作為《大秦帝國》系列的最後一部，《大秦賦》的口碑近來經歷了過山車似的下滑。

從豆瓣開分8.9，下降到如今的6.2，儘管和當下不少國產劇相比，這一分數依舊能說得過去，但作為該系列的收官之作，無疑是令人尷尬的。

要知道，這一於2009年播出的歷史劇，僅第一部《大秦帝國之裂變》，就有著9.3分的頂級口碑，第二部《縱橫》以同樣的高水準保持了這一分數，即使是口碑稍弱的第三部《崛起》，也拿到了8.5分的不俗成績。

畢竟，相比於《大秦帝國》前三部的主角，本劇所講述的秦始皇故事，早有太多的影視劇進行改編。2001年古天樂主演的穿越劇《尋秦記》、同年張鐵林主演的古裝劇《呂不韋傳奇》，以及2007年張豐毅主演的劇集《秦始皇》，都對秦始皇從出生到去世的這段往事，有著各種刨根問底、戲說傳奇的拍法。

所以，《大秦賦》面臨的問題，不是怎麼展現秦始皇這段歷史故事，而是避免前人採用過的策略。

這對於向來以歷史正劇而著稱的《大秦帝國》系列來說，並非難事。因為絕大多數有關秦始皇的影視劇，都停留在挖掘呂不韋和秦始皇那“私生子”關係的秘聞，亦或者是嫪毐和趙姬之間的床笫之事。

而《大秦賦》的重點，則是權力的交割轉讓，君臣的模糊界限，以及秦國自身錯綜複雜的派系鬥爭，秦國和六國的微妙關係。

這種大格局上的謀篇佈局，是很多打著戰國曆史背景的古裝劇所難以企及的。而它的創造者，則是小說原著作者孫皓暉先生。

1973年，孫皓暉考上陝西師範大學。讀書期間，遇上批林批孔運動，他與人聯合在學術期刊上發表過一篇文章《<女兒經>批註》，認為這本書是“浸透孔孟之道的害人精。”

△ 孫皓暉發表的文章

後來他寫《大秦帝國》，極力推崇法家，對儒家有貶低傾向，引起不少人的質疑，或許就與這時候的學習和思想有關。

畢業後，孫皓暉去了咸陽地委宣傳部任理論教員。

1980年代初，改革開放後永珍更新，年輕人對建設國家充滿熱情，喜歡寫文章指點江山。

比如，西北大學歷史系一位王姓畢業生，曾和三位朋友聯合起來給中央寫了一份報告，分析國家的經濟動向，被稱為“四君子”。

孫皓暉也幹了類似的事，他與人合寫的一篇關於法制建設的論文，在北京引起反響，包括北大在內的好幾個學校，爭著要他去讀研或工作。

最終，他選了家門口的西北政法學院，當了老師。

1988年，中央電視臺製作的6集紀錄片《河殤》播出，對中華傳統的“黃土文明”進行了批判，認為其導致了保守、愚昧和落後。

他很反感，決定糾正這種觀念。

正好，當時他寫了一本書《金色的農業帝國——中國古代經濟法治史》，長達80多萬字，雖然沒能出版，但藉此對中國歷史進行了一個系統的梳理，並從中得到一個認識：

秦帝國的一系列改革和所沉澱下來的文化要素，為中華文明進行了奠基。

他決定從秦史入手來做這件事，但又不想寫成學術著作，那隻能給知識分子看，沒法向老百姓普及，影響力有限。

1993年春天，孫皓暉開始動筆。當時他44歲，已調到西北大學，擔任法律系的教學科研副主任，也是經濟法學的學術帶頭人，但他選擇走出舒適圈，去挑戰另一種人生。

1995年，《大秦帝國》第一卷劇本寫完，引起了陝西省委宣傳部的重視，決定給他放兩年假，把這個事情做完。

兩年後，劇本是寫完了，但他已對秦朝歷史有了很深的感情，想接著寫成小說。單位不可能一直讓他休假，所以他又做出一個決定，辭去教授職務。

為專心寫作，1998年，他帶著妻子去了海南，在海口一個小區隱居起來，遠離熟人圈的瑣事，南方氣候又適宜，適合搞創作。

早上11點起床，開始工作，一直寫到晚上。有時候一天能寫萬字，有時候只有幾百字，但一直持續著。他認為寫長篇小說，不害怕慢，最害怕中斷：

“日拱一卒，不期速成。”

寫作要查閱大量的資料，比如《水經注》《齊民要術》等，要知道老秦人當時種什麼、吃什麼......沒有團隊或助手幫忙，完全由他一個人研究。

這有些像路遙寫《平凡的世界》，把好幾年的《人民日報》翻了一遍。寫大部頭小說是個體力活，而陝西人耐得住苦，所以才能幹成大事。

寫作過程中，孫皓暉也學會了使用電腦，最早的DOS系統。整部作品完成，用壞了4臺電腦，鍵盤上的字基本都給磨模糊了。

2008年春天，終於寫完《大秦帝國》最後一部的最後一個字。

此時他已年近花甲。從海島回到西北，世事滄桑，又無怨無悔。

△ 全套《大秦帝國》，可作為鎮家之寶

2009年開始，由這部小說改編的電視劇相繼上映——《大秦帝國之裂變》《大秦帝國之縱橫》《大秦帝國之崛起》，因其大國之爭的劇情和雄偉的氣魄，被稱為：

中國版《權力的遊戲》。