汪海林果然沒有食言，12月初他嚷著要讓於正不好過，12月中旬他就做到了。
12月21日晚間，汪海林釋出了一則111位編劇，導演，製片人聯名發起的抵制抄襲剽竊者的文章。
指名道姓的稱於正和郭敬明不應該被大張旗鼓的宣傳，他們給青少年做出了負面影響，不配作為公眾人物露面，應該將其從公眾媒體中驅逐出去。
這事兒，就大概是這麼個事兒，我們今天要論的就是比較現實的問題，資本和底線在當下的社會誰更能打贏這場戰。
資本代表在這次事件中，自然是於正和郭敬明。
正義道德的代表則是這111位影視從業者。
我們來說說當下的影視圈環境。
現在的影視圈從內容製作上來說，根兒已經是爛透了的。越來越多的導演和編劇，其實看重的都不是作品本身，他們把重心放在了流量演員上，和大ip小說上。
先來說流量演員，流量演員的興起要從韓流回歸開始說起了。2014年吳亦凡，鹿晗等人先後從韓國經紀公司解約，回到國內。
因為長相和唱歌跳舞受到廣大迷妹的追捧，在國內迅速躥紅，成為頂流。
他們身上的商業價值被資本發現，開始加以利用。最開始這型別的唱跳愛豆只會出現在綜藝，演唱會，代言之上，後來發現用流量明星拍出來的劇，不管好壞收視率都爆表，也就開始了“爛劇”的盛行。
資本在嚐到甜頭後，開始大規模的生產流量明星，開始了各種選秀節目，只要長的好看，專不專業，會不會演戲甚至會不會唱歌跳舞都不重要，因為只要長得好看，路人緣，眼緣好，就能投入娛樂圈拍電視、拍電影、上綜藝等等，這一系操作下來可以說是多方共贏，最慘的就是觀眾們了，能看的影視作品越來越少。
再者就是大IP小說，最開始改編言情小說拍偶像劇的應該要屬臺灣的《泡沫之夏》，當時這部小說在校園裡的熱度可以說是非常高的，隨後改編找了大S、黃曉明、何潤東三人主演，這三人雖然按照現在的說法也是那個時代的當紅明星，但他們的流量是基於作品和演技之上的。
這部《泡沫之夏》的爆紅掀起了內地的偶像劇潮流，各大編劇開始找賣得比較火的小說來進行改編。當然這僅僅只是偶像劇的一個IP改編開頭，後來大爆的《花千骨》又讓圈內導演們看到了古裝IP的熱度，於是這幾年出現的大部分古裝電視劇基本上都是經過小說改編的。
於是我們就看到越來越多的流量明星拍大IP改編劇，這樣的劇很少有在觀眾口中獲得過好評的。因為不是魔改劇情，就是演員的演技實在是太差了，就呈現出了浪費劇本和浪費好演員的局面。
再來說到編劇導演們本身涉及的抄襲問題，於正和郭敬明首當其衝。因為他們愛出風頭，抄襲的作品又都比原作品大紅，所以才會被大家廣而告之。
於正當年抄襲瓊瑤阿姨的劇本，可以說抄一個火一個，最後捧紅了不少明星。而因為抄襲的太多了，也就導致瓊瑤告一個準一個。
最後於正敗訴，賠了錢卻不願意公開道歉，在各個採訪中他都說，他那是向前輩的借鑑學習，並不構成抄襲。而與於正合作過的李亞玲也公開站出來炮轟於正，稱於正就是抄襲，還公開了於正的抄襲手法。
原來於正是每部作品只抄襲20%，這樣在法院去就不會構成抄襲罪名。不得不說，於正在抄襲之前已經做好了各種準備。
但其實於正也並不是只會抄襲，在沒大紅之前，他拍的《玫瑰江湖》是真的用心打造的，可以說劇情和製作方面都堪稱經典。然而這樣一部劇卻並沒有大紅，於是於正開始走向了抄襲之路。
郭敬明，郭敬明本身身上帶有悲情色彩。從小患病導致長不高，身體孱弱，所以他開始把希望寄託在寫作上，因為第一次寫作得到了8塊錢的報酬，讓他開啟了寫作之路。
後來他寫的青春小說更是大爆，大爆的同時也被扒出他抄襲的事情。
2003年12月，莊羽向法院上訴狀告郭敬明的《夢裡花落知多少》是抄襲了自己的《圈裡圈外》，經法庭審查郭敬明的確構成抄襲，最終賠償了莊羽20萬損失費。
但對於郭敬明一直都不承認自己抄襲，甚至是迴避。只要有人提到這個話題，他就會發脾氣。
但儘管是這樣，郭敬明和於正還是紅了。
很簡單，因為影視環境和觀眾的喜好，註定了他們會紅。
郭敬明愛用流量明星和錢來砸他的電影，他的電影票房全都歸功於明星們的粉絲。
於正愛用新人演員和熱度較高的劇本來拍電視劇，他的劇收視率之所以高就在於他愛炒作。
論蹭熱度圈內應該沒誰能比得上於正了，只要有機會他就能見縫插針。
那代表正義這一派呢？是絕對正義嗎?
從公開的抵制聯名上，不乏有圈內一些優質的大編劇。比如《山楂樹之戀》的阿美，《家有兒女》的費明，《還珠格格》的瓊瑤，《甄嬛傳》的王小平等等，他們都是寫出高口碑劇本的編劇，但同時他們也有一個共性，那就是作品出名，但人不出名。
或許，他們是認為作家就應該安安靜靜的寫作，不應該整天拋頭露面去炒作那些有的沒得。
而這一份聯名反對書的作用到底有多大呢？其實未嘗可知，在週週的眼裡，這彷彿就是一場小打小鬧。
最後週週想說，這篇文章並不是想抨擊誰，也不是想洗白誰。只是看到這場聯名抵制抄襲的有感而發。抄襲的確是不對，甚至是沒有道德底線，但如今影視圈的大環境根兒都爛透了，杜絕抄襲的任務可以說是任重道遠了。
於正和郭敬明之流的抄襲做派，的確不應該被廣大青少年所學習。但最應該清理的不應該是“壞掉”的影視圈嗎？什麼時候導演們才能意識到好作品的重要性，什麼時候才能不用流量明星去堆一個大IP劇？
我們翹首以盼。