“這是一個更新自我的節目，而不只是一個努力證明我有好才藝的節目。”

作者 | 陸娜

採訪 | 王亦璇

哥哥們來到舞臺上並不只是為了“去油”，節目的意義也不僅於此。

本質上，《追光吧！哥哥》（以下簡稱《哥哥》）是一場全民社會實驗，背後折射的是代際審美差異在當下流行文化中的碰撞。在這場追光之旅中，哥哥們表現出的不同面貌，為觀眾勾勒出一幅多元男性群像。

對唱跳的熱愛和對舞臺的渴望，是哥哥們來「追光」的主要原因，也是節目組所強調的首要選角標準。但“秀”並不是這檔節目的底層邏輯——透過競演這一強壓的賽制設計，呈現出哥哥們在當下流行文化語境中的“自我更新”，才更為核心。

節目更多地觀照到了哥哥們臺下的生活場景。在金磊對節目的創作當中，非舞臺部分的真人秀要佔比70%或以上。當三代男性藝人，以各異的生活態度、審美和價值觀聚合在一起，“是年長者會往年輕人靠，還是互相融合產生新的東西？”

金磊說，“我們想用當下這個時代的標準，像體檢儀一樣，照射過去30年中經歷這圈子跌打滾爬的哥哥們。”

01 | 秀，不止於秀

初舞臺上，印小天大秀舞蹈功底卻“用力過猛”，陳志朋唱著“燃燒我的卡路里”時肚腩呼之欲出，陳曉東等人的wink也並未散發魅力……

最新一期節目帶來了第一個公演舞臺《不服》，伴隨著“我還有路要走，我忍不住怒吼”的舞臺風格轉變，陳曉東奮力起跳，在半空一腳踢翻了初舞臺的“油膩感”。

舞臺首秀展示了哥哥們初始的審美與實力。有些表演“秀”過了頭被網友熱議，也有些已不被熟知的早期國團成員，如符龍飛、檀健次，因為出色的舞臺實力被觀眾記住了名字。兩人在哥哥們的第二次內投中，躋身人氣值TOP6，分別當選了隊長。

準備一公舞臺時，檀健次為隊員燒餅一遍一遍分動作教學，還在表演中加入中國風唱腔，幫助燒餅揚長避短。幾處巧思和反覆練習的成果讓他們獲得了小考最高分。“他會等我”，燒餅說，“我選檀健次選對了”。

在製作層面，金磊說《哥哥》本質上是一檔真人秀節目，“舞臺競演只是一個手段，非舞臺的真人秀設定往往可以達到70%，重要的是看他們如何被激發出更好的自己。”

哥哥們的行程非常緊張。到無錫錄完一場表演，又要飛回各地劇組。在金磊的描述中，舞臺下也湧現了很多哥哥們的友情故事。“組隊以後，有些哥哥們願意飛到很遠的地方，幫著隊友練舞、練歌。”金磊說，“現在很多哥哥意識到，追光之旅可能是他們目前更重要的事，也願意推掉別的通告，調整更多時間到這裡來。”

節目也激發了哥哥們的創造性。不定曲目，只給定主題，把更大的創作空間讓渡給哥哥們去自主發揮，金磊發現“很多有思想的人”的想法在一次次表演後不斷生長出來，隨著節目進展，會浮現出一些全能製作人和藝人，帶領團隊形成了更大的真人秀空間。

主創團隊也在追尋創新。眾人初見時的晚宴形式和後期類戶外真人秀場景的安排之外，節目還將觀察者的功能視角加入到競演之中，突破了僅有生活觀察類綜藝的局面。“金姐代表了姐姐的視角，能提供藝術上的鞭策和生活上的關心。小爽的視角更接近當下年輕人的審美標準，非常真實地反映了社會對於男性的一些觀察和反饋。”金磊說。

“比如在價值觀層面，除了傳統的向上、勵志和追夢之外，能否在男性身上找到新的閃光點，引領一些更鮮活、先進的生活態度”，金磊說，“之後又會有什麼樣的社會話題被髮酵出來，我們無法預測。但是哥哥們都在很真誠地面對，我覺得這是一個男人很坦蕩的狀態。”

02 |三代男團

20歲的丁澤仁瞪大眼睛望著遠遠走來的汪東城，捂著嘴呆住了，5秒後，一路小跑到了自己的“兒時偶像”面前。

另一方面是節目組在尋找“哥哥”人選的過程中，發現過去30年流行文化圈沉澱下來的男性藝人分化為三個年齡層——40+、30+、20+。從小虎隊這樣的初代男團到《我型我秀》《加油！好男兒》《快男》等初代選秀，從內娛國團到新生代偶像練習生，自然地代表了不同時代價值觀和審美的差異。

曾經這些在舞臺上大放異彩的藝人，已陸續轉型，但也仍有人懷抱著初心和對舞臺的渴望。“一些初代選秀出來的藝人，包括MIC這樣的國團，我都是看著他們長大的。比如像劉維，大家都忘了他對音樂、舞蹈極其迷戀，這麼多年像一個網綜藝人。當他迷失找不到自己的抓手了，也想重回舞臺。”基於這樣的標準，節目組還放棄了一些熱度更高的藝人。

