作者 / 靈樨
距離2020年結束還有10天，今年網路劇市場貢獻了多部熱劇，業內也注意其中一個亮點——“小而美”也有創造活力。
《我有特殊溝通技巧》的幕後製作公司是國韻文化，這家公司在影視領域似乎是一個新面孔。實際上，國韻文化此前一直主耕大型演藝傳媒領域，近幾年才拓展到影視行業，此前以投資為主，《我有特殊溝通技巧》是國韻文化第一個主控專案，該公司還有多部重頭劇集作品正在籌備中，其中《誰是兇手》、《我親愛的小潔癖》都已經進入後期製作階段。
在短影片的衝擊下，長影片劇集的發展狀況一度令人焦慮，尤其是年初疫情的影響，使2020年成為了有史以來影視行業最動盪的一年。相比耗費巨資而無力回本的大製作專案，在這樣嚴峻的市場之中，似乎“小而美”的網劇反而迎來了發展機遇。於是從這類公司今年播出的專案佈局中，找到了一些“小而美”網劇製作的方法論。
劇作方法論：懸疑性、社會性、人性
從今年播出的一些熱門“小而美”劇集中，劇sir總結了三點關於劇作的方法論——懸疑性、社會性、人性。
首先是懸疑性，今年優愛騰芒四大平臺推出的網路劇專案中，懸疑劇佔比是非常高的，且四大平臺都開始佈局自己的懸疑劇場，可見受眾對於“懸疑”的作品是具有較高依賴性的。
據不完全統計，2020年播出的懸疑劇已經超過了50部，其沉浸感、互動性、代入感等優勢更加符合“時代審美”，懸疑劇的節奏感、反轉設計也更加適合碎片化的觀劇方式，強情節、快節奏始終是電視劇市場的收視法寶。
因此，不少劇集公司都以懸疑劇作為公司主要專案，其中包括萬年影業、五元文化、靈河傳媒等。五元文化今年製作了四部懸疑劇集，其中包括《非常目擊》、《十日遊戲》、《在劫難逃》和《白色月光》。靈河則專以探險題材為主，與南派三叔深度合作，手握《盜墓筆記》、《老九門》等大IP。
國韻文化的專案也大多是以懸疑劇為主，《誰是兇手》和《我有特殊溝通技巧》都是刑偵題材的劇集。其中《誰是兇手》由趙麗穎、肖央、董子健領銜主演，《慶餘年》導演孫皓執導，是明年愛奇藝“迷霧劇場”的超級重磅專案。
除此之外，國韻文化並不拘泥於“以懸疑作為主色調”的專案，而是力圖打造更多“懸疑+”產品。該公司儲備專案中，還有《美人逆鱗》、《親愛的鏟屎官》、《二分之一站臺》等與古裝、愛情相結合的輕懸疑專案。
第二是社會性，目前市場上具有高口碑的作品都是探究人性、反映社會現實，甚至揭開社會陰暗面的作品。萬年影業的《隱秘的角落》就是一個典型的例子，“關注兒童犯罪心理”這一題材是此前劇集沒有涉及過的。而國韻文化董事長任曉鋒透露，他們正推進的一部劇集就與“家暴”主題密切相關。
從本格推理到新本格派，再到如今盛行的社會派，懸疑類劇集的演變證明了觀眾對於劇集人性揭露的期盼，也表明受眾的審美口味在日趨成熟。懸疑性如果不以社會性作為依託，必然會走向懸浮化，而真正有意義的懸疑劇恰是表現了兩種價值觀的衝突，或是現代社會中隱藏的人性病態。
第三是人性，這從劇作的角度來說，就是塑造真實的人，塑造典型環境中的典型人物。
國韻文化的專案經常會使主人公“有病”，比如潔癖、小惡霸、童年陰影等，但正是因為“有病”的主人公才能在劇情的發展中得到治癒，也同樣治癒著觀眾。“有病”是主人公的不完美，但並不影響主角光環，而且還能代表某一圈層，從微觀看宏觀。比如《我親愛的小潔癖》中，男主角是有嚴重的潔癖症患者，而女主角是邋遢不愛乾淨的平凡女孩，兩個擁有截然不同生活習慣的人相遇必然會產生矛盾，這就為戲劇性奠定了基礎，而不管是潔癖還是愛邋遢都並非正確的生活方式，二人在互相碰撞的過程中也在完成著彼此的治癒。
