12月21日午間，電視劇《拆案》正版影片平臺上線首播。該劇由董璇和谷嘉誠兩位演員主演，張雨綺和喬振宇等人，則在這部電視劇作品當中客串了重要角色。該劇定位於民國探案劇。不過，從目前已經播出的多集內容來論，《拆案》缺少劇情的豐富看點，懸疑性不足，而幾位主演的演技，也值得商榷。

先說《拆案》的故事看點太少的問題。民國探案劇，本身就有題材缺陷。因為探案這個故事內容，必須要反覆強調，對觀眾構成洗腦，讓觀眾覺得故事講的都是真的才行。但是，民國題材的探案劇，本身的時代背景就容易出現一種虛假感。這種虛假感，直接削弱了劇情的真實性。因為，大量的破案類的電視劇作品，都是當代劇比民國劇好看，最核心的原因，就是當下背景的這類劇作，更具備真實既視感。

《拆案》定位民國背景，造成了劇情真實屬性的巨大喪失。這是該劇失敗的其中一點。其實，部分民國探案劇，也因為較為不錯的真實感追求，亦能獲得觀眾肯定。在這部《拆案》當中，主角炫技的內容太多，主角穩穩生活在地面上的內容太少，造成整部電視劇缺少真實感。這是《拆案》不成功的重要原因。其從創作源頭上來講，就定位於虛假了，造成觀眾從審美情緒上，就認為它們是鬧著玩的，一下子就把移情途徑關閉了。

與此同時，作為探案劇，這部《拆案》在懸疑推理的敘事技巧上，嚴重不足。較為不錯的敘事技巧的懸疑推理劇，總是能夠用自己的懸疑點帶著觀眾走。這需要編劇嫻熟於胸的敘事節奏感，同時也需要給觀眾下鉤子的意識。所謂的下鉤子，就是懸疑點的層出不窮，而不是一個懸疑點結束之後，很久出不來第二個。像《拆案》這部電視劇，不好看的原因，重要的一項，就是懸疑點太少，且不密集，劇情節奏都“掉線”了，下一個懸疑點還沒有跟上。

尤其重要的，是破案的最終環節，需要一種意料之外，和有效反轉。從《拆案》前四集的劇情來看，第一個破案故事，並未帶來觀眾意料之外的內容。等於說，所有的“鬧鬼”事件，實際上都是在觀眾的意料之中。尤其最後的反轉，多少有些強弩之末、胡編亂造的味道了。案件本身也沒有啟發價值。這就造成整部電視劇的賣相不好了。

以上是該劇劇情看點、編劇創作水平等方面的問題。對於《拆案》而言，它的第一次敗筆出現，其實是在張雨綺登場之後。張雨綺聲音沙啞，這種特色，放在《白鹿原》或者《妖貓傳》當中，都是非常不錯的看點特色。但是，放在這部《拆案》當中，卻無法形成看點，反倒是成了槽點。這種沙啞的聲音，對觀眾造成了情緒上的摩擦劃痕。顯然，這種狀態的出現，與導演的現場排程和劇情的氛圍調動，都有直接關係。

《拆案》沒有用好“張雨綺”這張王牌。與此同時，該劇也沒有很好的調動董璇的演技。董璇不應該屬於演技差的女演員。但是，在這部劇作當中，她呈現了一種遇弱則弱的狀態，在和男主的大量對手戲當中，董璇的臺詞不過關，表演不過關，往往以一種面無表情的方式出現。這是較為奇怪的事情。

董璇臺詞上的問題，是斷句的錯誤和情緒感的缺失。很多演員在表演任何劇作的時候，都是一種於正式古裝劇的演法，尤其在臺詞斷句上。幾個字，就斷出一句來。這種臺詞表演，好處在於，總不至於氣口太弱。錯誤則在於，不符合真實的人物說話語氣。把這種幾個字一斷句的方式拿到於正式的古裝劇當中，本身就是求假。但是，拿到《拆案》這樣的探案劇當中，背景就已經假了，演員還望虛假了演，就屋漏偏逢連夜雨了。

再說董璇情緒感上的問題。演員發音吐字，沒有情緒，彷彿這個劇情跟她沒有關係一樣。這是非常可怕的事情。董璇在這部電視劇當中，缺少更好的表情，更是缺少更好的臺詞情緒感。一切的橋段，都是在一種近乎木訥當中進行。當然，演員給情緒，過猶不及，但您不給，就根本達不到劇情要求。

說董璇遇弱則弱，實在是因為，《拆案》的男主角谷嘉誠實在是太弱了。這位演員作為主角存在，弱到什麼程度呢？明明一個橋段的戲眼是他的，他竟然呆若木雞地表演，讓戲眼活生生被男二號搶走。不是男二多會搶戲，而是男主實在太沒演技了。谷嘉誠離真正的優秀演員，還有很大一段路走。他目前的表演水平，亦不必大費周章地去論述了。