看到熱搜出現蔣勤勤的名字時，飄是有些意外的。

沒想到，時隔18年，45歲的她再扮第二夢，狀態依然那麼好，風采不減當年。

這揭掉面紗的經典動作，臉上的愛心疤痕，一秒就將飄勾回到從前看《風雲》的時光。

是記憶中熟悉的童年女神沒錯了。

然而，弔詭的是。

在無數懷念代表作的聲音中，卻沒有幾個在為她的新劇吆喝。

是的，久未露面的蔣勤勤，最近剛好上了新的主演劇。

《迷霧追蹤》

題材，是全年市場的香餑餑——犯罪懸疑。

選擇它作為二胎後復出的首作，也說明蔣勤勤對其質量的放心。

期待度，有。話題度，也有。

大女主懸疑劇，女受害人，網約車遇害……

結合了女性議題和社會時事，噱頭是夠夠的了。

但，開播一週以來，目前只拿到了7分。

一個不上不下，勉強及格的水平。

古裝美人白月光的魔力，消失了？

女性視角做主打的懸疑，不奏效了？

一口氣連刷8集，飄卻要說，這回它真不冤。

懸疑劇，主要分兩類。

一類是像《隱秘的角落》這樣，核心案件明瞭，主要看幾方勢力的較勁。

一類是由一個案件作主導，主角團抽絲剝繭地尋找真相。

《迷霧追蹤》屬於後者。

開篇就丟擲了一個鉤子。

霧氣重重的清晨，一個帶著行李箱的女生，被殺害在近郊的田野裡。

女生是誰，本來要去向何方。

黑衣兇手又是誰，為何行兇。

一開場，就留下好幾個謎團。

鏡頭一轉。

又是一個漂亮女孩，在醫院門口上了網約車。

司機形跡可疑，後備箱隱約有聲響。

她雖狐疑，卻仍沒拾起戒備心，還打著電話。

‍直到途徑的景色越發不對勁，道路越走越黑，迷藥在狹小的車廂中擴散。

她拍窗呼救，可一切已經來不及。

第二天，她被殘暴地殺害在國道旁，周身完好，只是腦袋被洩憤似的打爛了，血流一地。

網約車司機殺人事件？

可就連車主趙長松，竟也被割破大動脈，慘死在廢棄的民樓。

兩個素昧平生的女孩，一個網約車司機，相繼離奇死去。

是蓄意報仇？還是碰上變態殺手？

很快，網約車遇害的女生，護士李佳佳的儲物櫃裡，發現了一封匿名信。

新的疑點指向了李佳佳的老公，焦偉民。

他不僅安排人跟蹤妻子，還對事發當天的行蹤撒了謊。

結婚六年無子，又知曉妻子出軌的焦偉民，僱兇殺人的可能性越來越大。

發現沒，這宗案件才剛起了個頭，嫌疑人就換了三次。

而每一次調查方向改變，你也無法和其他懸疑劇一樣，提前做出推測。

看似呼之欲出的殺妻案，遠沒那麼簡單。

隨著新物證的出現，警察牽扯出越來越多的內幕。

一張合影。

這張合影，是來自當地電視臺多年前自辦的一檔選秀節目，女孩們都是參賽選手。

可其中一位女孩突然自殺，讓節目中途就被迫停辦，無緣問世。

離奇的是，被害的李佳佳和趙長松，都出現在這張照片裡。

剩下的女生，一個早在多年前失蹤，一個五年前在賓館莫名被害，至今仍是懸案。

換句話說，照片中大多人的現狀，不是已經身亡，就是下落不明。

他們的死，和這檔被腰斬的選秀，到底有何關聯。

選秀時自殺的女孩，當年到底發生了什麼。

照片中剩下的唯一一個女孩，和畫面中間的男人，會是下一個受害者嗎。

這正是《迷霧》的上頭之處。體驗是沉浸式的，你只能跟著主角的視角走，沒有上帝之眼，也無法比主角更早發現疑點。

一個新物證的出現，就能顛覆預期。

撥開層層迷霧，追蹤得出的真相，折射的是更多現實的亂象。

看得出來，《迷霧》的野心很大。

