最近，“晴格格”王豔被拍到一張有點“心酸”的照片。

她梳著古裝頭，一身黑色休閒衣，雙手扶著腰低頭走路。

1974年出生的她，今年46歲了，顯然過了吃青春飯的年紀。

對此，很多網友猜測，一定是“富豪”老公王志才破產了，所以她不得不學劉濤復出撈金。

更嘲笑：

王豔如今這個下場，還不是她那麼早嫁豪門？

嫁豪門也就算了，在家裡低聲下氣，早年的“晴格格”的一手好牌，打得稀巴爛。

王志才是北京最早做房地產的商人，

在京產業無數，王府井“金錢豹”自助餐廳就是他家產業。

紫禁城旁邊的王府世紀，也是他家產業。

不過2019年1月30日，有媒體爆料王志才被金沙賭場索要賭債，本息高達1400萬元。

對此，王志才堅決否認，併成功上訴獲得了抗辯機會。

原本預計2020年開審，但到目前還未有最新訊息傳出。

但是我覺得無論原因如何，王豔復出工作，既不可憐，也不該被嘲笑。

憑本事掙錢有何不可呢？

王豔雖然嫁了富豪，但是，她作為一個女性，在事業和家庭之間做選擇，我們普通人也會遇到。

一個結了婚的女人，無論是選擇做全職主婦，還是選擇做職場媽媽，似乎都會被說做得不夠好。

這個兩難的選擇題，其實向我們提出了一個很現實的問題：

一個女性，該如何平衡妻子、母親和自我的關係？

王豔：全職太太只是一種選擇

顯然，王豔的排序是母親、妻子和自己。

記憶中的王豔，是女神一樣的存在。

《還珠格格》裡那個溫柔似水的晴格格，讓人難忘。

《無敵縣令》裡俠肝義膽、機智聰明的凝香，是無數80後心中的白月光。

甚至，她在《武林外史》中演的壞女人白飛飛，也讓人恨不起來。

她的演技自然靈動，是個老天爺賞飯吃的幸運兒。

但在21歲時，卻突然結婚了。

為了照顧家庭和孩子，很快退隱，被網友戲謔是娛樂圈“失蹤”人口。

再一次上熱搜，卻是因為在綜藝中，被親兒子球球罵“豬頭”。

樂嘉問他：“你不聽話，媽媽會打你嗎？”

球球說：“不會，我會打她。”

