前兩天，剛剛40歲的內地中生代女演員章子怡，因為“承認懷了二胎”上熱搜刷屏了。

章子怡是華語電影史上集“百花獎、華表獎、金雞獎、金像獎、金馬獎”大滿貫的女演員，在內地中生代女演員中有第一人之稱。章子怡曾經更是憑藉王家衛導演的《一代宗師》，一口氣拿下12個影后。

不過，相信有的觀眾早就發現一個現象，現在章子怡越來越“娛樂化”了。那麼問題就來了，現在的章子怡娛樂化。

曾經章子怡為何給觀眾一種高冷的形象呢？

章子怡內地中生代女演員第一人之路

章子怡是唯一一名內地只參演電影的中生代女女演員，原因是她參演電影《我的父親母親》火爆過後，當時準備接下萬眾矚目的武俠劇《笑傲江湖》妹嶽靈珊這角色。但被當時的恩師張藝謀攔下來，張藝謀告訴章子怡：

“如果想當好的電影演員，就不能演電視劇。”

章子怡後來果然沒有接電視劇，同時代一併走紅的“雙冰四旦”，范冰冰，李冰冰，趙薇，徐靜蕾都是電視劇發家，和章子怡最為相似的周迅，早期和後期都接過大量電視劇資源。

章子怡沒有接電視劇，後來作為電影演員發展的路線，從《臥虎藏龍》到《十面埋伏》，從好萊塢的《藝妓回憶錄》到後來的《一代宗師》，章子怡走的一直是實力派演員路線，很多電影還相當文藝。

這樣的章子怡除了感情和私生活的問題，在演員身份上留給中國福斯的印象，也就是相當的孤傲和高冷。

很多觀眾發現章子怡確實變了，現在變得非常的娛樂了。

章子怡懷二胎事件上了熱搜不提，這個畢竟算是被動的。章子怡國慶檔有電影《攀登者》上映，年初章子怡有兩個大事件。

一是2月和汪峰參加綜藝《妻子的浪漫旅行第二季》，二是5月份章子怡成為首位獲邀參加“第72屆戛納國際電影節官方大師班”的亞洲電影人。

這麼一看，除了2020年春節檔章子怡沒有電影之外。

2019年全年，章子怡工作排得滿滿當當的，同時雖然話題“流量女星”常上熱搜，但在福斯眼中出現的機率也已經相當高了，和曾經只靠作品上話題的截然不同。

如果單看章子怡開始“娛樂化”的問題，大概時間還是追溯到章子怡和汪峰結婚過後。章子怡不但頻繁因為生子，和汪峰的感情出現在網路的熱門話題上。章子怡在事業上，還先後接下了綜藝和電視劇。

章子怡發展路線的變化，其實折射出了中國娛樂圈一個現象。

章子怡背後的“雙冰四旦”發展之路。

當下，中國影視圈最火熱的資源通常都是大投資，改編大小ip的古裝影視劇。

這些資源集中在電視劇領域，這個領域又被層出不窮的小花旦所佔據。

因為章子怡等人走的是“高精專”的電影演員路線，但這種資源實在太過的稀少，最重要的還有一個原因。

章子怡代表的“雙冰四旦”屬於“有價無市”，在資源分配上屬於相當尷尬的一個狀況。

這和“雙冰四旦”如何發展起來有關，她們是因為港臺中生代女演員在華語電影空缺之下，機緣巧合下所崛起。

2000年前的華語電影，內地處於文藝片的天下，商業電影產業很不成熟。

當時電影領域火爆的女演員很少，現在你會找發現來來回回都是鞏俐，劉曉慶，寧靜和江巨集波等少數幾位。何況後面三位女演員，最來發展重頭也在電視劇領域。

2000年的香港商業電影是最成熟的，同時貢獻出大量的電影女演員，張曼玉，林青霞，邱淑貞，王祖賢，張敏，關之琳，朱茵等等，實在是太多了。

港臺女演員的生命週期遠不如男演員長，中年後要麼嫁人，要麼隱退。

回頭一看，2000年後前面的香港女星幾乎全部消失，老輩只剩下劉嘉玲和楊紫瓊還在活躍，鄭秀文和楊千嬅都晚了小半輩。

真正晚上一輩的中生代只剩下張柏芝和Twins，後者是個女生組合成長起來電影資源一直有限。張柏芝本來是前途無限，但因為私生活和感情問題，導致電影資源大幅度的下滑，不提也罷。