網約車案、地方黑勢力、選秀畸形內幕……它都想講講。

可，唯獨在最核心、最有別於同類題材的點上，它沒做好。

作為優酷“她·懸疑”劇場的野心之作，它的女性視角，抓偏了。

像選秀疑雲這個案子，真正該批判的，是背後的利益集團，以虛名引誘少女，走向靠錢色上位的歧途。

但，它卻花了更多心思，去刻畫殘忍的同性傾軋。

於是，本該可憐又可恨的女孩們，只剩下加害者一面，成了形象單薄、片面的壞女人。

更致命的是，作為市面上難得的，以女刑警作主視角的懸疑劇。

《迷霧》卻偏偏在女主的人物塑造上，走歪了道，用錯了勁。

蔣勤勤飾演的刑警隊長林雨虹，一出場，就挺硬核。

頂著滿頭血，去律所和前夫商討兒子的撫養權問題。

面對律師好心給她拿毛巾的提議，她生冷迴應：不必，等下還要回犯罪現場。

本想借此立一個敬業理智，因忙於工作而疏忽家庭的職業女性形象。

卻不知怎麼搞的，讓人感覺莫名刻意。

就說這血，就算不整理乾淨，滴到脖子時不會癢嗎，不自覺伸手碰碰，該是最自然的反應吧。

但女主愣是目視前方，坐得筆直，巋然不動。

當然可以說，是為了表現她的鋼鐵意志，可，有必要嗎？

更何況，這個場景下的女主，不僅是一個女警，還有一個媽媽的身份。

但，她不僅不考慮，血流滿頭對孩子心理的影響，也沒有因公務繁忙，在面對孩子時，有一些下意識的愧疚。

全程和兒子零交流，零注視，表現得像一個沒得感情的冷血機器。

導演兼編劇的迴應裡，將這個設計等同於普通白領一天下來，眼妝花了。

不難看出對角色的理解，有多奇怪。

更可笑的是，鋪墊了那麼多對職業的熱忱，到了真正該大施拳腳的時刻，又讓女主屢次智商掉線。

先不論趁兇手動手前，直接打電話過去跟對方正面掰頭，到底是避免犯罪還是刺激殺人，算不算騷操作。

就說該下任務時，她竟然會毫無緣由地突然宕機，急得讓旁邊的助手替她傳達指令。

這專業度，認真的嗎。

雖說劇中也有不少細節，用來表現她作為女警，獨有的細緻敏感。

比如僅憑一個車座的身位差距，就能判斷出司機身型和原車主不符，真兇另有其人。

但這樣的高光時刻，總體上還是太少。並不足夠讓人信服，女警林雨虹身上，有其他人都不具備的特質。

因此，為了增強“非她不可”的說服力，劇情只能設定，讓她做一個隻身闖虎穴的孤膽女英雄。

按理說，威風是耍完了，大女主的分量與光環，也都夠夠的了。

遺憾的是，拼命想勾勒的冷麵鏗鏘警花形象，怎麼都差了意思。

能力上沒看到特別的閃光點，性格上的強硬，常讓人感覺逞強，無法共情。

引起反感也就不意外了，設定充滿問題的大女主，不討喜，也無法動人。

之後的故事裡，蔣勤勤作為戲眼，還要擔起更復雜的設計。

牽涉出的案中案，和她的家庭背景有關。留下心理創傷的過往遭遇，也遲早得鋪陳開來，用弱點為個性加碼。

可惜，劇情越是飽滿，越是襯出主角設定的欠缺。

客觀上來說，正因國內市面上，林林總總的犯罪懸疑太多，聰慧幹練的女刑警形象卻太少。

才讓這麼一部女警視角的懸疑劇出來時，揹負了更多期待，對它的要求也更為嚴苛。

比如，女主在鐵面無私、不近人情外。

她的“人味兒”，主要透過偶爾的情緒爆發，來豐富她的有血有肉。

在兒子撫養權問題，和事業上雙重受挫的林雨虹，回到家後給自己做飯，卻心緒難平，對著一堆鍋碗瓢盆發了脾氣。

這場廚房發飆戲，是林雨虹倔強表面下無力的示弱，本該喚起觀眾對職業女性事業家庭兩難全的共鳴。

