作者|霸王花
電影愛好者們可能已經發現，這一年下來，沒有幾部電影是不哭的。截止9月，票房前十的電影裡有5部都是慘兮兮，讓觀眾流淚的劇情。
從年初的《流浪地球》、《比悲傷更悲傷的故事》到暑期檔的《烈火英雄》、《銀河補習班》《哪吒》，再到接下來一大波只看簡介就想流淚的主旋律的大片，可以說，今年的電影票房是靠觀眾的眼淚撐起來的。
想當初，2012年內地市場起步依靠的《泰囧》，2015年市場的爆發也依靠了多部喜劇片，但從2016年開始，已經有跡象表明，喜劇片再想輕鬆獲得檔期絕對優勢已經不那麼容易，反倒是“悲情片”佔據了大部分市場。
如2017年底的《前任3》，去年暑期檔的《我不是藥神》，今年春節檔的《流浪地球》正流行，不同的影片正在以不同的方式感動著觀眾，有的是愛情，有的是個人命運，有的是家國情懷。
比起讓觀眾笑，顯然能讓觀眾哭更是票房的保證。
今年的電影很好哭
連續5天獲得單日票房冠軍，最終斬獲9.46億票房的《比悲傷更悲傷的故事》可以說是2019年第一季度的一匹票房黑馬，雖然豆瓣評分只有5.0，但硬是憑著“一把鼻涕一把淚”力壓漫威新作《驚奇隊長》。
之所以被稱為票房黑馬，是因為這是一部怎麼看都沒有爆款像的作品，中小成本，不是打IP，沒有流量演員，甚至劇情還有邏輯硬傷，男主絕症梗，被迫放棄女主，女主還是放不下男主，假裝和男二在一起，其實就是為了讓男主放心，最後她離開了男二，選擇和男主一同離開人世。
很難想象，都已經2019年了，這樣的十年前的劇情還是有人買賬，憑藉“好哭”殺出一條血路。
《比悲傷更悲傷的故事》的情況和《前任3》非常類似，都是在比較極端的情況下，形成了非常強的社會性話題。影片套路雖然老舊，但愛情話題永遠是新鮮的，對於年輕觀眾有極強的吸引力。
而《流浪地球》《哪吒》《銀河補習班》也賺足了觀眾的眼淚。
《哪吒》讓中國的動漫電影揚眉吐氣，甚至有了比肩日漫的底氣，不僅打破《大聖歸來》保持的9.6億元的中國產動畫電影票房紀錄，也遠超《瘋狂動物城》保持的15.3億元的內地上映動畫電影票房紀錄。技術之餘，被討論的最多的還是親情，《哪吒》更是將傳統的父愛母愛，和對命運的抗爭，包括友情都做了最好的詮釋，賺足了觀眾的眼淚。
如果說《哪吒》和《流浪地球》不算嚴格意義上的“哭片”的話，那《銀河補習班》絕對是哭片的代表，不管是強行煽情也好，真情流露也好，BGM一響，觀眾就自覺的準備紙巾開始要哭了。
不管口碑和爭議如何，《銀河補習班》的強行煽情還是帶著8億多的票房笑到了最後。
《烈火英雄》絕對是主旋律大片裡的佼佼者，上映時，楊紫、歐豪、杜江都因為哭戲上過熱搜，獨立君覺得看這種片不哭都覺得對不起社會。
一大波主旋律襲來
像《烈火英雄》一類的主旋律大片也是近年“中國式哭片”的主要代表，《我不是藥神》《無名之輩》等反映現實主義題材的影片，都會有異常強烈的催淚效果，主旋律影片《風聲》和類似影片，也會在結尾處刻意的拔高主題，製造淚點。
接下來的國慶檔更是主旋律電影的高光時刻。貓眼專業版資料顯示，國慶檔三部影片預售總票房分別為：《攀登者》8470.9萬元；《中國機長》7521.0萬元；《我和我的祖國》1.29億元。這個數字已經大大好於去年同期，可見今年國慶檔三部影片的票房無可限量。
