這部電影有一個直白的標題，不是《她與他》，不是《傲慢與偏見》，不是《志明與春嬌》，是《男與女》。男與女，剝離了一切社會意涵和主體性，赤裸如亞當和夏娃，一葉蔽體地入畫，被毒蛇引誘吃下禁果。

電影海報

“出軌”已成為挖掘人性的敘事手段之一，為什麼觀眾會對禁忌之戀興致勃勃？

除了戲劇性外，出軌題材的主角往往是觀眾慾望的投射，主人公克服重重困難，掙脫世俗的韁繩，在情愛的莽莽平原上裸奔。要說明的是，觀眾的慾望並非出軌，而是對純粹愛情的渴望，拋卻一切成見，成就一種明知不可為而為之的暢快淋漓。

故事梗概

男主基弘（孔侑 飾），女兒身患心理疾病，妻子的抑鬱、迫害妄想無時無刻不在折磨著他。

女主文姝（全度妍 飾），兒子患有自閉症，獨自帶領兒子前往芬蘭，途中遇到基弘。這樣來自兩個不幸家庭的，被生活無情踐踏壓抑太久的一男一女相遇，這勢必是要發生點什麼。

兩個人都是愛而不得，越得不到越是極力索要，越是把自己和對方逼入深淵。

兩個人嘗試了一下，浴火了一下，退讓了一下，又燃燒了一把，最後徹底熄滅。

故事雖然簡單，但更見演員演技不凡. 孔侑的眼神太過真誠，讓人真是恨不起來. 縱是不容於道德，也有悖於三觀，但他們倆在火車上相視一笑的樣子真的很難讓人不去相信這也是愛，雖然短暫如煙火，也曾綻放過。

情愛面前沒有高手

經常見到一個辯題：“精神出軌和肉體出軌，你比較能接受哪一個？

”這本身是一個偽命題，肉體出軌意味著精神早已下線，而精神出軌也會導向肉體失控，這兩個概念本是一枚硬幣的兩面。因此，木屋裡發生的一切，是理性出走所引發的肉體失控。誰撩誰並不重要，情愛面前沒有所謂高手，都是與本我鬥爭後敗下陣來的loser。

慾望的存在，正是為了印證匱乏

《男與女》是一個愛情故事，卻無一不在訴說孤獨。

基弘從一開始的木訥寡言，到後來的“臭不要臉”——跟蹤尚敏、簡訊騷擾、三番五次去人家單位搞事情……一步步瓦解了尚敏的心防，卻在她拋夫棄子後不辭而別，這麼看是個大寫的渣男。但是回到他與文姝構成的家庭裡，應對隨時可能爆發的家庭危機。但尚敏似乎具備了他對一個妻子的所有幻想，細膩、成熟、體貼，有著和他一樣的心靈痛感。在尚敏那裡，他終於可以不做自己。比如在列車上咬住尚敏剝好的雞蛋，表現出與年齡不符的幼稚。

然則年齡無非是社會約定俗成的標籤，三十要而立了、四十要不惑了，但一個數值又如何能限定人生。

在這裡要再一次表白孔劉的演技，從遭遇中年危機的陰鬱男子到眼神清澈宛如雀躍少年，他在兩個狀態間切換自如，非常經得住大特寫。

不能因為幾幕大尺度的床戲就斷定本片“除了肉慾就是肉慾”，情感的表達是細碎綿長的，發生在指尖碰觸時、眼神流轉間，需要去體會和捕捉。

“愛你就要讓世界都知道這片魚塘被你承包了”是粗製濫造的偶像劇才會有的橋段。

整部電影的雪景佔了很大的篇幅，這種場景很容易形成那種夢境的不真實感。拍攝手法也是美的，畫面乾乾淨淨，很唯美。

“易動情的是男人，破釜沉舟的都是女人”，最後的眼淚在北歐的雪天裡顯得愈發的孤獨。

自由之苦

人是自由的動物，我們可以選擇不為感官所奴役，按照道德法則做出選擇。在我們遵守規則時，我們自己也正是規則的制定者。但是誠如薩特所言：“人註定要受自由之苦……”

禁忌之戀明明有悖倫常，作為影視作品卻能夠被普遍接受，是因為影視作品的“造夢屬性”。只有在夢裡，你才可以拋卻一切羈絆，沿著缺席的在場，抵達慾望。

寫在最後

這部號稱號稱孔侑巴拉巴拉的電影，男神的肉體，那是絕對不要錯過~

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