節目本質上想展現的是關於多元文化與代際審美的差異與共存。

節目提供一個場景，把“過去時態”與“現在進行時態”聚合在一起。“在與當下流行文化和審美的碰撞過程中，不同的個體一定會有差異——被打擊，還是被激勵?” 這是哥哥們需要透過行動去探究的課題，觀眾也能透過節目縮影形成對現實生活的觀照。

金磊回憶自己做《好男兒》時，選手大多不到二十歲，還未能有足夠的積澱，“責任、擔當這樣的話題太重，他們談不起來”。但當20、30、40歲的男人們在一起時，會自然形成更充沛的表達，彼此之間的影響也會孵化出意想不到的東西。

透過目前的表現來看，第二代男團有一種“不可逆轉之勢”。“他們內心其實很有情懷，比如符龍飛，他特別想把中國風帶到電子音樂中。他們有那一代的思想和表達，比當下單純練習生文化的孩子們，又多了十年的社會閱歷和思考，所以他們能在沉澱後脫穎而出。”

另一個層面上，男性的共性在於“在任何時代都可以回到少年”。無論是20、30、40，當一幫人在一起的時候，大家都覺得像初中的夏令營一樣，天真爛漫，“在那一瞬間沒有一個人是油膩的。”

03 | 自我更新

《追光吧！哥哥》由優酷、東方衛視、燦星聯合打造，這檔混齡男性藝人競演綜藝在優酷、東方衛視、BesTV、酷喵四個平臺同步播出。

“最好的電視平臺，最好的網際網路平臺，我們也是最有經驗的業務團隊”，三方對於傳播的價值觀有共識，都計劃在明星向的節目背後探討更多社會層面的議題，做一個“大的社會事件向”節目。

以往，電視臺和網際網路完全隔離，《哥哥》的首次網臺聯動，需要各方摸索如何面對不同的受眾群體取交集，如何找到合適的傳播和發酵手段。但首先被確定的是“內容是核心”。

“這是一個更新自我的節目，而不只是一個我要努力證明我有好才藝的節目。”

近幾年來，金磊和團隊也在探索如何做一檔具有社會觀察性質的綜藝。《哥哥》在此基礎上確立，透過呈現多元的男藝人群像，投射當下社會中男性不同的精神面貌。

各個階層和年齡層的人，都自有一套評價體系。“哥哥們在舞臺上微笑了一下，怎麼就油膩了呢？”金磊分析，哥哥對於魅力的認知與年輕人產生了矛盾，背後折射出很多現實情景。大家說中年人容易“油膩”，從外在的體型管理，到內在的文化修養，可能表現為酒桌上大聲喧譁，或者高談闊論傳統文化，甚至是碾著佛珠喝杯茶……

對於藝人而言，流行文化的發展瞬息萬變，哥哥們必須在變化中找到自己的定位，才能不被時代淘汰，繼續在舞臺上發光。

最初主創團隊考慮過將“去油”作為“自我更新”的一個環節，但節目播出後，這個詞被聚焦的程度還是遠超大家想象。

金磊認為，這些評價其實也是觀眾在幫助哥哥們更新。藝人從出道起就有一種訓練習慣，他們明白“臺上一分鐘，臺下十年功”。將舞臺這個抓手交給他們，觀眾能看到一個男人在困境下，為了鍾愛的夢想如何化壓力為動力，實現自我價值。

導演說很多哥哥都實現了“利落地轉變”，比如陳志朋先從身材管理上“去油”，一個禮拜掉了12斤肉。未來三個月的任務中，哥哥們都會被激發出更多可能性。

男性沒有年齡焦慮，但近幾年的飛速發展，也讓很多個體感受到自我價值的實現在社會變形中充滿阻力，“尤其是80後面對家庭的責任和事業，壓力很大”，金磊認為，“但你不能因為自己承擔了很多責任，對於自我管理就過度放鬆。”

“你要知道這個社會在發生什麼。比如說你要知道愛人或者太太現在喜歡的包包品牌是什麼，要知道自己孩子玩什麼遊戲，太太在用什麼化妝品。而不只是說大家好像每天都在忙飯局，反正有錢、有地位了，我養家。”

鄭爽和金星的犀利表達，真實再現了當下大眾對於流行文化的態度和偏好。金磊從鄭爽的身上學習到了很多95、00後的視角，又用這些收穫去啟發哥哥們，讓他們瞭解年輕人的態度，以便於哥哥們在當下的潮流文化中，找到自己的定位。

現在輿論的風向主要是讓一些年紀大的哥哥“去油”，除了外在的身材管理，本質上依然是代際審美間的差異。透過節目代入現實生活場景，太太也會讓丈夫“去油”，女兒也會希望爸爸“去油”。經歷完去油後，可能還會引發系列的連鎖反應，但目前節目組不想對此做預設。

“我們這代人曾經有很多在傳統和教條的禁錮下成長起來，在走向更文明、更先進的價值觀時，所有行業都會受影響。這就要求我們在不斷更迭的文化中，完成自我更新。”

蛻變的過程極具戲劇張力，正因如此，節目敢於如實呈現哥哥們初始的不足，也會讓鏡頭記錄下他們“更新”過程中的每一寸進步。一公舞臺《不服》的絕佳開場，重塑了觀眾對哥哥的初印象，後續如何，讓我們拭目以待。