有人說，孩子是大人的影子，孩子如何對待自己的媽媽是周圍人教的，兒子尚且如此，可見老公和婆婆如何頤指氣使。

可是對於“豪門受氣小媳婦”的傳聞，王豔從未正面迴應過。

只是從那以後，她就逐漸復出，去年更是一口氣客串了於正3部劇。

客觀地說，換作是普通人，孩子小的時候，安心照顧孩子；孩子大了，出來工作很正常。

夫妻本一體。

即便富豪真破產了，王豔出來工作，沒什麼可酸的，畢竟大多數夫妻都是這樣相互扶持著，把日子過下去。

更重要的是，哪怕息影這麼多年，她依然還有足夠的資本復出。

那份無懼年齡和流言蜚語，放下全職太太身份，重新追求事業的勇敢，也讓人欣賞。

單單這份46歲“高齡”復出的勇氣，我就討厭不起來王豔。

豪門媳婦復出，為什麼會被嘲笑？

為什麼很多人會嘲諷王豔？

這與大多數人對豪門女星的刻板印象有關。

一直以來，我們總覺得女星嫁入豪門，一定是圖錢。

錢多錢少是衡量幸福與否的唯一指標。

如果她們復出工作，就會被揶揄：一定是“豪門夢碎了”，順帶著腦補一出悲催豪門生活內幕。

如果她們做全職太太：比如王豔，又會被diss像大媽，沒了明星範兒。

寫到這兒，不由得感慨一句，女人真難呀！

復出工作，被diss豪門夢碎；

做全職太太，被diss沒有自我。

稍微想一下會發現，這兩種觀點顯然都忽視了女人的獨立性。

一個成熟的女人，她有權利選擇是去工作，還是做家庭主婦。

婚後選擇過哪種生活，不能定義她們的價值。

可現實是，世俗對女人的要求永遠是：

做一個好妻子，好媽媽，必要時要犧牲小我，成全大家。

這種“偏見”深植於集體潛意識中。

即便是很多女人自己也默認了這種論調。

所以，做家庭主婦時總是擔心失去自我，而做職場女人又懊惱照顧不了家庭。

更讓人沮喪的是，很多人覺得這是女人的宿命。

所以，不難理解，為什麼無論王豔怎麼做，總有些人忍不住妄加揣測。

而她的難處，也是無數女性現實困境的縮影。

在很多傳統婚姻中，確實有不平等的依附關係：

● 女人物質上依附男人：傳統供養關係，把一生的幸福都賭上；

● 女人心理上依附男人：自己掙錢，但是心理上以男人為中心。

所幸，現在很多女性正在覺醒。

這些年結婚的“85後”小花，劉詩詩、唐嫣、楊冪、唐藝昕，

與之前很多女演員結了婚、就退居家庭不同，她們幾乎都選擇產後火速復出。

以唐嫣為例，年初才生下孩子，這幾個月就已經投入了緊鑼密鼓的工作中。

以羅晉對她的感情，她不出來拍戲也不會有生存壓力。

但她毅然選擇努力發展自己的事業，《燕雲臺》更是帶孕拍攝的。

精神可貴。

她心裡太清楚工作就是工作，沒有必要非把工作與嫁得好不好捆綁，所以不會因此覺得心酸。

出來工作，不是因為男人不可靠（這樣想還是把自己放在一個附屬位置）。

選擇工作，是因為女人：

不該只是妻子或母親，還可以是老闆、專家、優秀員工……

但現在，相互獨立的親密關係正越來越多，女人婚後不必依附男人而存在，可以活出更豐富的人生。

每一個成熟的女性

都有能力為自己的選擇負責

當然，對大多數普通人而言，像很多85後小花這樣，工作、生活兩手抓兩手硬不太容易。

甚至，想像王豔一樣安心做家庭主婦也很難。

大多數女人因為現實的原因，依然困在“如何平衡家庭和事業”的困局裡。

趙薇新劇《失眠人的夢》，就講述了一個全職媽媽，如何被生活吞沒的故事。

白百何飾演的女主，說：

“生活是一成不變的重複，很壓抑，想要逃離，卻無能也力。”

其中有一幕特別扎心。

她心中的小人一直絕望地，拍打著陽臺的玻璃窗，聲嘶力竭地喊著：

“放我出去，放我出去。”

“自己正在經歷這一切，慢慢把自己埋葬在婚姻的墳墓裡。”

可也有很多人說：

“她其實可以讓自己活得很輕鬆快樂，就看她怎麼去抉擇了。”

“白百合”式的壓抑並不獨屬於全職媽媽，也屬於在職媽媽。

屬於每一個在千篇一律的生活裡，孤獨地抗爭，卻不曾被看見，一日日變得麻木或絕望的現代女性。

但是有時，困住我們的往往不是現實，而是我們對生活事件的看法。

一直以來，我們總在訴說全職媽媽的傷痛，或職場媽媽的無奈，而又把矛頭對準男人。

不可否認，很多男人確實做得不到位。

但是一味地把責任往他們身上推，卻也把改變的權利交給了他們。

這種想法的底色，依然是把自己當做男人的附屬，等著被他們看見、珍惜、呵護。

卻忘記了女人自己，原本有足夠的力量和資源，讓自己活得更自在一些。

當然，絕對無意替不負責任的男人開脫，只是不希望我們將有限的精力，浪費在不值得的人和事上。

與“白百合”扮演的女人相比，王豔或唐嫣的生活態度顯然更積極。

也許，有人會覺得她們身後有人，所以能遊刃有餘。

可哪一樣又不是自己主動掙來的呢？

其實，找回力量感，有捷徑可尋。

首先，重新自我定位。

讓全職媽媽崩潰的往往不是事情太多，而是生活一成不變，太壓抑，缺乏價值感；

而也有人樂在其中，活得很滋潤。

差別在於她們對全職媽媽的定位不同：

一種人覺得是犧牲，自然不情不願；

另一種人卻覺得是自我選擇，自然過得有滋有味。

所以，你做全職主婦，或者職場女性，不一定是犧牲。

一件事之所以讓人變得壓抑，是因為這不是自己想要的生活，難以忍受。

尼采說：

“當我們知道自己為何而活時，就能夠忍受任何生活。”

所以，當你苦悶不已時，問問自己想要的生活究竟是什麼樣的？

無論是做家庭主婦或職場女性，都應該是主動選擇的結果。

其次，重新找回控制感。

假如你是大女主戲裡的絕對女主角，身邊並沒有隨時願意幫你一把的各路追求者，跌入低谷時，該怎麼讓自己完美逆襲？

婚姻是兩個人的事，但是我們的人生卻只是自己一個人的事。

逆襲，從切斷潛意識裡對男人的依附，以一個完全獨立人的身份去思考解決辦法開始。

比如《失眠人的夢》中的“白百合”。

表面上看，結婚十來年，她沒有工作，生活瑣碎佔據了幾乎所有時間。

可事實上，她完全可以騰出一些時間來給自己。

比如：

做家務，不必追求完美，把自己折騰得崩潰。

失眠了，該吃藥吃藥，該放鬆放鬆。

想要工作，也隨時可以找一份。

糟糕的伴侶，他們的問題只在於不是一個好的愛人。

而任由自己困在生活的瑣碎裡，可就是自己的錯了不是？

寫在最後

最後我想說，王豔所經歷的一切，是很多女人都會經歷的。（除了真的嫁豪門）

別再苦苦思索如何平衡家庭與事業了吧。

想一想，怎麼讓自己活得更自由、快樂、有意義。

全職媽媽也好，在職媽媽也罷。

都只不過是人生的一種選項。

各有各的難，但也各有各的精彩。

無論怎麼選，都沒有絕對的錯與對、好與壞、高與低之分。

每一個獨立的女人，都有資格選擇自己想要的生活方式。

更有能力為自己的選擇負責任。

婚姻，不該成為女人自我實現的阻礙。

男人，不該成為女人價值的標尺。

世界和我愛著你。