膽小如我，沒想到有一天也能壯起慫人膽，開始看驚悚異形劇。

畢竟我認為我能看完全集的尺度，也就到《王國》和《釜山行》，其他同類型的劇，越是刺激精彩，我越是無福消受。

網飛出品：有錢+有品位+大膽創新+定位精準=爆款精品

李應福導演：《陽光先生》《孤獨又燦爛的神:鬼怪》《太陽的後裔》《學校2015》《學校2013》《秘密》《豪傑春香》

原作又是特別火爆的連載漫畫。

因為小夥伴說有很多人性的探討，所以在冬至昏昏欲睡的寒冷夜晚，我打開了這部劇——

《甜蜜家園/sweet home》

誰曾想，支撐起我的慫人膽，居然是想要看這部劇提神，然後邊看邊寫，完成我今年120+本書的閱讀和書評計劃。

一個晚上一口氣刷完的我，負責任地說，這部劇的豐富程度，還是做到不同受眾不同感受和側重點，膽小的人也可以追劇的快樂。

01 關於情節

男主是一個自閉孤獨的高中生車賢秀（宋康 飾），家人在事故中去世，他搬到了一個新公寓，繼續自己暗無天日的宅家生活。

本以為是平凡的夜晚，結果公寓裡頻發奇怪事件，突然之間，大家發現，周圍的人們會突然變成怪物，性命攸關。

沒有人知道傳染源和原理是什麼，大家陷入未知的恐懼，還來不及痛苦，一輪一輪的生存戰就開始了。

逃出去嗎？外面更加危險，全面淪陷，大家寧願把自己主動封鎖在這棟公寓中，即使和怪物們，以及將會變成怪物的人，困在一個孤島空間內，於是大家開始為生存而奮鬥。

我這種題材涉獵的非常有限，評價也是兩極分化。

質疑的主要有：

影視化後，失去原作的精髓，缺少了人性描寫的高光，人設和情節的改編差強人意。雷同：質疑很多情節與《東京喰種》《進擊的巨人》《血族》等經典日漫，影視劇相似剪輯混亂，人物關係不重要的鋪墊過度

這對我來說完全是超綱的，我的承受能力也不足以支撐自己，再把原作和其他作品一探究竟，總不能一週之內，把自己送走幾次吧？

單純從第一次看的觀眾角度來說：

這部劇細節做得很棒，可以看得出網飛經費在燃燒，而且看得出錢花在哪裡。

怪物的特效至少開篇一鳴驚人，前幾集非常高能，追求爽劇驚悚刺激的人，就看前四五集足夠了。

後期也可能經費有限，打怪鏡頭越來越少，甚至巧妙地一筆帶過。而且要展開劇情，人性分析，上升高度，煽情套路載入，所以變成劇情強過特效，爽劇感直線下降。

剪輯或許細碎昏暗，但不是拙劣

我們總在強調電視劇有電影的質感，不僅僅在精美的畫面和視覺效果上。剪輯高階很重要，因為時長有限，呈現的都是經過篩選組合編排的資訊量，應該有大量的留白，不靠淺顯直白的對話場景，不會刻意地平鋪直敘。而是需要觀眾依據著線索，找尋答案，激發更多的感受。

高階感，就在這些太容易被忽視的細枝末節中。

電影之父格里菲斯是第一個將藝術帶入電影的人，創造了“古典剪輯”——比起簡單的連續性，強調戲劇性和情感。從他開始，電影的鏡頭學會了“藏”：

就像甜蜜家園，有十幾個主要角色，甚至連偶爾路過的怪物的過去都需要有個承前啟後的絕妙交代，漫畫有更充足的空間時間，所以導演在時間線上的來回穿梭，在我看來，不是混亂。

虛實結合，用過去的經歷來解密現實的種種，讓人恍然大悟：每個行為都有根源和必然性，沒有人可以否認自己的過去。

正面的角色幾乎都是能戰勝自己曾經的不堪，心中的慾望的人；而淪陷的恰恰相反。

用特寫來做心理描寫，用微表情和肢體代替語言，將動作拆分，交代更多細節，有意識引導觀眾的反應；巧用鏡頭和角度，強化，連線，對比，平行，不斷改變感官。

煽情也許刻意，但真善美的人性之光套路我願意多看

高開低走也許是追求特效刺激的觀眾，後半段在如此絕望的環境下的人性微光不滅，即使是虛構，也讓人覺得治癒溫暖。

人物關係

我倒是很喜歡兩兩隨意組合的CP碰撞出來的感覺，沒有特定的相處模式，每個角色都有優缺點，太真實又特別有個性，非常鮮活生動。

毒舌少女 X 冷靜高智商軍事哥哥，毒舌少女 X 冷血殺手大叔，虔誠信徒 X 不拘小節的小姐姐，毒舌少女 X 呆萌男主，都很精彩。

本來鄰里之間完全陌生的存在，突然之間產生了關聯，你會看到人性真實的一面，有很多缺點不足，但也有那麼多普通程度的善良。

我更希望說他們抄襲的人，可以舉證而不是心證，抄襲需要界定，而且網飛根植“本土化戰略”多年，和日本也有很多合作，網友看過的經典，我覺得他們不會不知曉。

就算真的是抄襲，也沒必要過度引申，以偏概全，說人家全都是抄襲，就只會抄襲。

沒有實力和代表作，不會對外輸出和傳播傳承，只在國內的網站上，無力地質疑，毫無用處。

當有一天，他們成功地讓世界都相信，很多東西都是他們的，難道我們還是在國內的網站上罵罵咧咧嗎？

下一篇講講讓人不會臉盲的個性角色和演員~~

年讀120+本書，兩大影片網站入駐作者。

用刻意練習寫出多平臺50w+，用愛發電。立志透過寫作改變人生，堅持工作、娛樂、閱讀、寫作和自我提升五不誤。

願意寫深度思考劇評+書評的娛樂生活雜博。