1899年，弗洛伊德出版了《夢的解析》。
書中有一個關於夢的很重要觀點，那就是在人的清醒意識下面，還有一個潛在的心理活動，它就是潛意識。
弗洛伊德
圍繞著潛意識理論，很多電影人都進行過研究與探討；由此，也誕生了一些經典的影視作品。
像今敏的《紅辣椒》，大衛·林奇的《穆赫蘭道》，以及埃裡克和麥卡伊共同執導的《蝴蝶效應》都是傑出的代表作品。
但要說到最有名，影響也最為深遠的恐怕還要屬《盜夢空間》。
這部電影，於2010年上映，由克里斯托弗·諾蘭執導。
距今已經快十年，算是一部老電影了。
它在豆瓣評分為9.3，位於TOP250排行No.9。
評價很高。
這就體現了諾蘭的高明之處。作為一個商業片兼藝術片導演，他一直都知道怎麼權衡這兩者關係，以此來保證電影的深度和票房。
這部電影是很燒腦，但因為它非常規的敘事方式，和讓人驚歎的實體特效，還是讓大部分觀眾接受並認可了它。
克里斯托弗·諾蘭
同時，也因為導演的非常規敘事方式，以致在電影情節上留下了很多空白。
這是電影內容備受爭議的根源。
（這個鍋給導演背）
今天我們就對這些爭議，一一作答。
基本劇情電影劇情主要圍繞著一群通過偽造夢境，竊取人物內心祕密的盜夢者展開。
小李子飾演的柯伯是一名傑出的盜夢者。
他和夥伴亞瑟等人，在一次針對全球第二大能源公司負責人齋藤的盜夢計劃中，因為受柯伯內心對映的妻子茉兒影響，以及齋藤提前察覺，導致任務失敗。
卻因此被齋藤反過來威脅，他抓住柯伯渴望擺脫通緝犯身份，結束逃亡生活回到美國孩子身邊這一心願，迫使柯伯答應替他幫一個人植夢。
這個人就是齋藤公司的競爭對家，全球最大能源公司的唯一繼承人羅伯特·費舍爾，齋藤要求柯伯在他內心植入解散家族公司的念頭。
為了成功植夢，柯伯在原有夥伴亞瑟的基礎下，又招攬了築夢師阿德妮，偽裝者艾姆斯，以及藥劑師約瑟夫組成了任務團隊……
爭議一：柯伯給費舍爾構建的夢境到底有幾層？這裡是電影裡爭議最多的地方。
很多人都認為在這個計劃中，應該有四層夢境。最後柯伯和阿德妮去的那個地方，應該就是第四層夢境。
這個理解是錯誤的。
正確答案應該是三層，最後一次柯伯和阿德妮去的地方應該是limbo，並不是第四層夢境。
通過電影前面我們知道，如果想要構建夢境，就必須有一個做夢者。夢中夢，也是如此。
在植入夢計劃中，第一層夢境的做夢者是藥劑師約瑟夫，他也是第一層夢境的守護者。
因為他本人多喝了一杯空姐給的香檳，以致於在第一層夢境中因為潛意識裡的尿意讓天空下起了雨。
這是諾蘭給觀眾的小幽默。
第二層夢境的做夢者是亞瑟，同樣，他也是第二層夢境的保護者。
而第三層夢境的做夢者是偽裝者艾姆斯。
但到了所謂的“第四層夢境”，卻沒有做夢者。
（第三層夢境裡費舍爾休克，齋藤身亡，根本沒有人來做夢）
所以，柯伯和阿德妮去的並不是第四層夢境，而是意識的邊緣limbo。
說到這，可能又有人會問，進入limbo，不是會喪失自主意識以及忘記回去的辦法嗎，可為什麼柯伯和阿德妮兩人卻十分清醒？
要想解答這個疑問，實際只需要認真回想一下每個進入夢境的人。
首先是這個築夢團隊成員，因為他們是主動且意識清醒的狀態下進入夢境的，所以這些人從一開始就十分清楚自己的任務，並能夠將計劃實施。
然後反觀迷暈被動進入夢境的費舍爾，因為是失去意識進來，所以在第一層夢境和第二層夢境裡，他就完全不知道自己在哪裡，要做什麼。
但是到了第三層夢境，這是他主動要求並且意識清醒的狀態下進來的，所以在這層夢境裡，他就很清楚自己要做什麼。
