隨著《姜子牙》《急先鋒》兩部電影近日先後定檔大年初一，2020年春節檔電影6強鼎立的格局已經初步形成。在此之前，《唐人街探案3》《中國女排》《囧媽》《緊急救援》四部電影已經宣佈定檔明年春節。

在這些電影的導演和主演名單當中，至少有兩個名字是頭一回出現在春節檔電影當中，一個是徐崢，一個是陳可辛。

畢竟導了《緊急救援》的林超賢已經不是第一次空降，而陳思成加上明年也已是第三次光臨。至於成龍，就更不用提了，最近五年來幾乎每一年（除了2018年）他的名字都雷打不動地出現在大年初一的某一部電影演職名單裡，已經算是春節檔的老面孔了。

儘管有了新面孔，但依舊擁擠不堪的春節檔，似乎暫時看不出與前幾年有什麼區別。

可事實果真如此嗎？

“神仙打架”成定律？電影宇宙潮正流行

每年的大年初一，似乎都要上演一出“神仙打架”的好戲。

只要稍稍翻翻今年的春節檔陣容，就會發現這一特點依然如故。

徐崢和陳可辛就不用說了，一個不僅手握金馬獎影帝，而且多部作品票房口碑雙豐收，另一位更是憑作品將金馬獎、金像獎與金雞獎三座獎盃通通收入囊中。而作為2018年年度票房榜上的冠亞軍，林超賢與陳思成早已被資本方視為電影市場上的票房保證。

至於《姜子牙》，不要忘了，其背後站著的彩條屋，恰恰是不久前躋身國內影史票房亞軍的《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒》）的出品方。

為什麼春節檔會成為電影行業的“兵家必爭之地”呢？

一方面，由於春節檔處於農曆新年假期，一般從2-4月之間會是中國電影市場普遍淡季，再加上春節檔經常緊挨著情人節檔期，所以這段時間上映的電影，常常會擁有一個超長放映期，假如品質足夠好，同時又沒有出現過於強大的對手，那麼大部分電影往往都有機會選擇金鑰延期。

另一方面，由於春節的喜慶氛圍，使得國人的觀影熱情也十分高漲。從過往電影市場種種票房表現當中，我們也可以看到，春節檔電影通常都是市場成績最突出的，只要看看近年來中國產電影票房排行榜，我們就會發現，排名靠前的電影，絕大部分都來自於春節檔（還有一些則出現在暑期檔，這也是一個超長的檔期）。

更有意思的是，春節檔電影，進口片往往不會摻和進來，就連遠在大洋彼岸的《洛杉磯時報》也曾經感嘆：“中國中國產大片主導了節日電影市場，進一步打破了外界對好萊塢在世界第二大票房市場吸引力強大的看法。”

所以說，春節檔不僅專屬於中國產片，同時也逐漸成長為最具票房吸引力的一大檔期。那麼，受到電影行業的重視也就不足為奇了。

仔細觀察這6部大年初一的電影，會發現春節檔另一大變化，大片越來越呈系列化趨勢，“電影宇宙”現象開始成為潮流。

《唐人街探案3》，顯然是陳思成“唐探宇宙”的終篇；《囧媽》僅從名稱上也能看出這是徐崢“囧途”系列電影又一部作品；《緊急救援》儘管電影標題並無“行動”二字，但該片早就列入了林超賢的“行動三部曲”電影計劃當中；至於《姜子牙》，且不說與《哪吒》本就有著相同的“封神”故事背景，此前光線Quattroporte王長田早就已經表明，這幾部作品都將成為未來打造的“中國神話宇宙”作品體系的一部分。

“漫威電影宇宙”、“速度與激情”系列電影、“變形金剛”系列電影……這些年好萊塢電影宇宙、系列電影的大獲成功，顯然也讓國內電影人大受啟發，中國產片也開始走上了“電影宇宙”打造、系列電影開發之路。

“上帝”們口味變了，但他們依然瞄準了口碑

如果將這幾年春節檔上映的電影進行一個縱向對比，我們就可以發現一個明顯的變化，票房賣座的電影已經開始從早期的喜劇片、魔幻片向重工業電影轉移。

2018年的《紅海行動》以及2019年的《流浪地球》，就是這類重工業電影的代表。

這種變化是如何發生的呢？

隨著時間的推移，目前的中國電影市場已經出現了一個明顯的變化：觀影主力人群已經由“80後”變為“90後”甚至“00後”。

而這種變化造成的最直接影響就是，成長環境與“80後”截然不同的年輕一代，其觀影品味也悄然發生著改變。這一群從小看著好萊塢大片的青少年，已經厭倦了小成本製作、充斥爛梗的某些中式喜劇以及同質化嚴重、毫無現實依託的魔幻題材電影。