懸疑性、社會性和人性幾乎涵蓋了“小而美”網劇的全部成功秘訣，按照這三種方式謀篇佈局，會讓故事既具有衝突性、戲劇性，又不乏深刻的社會思考，還能在主人公的治癒過程中獲得心靈的救贖，傳遞正能量。
改編方法論：選擇可轉化的IP
但業內對IP似乎存在著很多的誤解，而在任曉鋒看來，只有“可轉化”的IP才具有購買和改編的價值。
可轉化包括兩個方面的含義，一是內容可轉化，二是粉絲可轉化。現在很多網路劇的原著小說並沒有具備這兩個條件，因此也不乏撲街之作。能夠成為IP的專案一定是經歷了時間檢驗，有長期的粉絲積累，且內容具備改編價值的作品，比如南派三叔、天下霸唱和天蠶土豆的小說。
影視劇、動漫IP的重拍是相對容易的，如果是海外劇則更多地是要解決本土化問題，比如國韻文化購買了韓劇《錯身姐妹》的IP，雖然故事核心相同，但需要考慮本土受眾的審美特徵，目前這個專案還在開發階段；如果是二次元作品，則需要考慮突破次元壁的問題，既要符合二次元受眾的審美，加入一些二次元因素，又要考慮電視受眾的接受程度，《棋魂》的成功為行業提供了一個良好範例；如果是國產劇的翻拍則需要考慮“創新性”和“風格化”問題，比如金庸、古龍的作品被多次改編，每一版都需要具有全新的突破。
不過，IP除了一些有形的以外，還有一些無形的，比如遊戲、小說與電視劇的體裁是截然不同的。小說是想象藝術，讀者需要透過文字解讀作者的意圖，在腦海中形成畫面，這就具有強烈的主體性特徵，因為不同的讀者會產生不同的畫面。因此小說IP的改編從根本上存在一定的難度，但這卻是影視市場中最常選擇的IP形式。
不是所有的小說都可以轉化為影視作品，因此選擇IP需要理智的頭腦。比如有些IP具有年代性，有可能當年的使用者已經流失，也可能不適合當下時代的孵化和改造。還有一些小說過於散文化，沒有構成完整的故事脈絡，在改編過程中相當於原創，需要對其素材進行重新整合。還有體量的問題也需要思考，一些短篇小說不適合改編成長篇電視劇，這也是很多改編劇集撲街的緣由。
經營方法論：多元化發展趨勢
伴隨著受眾審美口味的嬗變，型別雜糅已經成為了影視市場內容創作的一大趨勢，而對於公司來說，多元化經營理念也是未來發展的必然方向。
從製作公司佈局的專案內容來看，大致存在兩種，一是深耕某一內容，將其打造成公司的品牌，例如華晨美創深耕“甜寵”，《奈何boss要娶我》、《一夜新娘》等都擁有了穩定的受眾群體；二是多元佈局，凡是好故事都有所涉獵，比如國韻文化的專案既有懸疑刑偵又不乏愛情偶像，還有現實主義題材的劇集。
從公司經營的領域來看，許多初創公司僅涉獵電影、電視、網路劇、網大等某一領域，但也有不少成熟的製作公司會多方面涉足。以國韻文化為例，雖然在影視領域還是一個年輕的公司，但十年的音樂領域經營已經為其積累了財富，目前國韻文化除了佈局網路劇專案以外，還有短劇、電影等領域的涉獵。
伴隨著碎片化經濟的崛起，短影片的商業模式成為了市場主流，競爭激烈，急需型別細化和探索出新型的商業化通道。5G時代的到來，使高畫質、劇情性、沉浸性、商業化的水準更高的4K影片大行其道。國韻文化正積極佈局多個4K超級短劇專案，將成為該公司的盈利新出口。
國韻文化董事長任曉鋒推動多元化佈局
復觀2020年網路劇的播出情況，不難發現網路劇的發展已經呈現了不可小覷的態勢，超級網劇、電影質感、高頻敘事成為了行業的普遍追求，“小而美”雖然體量相對較小，但憑藉高質量的劇情內容、鮮活的劇作元素以及對年輕受眾市場的精準把控，已經為其積累了穩定的受眾根基，許多劇集公司也十分看好網路劇這一塊市場紅利。
對於劇集製作公司來說，抓住機遇的同時，也要擁有足夠的實力面對風險挑戰，掌握一定的方法論便是至關重要的，同樣，實現劇集品質轉型升級、製作模式改革創新也是目前劇集製作公司亟待思考的問題。