1.《暴力史》

一部情感厚重又壓抑的暴力犯罪片，更多的是與暴力有關的問題而不是暴力本身，人物關係刻畫尤其棒。與《蒼蠅》中幾近噁心的畫面，《錄影帶謀殺案》中詭譎的情節，以及《衝撞》中對非常態的性的表現相比，《暴力史》差點兒讓人以為不是Cronenberg的作品。 父親企圖讓兒子明白暴力不是解決問題的方式——這場教育以一個耳光結束，我們用暴力教導我們的下一代不去使用暴力

電影

暴力史 80%

劇情 / 動作 / 驚悚 / 犯罪

2005-09-30 / 美國,德國

2.《非常嫌疑犯》

經典懸疑動作片， 一個幾乎天衣無縫的謊言，一次精彩的瞞天過海。影片敘事非常成功，適當抖包袱的懸念自始至終緊緊捉住觀眾的注意力。謎底在最後一刻揭開，在瞠目結舌之餘讓人回味悠長。故事的寓意也發人深省：凶神惡煞的外表與大奸大惡之間並沒有等號，也許狡猾謊言加上可憐的外表才是魔鬼的標準。這是一部百看不厭的影片，慢慢咀嚼對白和情節留下的隱蔽關子，精彩之處令人拍案叫絕。

電影

非常嫌疑犯 81%

劇情 / 懸疑 / 驚悚 / 犯罪

1995-01-25 / 德國,美國

3.《老無所依》

導演用了大半的時間講述獵人和殺人魔的周旋，獵人一如傳統西部片裡有勇有謀有性格的牛仔，殺人魔則冷酷精明而無處不在，如果在數次交鋒後，道高一尺磨高一丈，在最後一分鐘牛仔險中求勝，半死不活渾身染血的回到妻子身邊，這會是一個經典的西部片。僅僅憑導演對鏡頭和敘事的掌控：拘留室內殺人魔勒死警察時的面部特寫，警察死後對地板上掙扎痕跡的特寫；西部荒漠在明晃晃的日光下靜的讓人發慌，無邊的暗夜中突然危光微閃；不管是Sunny下還是黑夜中，槍聲總是突然爆發隨之又陷入寂靜，誰不知道下一聲槍響是不是衝著自己而來，生命在這個荒漠中，脆弱而無力

電影

老無所依 81%

劇情 / 驚悚 / 犯罪

2007-05-19 / 美國

4.《缺席的人》

科恩的復古黑色電影，從光影到敘事都是對於傳統黑色電影的追溯，但是整個情緒是更加自省式的，人性的幽暗與個體的無所依存，更像是加繆的《局外人》，用緘默與獨白來對抗荒謬世界，而他們的終點都是死亡。存在消逝，虛無蔓延。

電影

缺席的人 79%

劇情 / 犯罪

2001-10-26 / 美國,英國

5.《冰血暴》

科恩兄弟作品，意外才是人生的主旋律。丈夫求財，計謀綁架妻子；岳父愛財且自以為強硬，卻被劫匪打死；矮個子想私吞贓款，被同夥砍死；高個子一路無話，見人就把槍，最後栽在女警察手裡；而女警察以為日本人在追求他，原來是個神經病。犯罪劇情混雜生活玩笑，每個人的認真都越顯愚蠢。

電影

冰血暴 82%

劇情 / 驚悚 / 犯罪

1996-03-08 / 美國,英國

6.《洛城機密》

經典的老派罪案片，能讓人聯想到好萊塢的黃金時代。節奏非常之快，線索卻清清楚楚；就像唱曲名家，一板一眼乾淨利落，毫無半點拖泥帶水。當年輸給泰坦尼克號真心冤了...

電影

洛城機密 84%

劇情 / 懸疑 / 驚悚 / 犯罪

1997-09-19 / 美國

7.《上帝之城》

“被上帝拋棄了的上帝之城”。無望之城。搶劫、殺人、販毒、少年幫派、警匪一家……出生於此的孩子們唯有依靠信仰、愛情、音樂、教育等才有可能“飛躍貧民窟”，但在那之前，你得確保自己活著。“講故事”的表現形式沖淡了些許戾氣，如若不然，也許會殘酷得讓人看不下去。

電影

上帝之城 87%

劇情 / 犯罪

2002-05-18 / 巴西,法國

8.《毒品網路》

文獻式結構，文學式語法。以多線群像展開高密度敘事的假象，落腳點卻是純粹情緒性的鋪陳與宣洩。遠一點看，它其實不是在講毒品對人的侵蝕，而是位置對人的控制。一旦入了軌道，再無掉頭的可能。

電影

毒品網路 82%

劇情 / 驚悚 / 犯罪

2000-12-27 / 美國,德國

9.《盜火線》

警匪片巔峰。影片看似冗長瑣碎，實則細節纖毫畢現，真摯感人。角色有血有肉，帕西諾和德尼羅的表演精彩萬分，尤以咖啡店談話與機場對決為最。大半劇情根據真實事件改編，街頭槍戰段落刺激又逼真，是影史最佳槍戰戲之一。兩位熱血男兒內心的孤獨與憂鬱表現得淋漓盡致。