所以，我們就能得出結論，如果是有意識地入夢，那麼就不會失去記憶。
相反，如果是沒有意識，就會失去記憶，會不明白自己要做什麼。
在第三層夢境中，齋藤是在這層死亡後，因為鎮靜劑藥量過大，意識才跌進limbo。他是被動進來的，所以，他忘記了一切，連通過自殺就能回到現實也忘記了。
但柯伯和阿德妮卻是主動進入limbo。
（柯伯和妻子茉兒兩個人是探索夢境的先驅，在電影裡，也只有他們兩個人意識清醒的到過limbo ，所以，我們也有理由相信柯伯有帶阿德妮主動進入limbo的能力）
所以，他們還記得自己要找到費舍爾，找到齋藤。
說到這裡，可能又有人要問，那為什麼在電影開頭和結尾，柯伯找到齋藤時，也失去了記憶？
這個問題實際就恰好證明了我們剛才的推論，柯伯當時是帶著傷，暈倒在海邊的，所以他是無意識進入。
這也就是為什麼柯伯會失去記憶的原因。
綜上幾點，我們不難得出電影只有三層夢境的結論。
爭議二：第二層夢境中，那個費舍爾的叔叔彼得是艾姆斯偽裝的嗎？並不是，這個彼得只是費舍爾內心的對映。
在第一層夢境中，植夢團隊將費舍爾綁架。
艾姆斯偽裝成彼得，經過一番“交心”，在費舍爾心裡種下了懷疑的種子。團隊又強迫他說出六個數字密碼，這個密碼，也是第二層夢境的重要符號。
到了第二層夢境，費舍爾已經失去了第一層夢境的記憶，但團隊又不斷強化那個六位數密碼：女郎搭訕留下來的電話號碼，還有房間門牌號。
激發他潛意識裡對叔叔的懷疑。
內心的對映就在第二層夢境裡變為了“現實”。
團隊植夢，就是靠這三層夢境不斷深化，使得最後那個解散家族企業，就水到渠成的變為了費舍爾內心最深處的潛意識。
爭議三：影片的最後，柯伯在現實中有沒有回到孩子身邊？在電影中，每一位築夢師為了把夢和現實區分，都有一個屬於自己的圖騰。
而柯伯的圖騰，就是一個陀螺。
轉動陀螺，如果它能停下來，就是在現實。如果不能，那就是在夢裡。
電影的結尾，他回到了孩子身邊，順手又轉了那個陀螺，直到片尾結束，陀螺都沒有停止。
這是諾蘭故意留下來的一個疑問。
目的就是為了激發觀眾對這部電影的興趣。
不過這個爭議，並不難決斷。最後柯伯，應該是回到了孩子身邊。
理由有好幾點，一個是戒指論。就是在電影中，柯伯凡是在夢中出現，手上都會戴著戒指。但在現實，卻沒有。
另外就是孩子。
電影裡，柯伯曾多次回憶孩子，但他們都沒有回過頭讓觀眾看到臉。這個柯伯也解釋了，就是他無法複製他沒有見過的事物。
但結尾，兩個孩子都回頭了，露出了臉。
除了以上兩個點，還有一個最有力的證據，那就是來自柯伯岳父的扮演者一段話。
就是他曾經拿到劇本，因為分不清夢與現實，而去問諾蘭。諾蘭就告訴他，凡是他出現的場景，就都是現實。
而柯伯回家的那一幕，岳父就在他身旁。
爭議四：諾蘭通過這部電影，究竟要表達什麼？關於這部電影的主題，實際通過分析柯伯這個人物，就能知道影片要表達的就是家庭與父愛。
這也是諾蘭自己想要抒發的情感。
作為一個導演，常年待在片場，於家庭於孩子，都不可避免的存在虧欠。
《盜夢空間》，更像是諾蘭自己構建的一個夢。裡面所有的情節，就是他導演生活的對映：其中柯伯是導演，築夢師是製片人，偽裝者是演員，費舍爾是觀眾。
除了電影內容爭議，《盜夢空間》在電影本身上還陷入了一個更大爭議，那就是涉嫌抄襲。
這也是諾蘭備受質疑的地方。
我們前面提到過探討潛意識的電影作品，其中有一部是今敏的《紅辣椒》。
諾蘭就被指涉嫌抄襲這部作品。
到底是與不是，還需要雙方詳細認證。不過可惜的是今敏大師已經不在人世