所以《紅海行動》與《流浪地球》贏了，另一些視效大片卻輸了。

觀眾們的審美不斷進化，而與之相應的，電影市場也慢慢開始調整和升級。

傳統春節檔電影的一大特點就是，由於春節檔全家觀影的常態性，閤家歡就成為早期春節檔電影的一個主題調性。而喜劇題材，則無疑是承載這一調性的最合適的內容選擇。

所以不少影片往往會以喜劇元素貫穿影片始終，試圖營造一種閤家歡的觀影氛圍。然而這種選擇往往會讓電影出現問題：電影的敘事主題往往會被喜劇調性所覆蓋和綁架，以至於很多觀眾看完了整部影片往往只記住了幾個並不好笑的爛梗，而往往不明白影片究竟講了一個什麼故事，此外，喜劇元素的過度使用，也往往會影響影片的敘事節奏，使得整部電影毫無章法可言。

這類問題通常會出現在不少混搭型喜劇當中，如“喜劇+神話”“喜劇+動作”“喜劇+愛情”等等題材。

越來越理性的年輕觀眾不再相信所謂的經典IP和情懷消費，他們更相信觀影的真實感受和影片的口碑評分。

在觀影選擇的諸多因素當中，口碑依然是觀眾選擇觀影的重要參考標準。

所以我們能夠看到，憑藉口碑票房逆襲的現象，已經在過去幾年的電影市場當中不斷上演。

一年前的《紅海行動》，今年年初的《流浪地球》，以及前不久拿下年度票房桂冠的《哪吒》，越來越證明了“口碑效應”對於票房走勢的強大影響力。

主旋律悄然開花

當我們把2020年定檔的幾部電影題材梳理一遍，就會發現一些蛛絲馬跡：春節檔主旋律題材的電影越來越多了。

於是到2020年春節檔，關注到主旋律題材的電影人就更多了，除了一部林超賢的《緊急救援》，又加上了一部陳可辛的《中國女排》。

原本《中國女排》並沒有將檔期定在2020年的春節檔，在2018年年初傳出的新聞稱影片將於今年國慶上映，作為國慶70週年的獻禮片。

然而，今年4月16日，電影《中國女排》官微卻釋出了電影定檔海報，檔期改在了明年春節檔上映。或許是由於今年國慶已有的三部主旋律大片齊上陣，使得市場空間不足，所以悄然改檔。而另一件有意思的事情是，在今年國慶檔期上映的電影《我和我的祖國》裡，同樣出現了有關中國女排劇情片段，或許不想撞車也是電影《中國女排》改檔的一大原因。

手握華語三大電影獎的“最佳導演”陳可辛，加上主演鞏俐的加盟，幾乎成了這部電影品質的最大保證，那麼唯一需要顧慮的，或許就是這一題材是否符合觀眾的觀影口味了。

要知道，這不僅僅是一部主旋律電影，還是體育電影，同時也是女性電影。

和陳可辛相比，林超賢或許要更加篤定得多。雖然同為主旋律題材，然而前兩部影片《湄公河行動》和《紅海行動》已經打下了良好的觀眾基礎和口碑基礎，如果品質過硬的話，相信會有不錯的票房結果。

事實上，這部《緊急救援》，原本就是“行動三部曲”當中最早確定要開拍的一部電影，在《湄公河行動》還未開拍之前，林超賢就已經和廣電總局簽了這部《緊急救援》，但卻不知因為何種原因，拖了整整幾年才通過廣電總局備案，直到2017年被同意拍攝，這才使得這部電影直到現在終於定檔。

越來越多的主旋律開始入駐春節檔，似乎也在證明一個事實：主旋律影片正不斷被更多電影觀眾所接受。

事實上，在很長一段內，主旋律電影都備受質疑和爭議，不少年輕觀眾內心不乏偏見。

而其中最大的一項爭議點，就在於傳統主旋律電影，往往與福斯審美割裂，很難令難影群體產生真實情感上的共鳴，傳統主旋律電影所建構的一些形象，往往與現實生活的普通人產生一種形象上的割裂。

而近兩年來異軍突起的部分主旋律題材電影，則打破了這一窠臼。

不僅積極從福斯流行文化當中汲取營養，同時通過故事、人物、情感打動人，使角色形象更加多面和立體，實現了恰當的藝術表達。

真正好的主旋律電影，其實更應該貼近普通人的生活，從小人物的視角來看更大的世界。而主旋律電影在春節檔的增多，或許會為這些新一代的電影觀眾重新提供一些全新的認知，我們拭目以待。

作者/ victor

責編 / 如謙