這三部電影從簡介開始就註定了它們很好哭的命運。
《我和我的祖國》可能是國慶檔最大贏家，從展現1949年為保障開國大典國旗順利升起的《前夜》，到講述1964年為研製中國第一顆原子彈無數無名英雄故事的《相遇》；從1997年外交官、升旗手、香港警察、香港市民用自己的努力確保香港迴歸分秒不差的《迴歸》，到2008年北京奧運，計程車司機與汶川孤兒因一張開幕式門票引發感人至深故事的《北京你好》……
這一幕幕難以磨滅的全民記憶，搭配祖國70歲生日的特殊時刻，顯得格外有意義。
吳京的新作《攀登者》曝光要比《我和我的祖國》略早一點點，在春節檔《流浪地球》尚未上映的時候，就有訊息傳出影片將在國慶檔上映，憑藉《戰狼2》和《流浪地球》的熱潮，這部《攀登者》早早就鎖定大部分觀眾年度必看影片之一。
《攀登者》由真實的歷史故事改編，講述了方五洲和曲松林在氣象學家徐纓的幫助下，帶領李國樑、楊光等年輕隊員從珠峰北坡登頂的故事。這段歷史不僅是對人體極限的挑戰，更關乎於國家的尊嚴。
《中國機長》也是由真實故事改編，機組執行航班任務時，在萬米高空突遇駕駛艙風擋玻璃爆裂脫落、座艙釋壓的極端罕見險情，生死關頭，機艙工作人員們果斷應對，確保了機上全部人員的生命安全，創造了世界民航史上的奇蹟。
為了迎合當下的年輕觀眾群體，主旋律影片中加入了大量年輕演員，比如《攀登者》中有井柏然、胡歌，《中國機長》中有歐豪、杜江、張天愛、李現和李沁，讓觀眾哭的時候也能養養眼。
這波紅利要透支了嗎？
其實能讓觀眾哭出來的電影可能並不一定是一部優秀的電影，但至少一定是創作者和觀眾都注入了足夠強的個人感情，這也是該型別影片近些年能夠獲得更多市場回報的基礎。
像前任系列和《悲傷故事》，此類依靠基本肌肉反應和淺層次感情刺激的哭片，也是一種社會形態的體現，反襯了當下年輕人躁動的價值觀和愛情觀。
但尷尬的煽情和真正的真情流露還是有區別的，當內地市場的觀眾群體日益壯大後，影迷對於影片的批評態度愈發嚴格，這也使得一些略“矯情”和“膩膩歪歪”的愛情哭片，總會受到格外嚴格的批判，畢竟這些影片可能只是某些記憶點戳中部分觀眾的內心世界，但對電影市場來說只是多了個圈錢的型別，並無其他益處。
反而是一些社會話題性強烈，新的主旋律影片，讓哭片開始漸漸高階起來。比如《智取威虎山》《湄公河行動》《紅海行動》等影片集中爆發，特別是《芳華》和《無問西東》等哭片的出現，也將大家的情緒很好的收攏並釋放。
這也是很多業內人士看好國慶檔的原因，但型別的集中爆發也存在諸多隱患。目前國慶檔影片的主旋律影片佔比過重，10月1日當天《我和我的祖國》《攀登者》和《中國機長》的累計排片已超過90%，作為觀眾應該有多樣化的文化消費選擇。
畢竟即使再怎麼描繪美好藍圖，中國電影的票房也不容樂觀。從電影票房收入來看，自2016年以來，中國票房收入增速持續下滑，至2018年中國電影票房收入雖突破600億大關，但是票房收入增速卻顯著下滑，2019年1—8月全國電影總票房413.82億元，同比下滑3.4%。
雖然主旋律和“哭片”不失為增加電影票房的一種選擇，但同質化的題材過於扎堆勢必會引發觀眾的審美疲勞，多型別共同發展才能百花齊放，又一個型別紅利被透支的差不多了，中國電影的逆襲之路依然任重道遠。