕中滿屏的“哈哈哈哈哈”中就看得出來，當真應了那句話：生活遠比電視劇精彩。 某演員被人調侃是“四線演員”，不甘示弱，直接反擊對方“長得醜”，於是雙方發生爭執。報警後，前一秒還勢同水火的倆人突然轉變態度，不但聊起了八卦，還交起了朋友，馬上就要上演“在一起”的節奏。

95後小夥示範何為真正的“時間管理大師”，不僅在網上同時交往多位女朋友，還能讓這些人心甘情願地為他賺錢，詐騙金額高達數十萬。 精幹小夥在公共場所被偷手機，還遭男子猥褻；一男子慘遭女朋友的未婚夫毆打，報警後才知兩人都是備胎……

這些你在短影片中看到過的名場面，都出自這部紀錄片。 當紀錄片和真人秀的界限正在被模糊時，《守護解放西》做出了一個正面示範。最重要的是，生活素材取之不竭，它可以一直拍下去。

《城市夢》

在城管形象早已在負面新聞的刷屏中降到最低時，《城市夢》的拍攝團隊卻用幾年時間對城管和地攤販跟蹤拍攝，為觀眾呈現出了雙方的衝突始末。 由於紀錄片有一定的官方支援，片中的城管以正面形象示人，片尾的字幕上也出現了多處當地城管執法成績的羅列，於是該片不可避免地被打上了“主旋律”的標籤。

但它是有價值的。一方面，一個巴掌拍不響，當人們在新聞事件中習慣站位於弱勢群體時，《城市夢》提供了一個兩全視角，補齊了新聞中缺乏的細節，也算還了規範的執法人員一個公道。 另一方面，影片對觀察樣本的選擇不可謂不精準。殊死反抗的爺爺，勉強妥協的父親，回不到農村也留不在城市的女兒，三個人就反映出了三代人的性格養成和生活現狀。倘若從這個角度看，你就不再會將它簡單地視為“城管與地攤王相爭”的故事了。 老一代是失落的。曾經豐富的鬥爭經驗說不靈就不靈了，再執拗無賴最終也得屈從於法律之下，最後只能感嘆一聲“時代變了”。影片刪減了大量老人罵街時喊出的曾經運動中的“鬥爭口號”。否則，這一形象會更加立體。

中年一代是勉強妥協的。之所以說勉強，是因為他深知個人力量無法與國家機器對抗，卻仍在心底裡對老一代的鬥爭存了一份僥倖：萬一有用呢？即便沒用，也要讓老人發揮餘熱，為自己爭取到最大的利益。

新一代是迷茫的。夾雜在城鄉之間，當下不用去考慮大人為生存而戰的煩惱，但將來呢？她又該不該延續一家人的城市夢？ 說句題外話，影片在故事發生地武漢首映時，片中的老人也沒有到場觀看這部以他為主角的紀錄片，因為他還得出攤賺錢。

《棒！少年》

“我在十字路口走丟了，讓棒球基地的人撿到了。” 與《城市夢》相似，《棒！少年》也有一個非常正能量的主題。強棒愛心基地發起了名叫“棒球天使救助計劃”的公益活動，主要針對貧困家庭7~9歲身體健康的孩子展開，意圖透過長期投入，讓孩子們接受九年義務教育的同時，培養他們的棒球技能，為他們的人生開發出一條不一樣的道路。

因此，它首先是一部棒球題材影片。孩子們因棒球聚在一起，也因棒球改變命運。但若從棒球角度來說，它對觀眾是不友好的：既沒有科普棒球規則，也沒有直觀地表現出孩子們棒球水平的進步，只有表意的訓練和比賽。 孩子們的原生家庭和性格演變才是展現重點，也是該片最吸引人的地方。而兩年前大興公寓的火災背景以及棒球的現狀則讓本片有了現實意義。 片中馬虎和小雙有著相似的家世，卻有著截然不同的性格。一個外放，一個內斂，兩種處世方式下包裹住的是同樣敏感的心。

他們的結局也是不同的。馬虎從個人英雄主義轉變為了集體主義，留在基地繼續成長；小雙則為了家庭，告別基地，讓觀眾感受到了一絲悲愴。 很多人在誇讚這部紀錄片的敘事，“拍得比故事片還要好看”。從另一個角度看，這也成為了它的某種限制，當創作者的目的性太強時，難免會對影片的紀實性產生干擾。

《蔚藍之境》

單看海報和影片截圖，很容易讓人誤認為這是BBC的作品，畢竟其曾經出品的自然紀錄片《藍色星球》《地球脈動》等作品給人留下過深刻印象。 但《蔚藍之境》是一部實打實的中國紀錄片，也是國內首次全面、系統地拍攝中國海域。從渤海遼東灣的海豹，到山東榮成的天鵝，從南海海底的法螺，到深圳灣的海鷗，紀錄片向觀眾展現了神秘海洋生物的繁衍和生存。

旁白有時對觀眾做知識性科普，有時又會站在動物視角，解讀他們的行為含義，使影片沒有淪為風景觀光片。這是該紀錄片最精彩的部分，也能在一定程度上反映出它的成片難度。 一來，由於生態環境的惡化，拍攝團隊要尋到這些海洋生物本就不易；二來，找到它們後能否在拍攝素材的基礎上形成一個完整的故事也未可知。 比如，遼東灣的斑海豹只在冬季的海冰上產仔，但想在茫茫大海中用肉眼找到那麼一兩隻卻得靠運氣。拍攝團隊海上漂泊多日都無功而返，本都打算用廣闊的海景進行替代，卻在返航途中發現了一母一子潛行，另有一隻雄海豹追隨的全程。

這一成片中的幾分鐘鏡頭誕生得尚且如此艱難，更遑論其他生物的鏡頭捕捉了。 創作團隊有心，用四年時間填補國產自然紀錄片的空白，自然也擔得起觀眾的讚美。

《風味人間2》

人生大事，吃喝二字。 美食節目愈來愈受到年輕觀眾的歡迎，而《風味人間》在其中尤為出挑。由陳曉卿（總導演）、李立宏（配音）以及阿鯤（配樂）組成的鐵三角組合，讓這部美食紀錄片在開播時便引人注目。當因為疫情人們禁足家中時，這部紀錄片帶著觀眾走出家門，穿梭於各類美食之間，尋找著五味真諦。

各式甜品、多味螃蟹、四海醬料……這部紀錄片既透過近距離特寫讓觀眾看到美食的生成過程，也有遠距離航拍展現一方水土風貌，再搭配解說娓娓道來的美食故事，將《風味人間2》做成了一道營養豐富的文化大餐。 除了美食，《風味人間2》還靠什麼吸引年輕人？ 或許是尼泊爾喜馬拉雅南麓原住民，冒著生命危險在幾百米高空中不急不緩地採蜂蜜時的樣子；又或許是伊斯坦布林麵點師學徒，多年只為成為甜品師的執著夢想；也有可能是美食家制作美食之餘與家人的相處日常……

酸甜苦辣是食物的味道，更是人們對世間萬事的體會。觀眾在這部美食紀錄片中看到了美食，更看到了閒適和溫情，而這正是當下都市人所缺乏的。難怪有人評價道，“看的是美食，賞的是藝術，抒的是情懷，品的是百味人生。” 誰看完不得說一聲“多謝款待”。