卻反而被拿來質疑，女人就是如此情緒化，這樣怎麼做好警察、好媽媽。

這其中，固然有刻板印象，和雙重標準的問題。

但，好的編劇，完全是有本事，規避掉這種對比，換一種方法表達理性下的感性的。

像《陀槍師姐》裡，同樣在工作和家庭的平衡中，忙得焦頭爛額的娥姐，也會因太過疲憊、焦慮，對孩子發火。

但，她會在爆發後反思，始終記得，家人是不一樣的，總要留些溫情給孩子。

因睡過頭錯過和兒子的約定後，她會滿心歉疚，盡力想辦法彌補。

她對家人從來都很認真，知道工作的最終目的，是照顧好自己的小家。

不會認為犧牲家庭，就代表工作上的專業性。

怎樣才是合格的madam，其實很多港劇早給過優秀模板。

除了保留生活中柔軟一面，更多是用能力上的不可替代性，來驗證她們的專業。

像《法證先鋒1》裡的梁小柔，最明顯的特質，是身手敏捷，人狠話不多。

一出場就是吊著威壓從牆外取證，片刻功夫抓準疑點，鋪墊了獨有一副好身手的必要性。

這才讓之後她二話不說，直接跳水緝兇的情節，足夠可信，好感拉滿。

也更能立住一個，比男警更勇更拼，身先士卒的madam形象。

如果說女警同樣都幹練利落，那也可以從專業領域的有所側重，做到不同madam間的個性區分。

還是《法證先鋒》，第二部裡佘詩曼飾演的madam馬，就是有別於梁小柔的智慧型審訊高手。

一次次在審訊室和疑犯面對面過招，巧舌如簧撬開犯人的嘴找漏洞。

或是天台上開嘴炮巧舌救人質，都成功突出她凌厲逼人的氣勢，和有急智的個性，夠特別有味。

可惜的是，《迷霧》裡的蔣勤勤，打也打得，盤問也看似氣勢洶洶，卻沒有任何一面的個性能力，是鮮明獨特，有記憶點的。

更不用說，《迷霧》從女性角度出發，本該做出與男性主導的刑偵劇的區別。

女性的細膩易感、高共情，這些女警獨特的優勢，卻鮮有展現。

港劇是怎麼利用這一特性，為人物塑造高光的？

madam們會在勸解自殺者時更體現出感同身受，對失足少女的安慰也更有守望相助的立場。

《法3》裡，徐子珊飾演的女督查，和張可頤扮演的女法醫，為了讓自閉症的天眼少女，說出埋嬰地點。

兩個人是配合著演了一出大戲，假裝生下小孩，用母性的同理心，喚起天眼少女的記憶。

這才是關於madam心思細膩那一面，正確的開啟方式。

說到底，女刑警的光彩可以很多元，蔣勤勤的發揮空間很大，《迷霧》也有這個企圖心往好的方向靠。

但，出來的效果，是女主人設被質疑，工作上不太專業，家庭生活也稀巴爛。

涉及的案情，也並不能讓人為身陷其中的女性憐憫，都是沒嚼勁的臉譜惡人。

主打女性市場，關懷女性議題，卻從頭到尾都缺失真正的女性視角。

這是《迷霧》的可惜之處。也是始終不能再上一個臺階的原因。

很可惜，女性好不容易，能從懸疑刑偵市場分走一塊蛋糕。

卻依然不能出圈，激盪不起水花。

國產劇裡颯爽威嚴，又能讓人產生親近感和信賴感的女警。

還停留在快十年前的《重案六組》裡。

至今依然斷層。

飄惋惜的是，原來我們不是拍不出，而是不夠用心。

就像《迷霧》，懸念叢生、環環相扣的節奏如此吸引。

卻不能給出一個性格豐滿、立體鮮活的女刑警，差了真正誘人入坑的一口氣。

或許這個市場，其實從不缺刺激精彩的故事。

缺的，是沒有人肯真正費心思鑽研。

到底女性想看的、熒幕該有的刑偵懸疑女主，是怎樣一種形象。

這是我們的遺憾，也是國劇的遺憾。