所以，2000年左右的華語大製作電影，徐克能讓章子怡在《蜀山傳》裡給張柏芝做配角，大陸大導演張藝謀都讓章子怡在《英雄》裡做小配角。

但到2004年的《十面埋伏》，章子怡就已經成為絕對女主角。

2005年後，當港臺中生代女演員大面缺席華語電影的情況下，自然需要人才給頂起來，內地的“雙冰四旦”自然趁勢崛起了。

她們經過長時間的打拼磨礪，其演技實力和業務能力非常的過硬，完全不是現在的“流量小花”能比較的。

比如能衡量女演員演技實力的國內外專業獎項，哪怕是後來淪為了“流量女王”的范冰冰，在之前不都得過東京影后麼。

這麼一來，雙冰四旦自然代表了中生代女演員業務實力的頂端，說簡單點就是參演影視劇的，不但價格不低，同時資源還得是國內的頂級。

2010年後華語影視圈時代變了

現在有個相當準確的梗：“大人，時代變了！”

2010年後，華語影視圈不管電影還是電視劇的模式，都迅速進入到了“商業經濟”和“粉絲經濟”的時代。

電視劇上最熱門的產品，是投資巨大，改編各種大小ip的偶像劇。這些偶像劇對於女演員的需要，自然是要年紀更輕，要更漂亮的小花旦。

於是乎，方有“帶人”女王的楊冪和趙麗穎的神話。

楊冪《宮鎖心玉》《古劍奇譚》《三生三世十里桃花》等；趙麗穎《花千骨》《青雲志》《楚喬傳》等等。

仔細想想，章子怡代表的“雙冰四旦”大花們確實很尷尬。如果前去搶這種資源，明顯就不符合身份和地位。同時也不太現實，因為觀眾認可度絕對不會太高，畢竟她們“色雖未衰，但已年老。”

電影領域完全相同，2010年後火爆的華語電影，郭敬明《小時代》系列主演是流量。

港臺資本大導演推出的大製作電影，由於各種各樣的因素，內地女星頂替了女演員空缺的大多數香港電影。但因為港片屬性的特殊，大多數內地女演員在這些港片裡面的表現，著實非常的有限。

比如《風暴》裡的姚晨，《掃毒1》和《危城殲霸》裡的袁泉；《單身男女》裡的高圓圓，《寒戰》裡的馬伊琍等等，因為實在是太多了。

當然，自然不能忽視李冰冰《狄仁傑之通天帝國》的存在感，鞏俐在《西遊記之三打白骨精》裡的出彩，張靜初在《無雙》裡表極極佳等等。

2010年後的華語電影市場，2012的《一代宗師》和2013年的《致青春》，竟已經是大花最後的輝煌。

《風聲》李冰冰和周迅相互輝映，《畫皮》趙薇和周迅雙豔爭雄的神話，似乎再也難現。

章子怡背後“雙冰四旦”遭遇的困境

2010年後華語電影進入了“流量經濟”和“粉絲經濟”，2015年吳京的《戰狼1》，2016年林超賢的《湄公河行行動》大獲成功後。華語大製作電影對於女演員的需求，逐漸走入兩個大方向。

一是青睞是業務實力過硬，但價錢相對不高的青衣。

比如吳京《戰狼1》的余男，《戰狼2》的盧靖姍，《紅海行動》的女主角是海清。

2018年《我不是藥神》的譚卓，2019年的《烈火英雄》的譚卓，2018然後《無名之輩》的任素汐，2019年《中國機長》的女主角是袁泉。

二是其它型別電影選擇不出名的新生代演員。

比如《流浪地球》的趙今麥，《唐人街探案1》的女主角張子楓，《唐人街探案2》的女主角是混血的劉承羽等。

2020年中國產春節檔六部電影，堪稱最佳的例子。

林超賢導演的《緊急救援》女主角是辛芷蕾和藍盈瑩；《唐人街探案3》的女主角不出意外又是張子楓。成龍的《急先鋒》是部男人電影，女主角並不顯眼。

現在除了動畫《姜子牙》之外，只剩一部《中國女排》女主角是內地老輩女星鞏俐。2019年的《囧媽》，徐崢女主角選擇近兩年迅速崛起的青衣袁泉。

總而言之，現在“雙冰四旦”發展的境遇真的非常的尷尬，電視劇資源的重頭搶不過流量小花，電影主流資源又搶不過青衣和實力派新演員。

其實，這一切都指向了一點。

章子怡和“雙冰四旦”的有價無市

道理非常簡單，“雙冰四旦”在因為港臺中生代女星的空缺下，趁機佔據早期華語電影市場的主流，獲得大量一線頂級的電影資源。

於是，她們留下大量經典作品角色，以及拿了大量國內外專業獎項和逼格加持。這些業務能力的過硬，為她們帶來了頂級的國民知名度，商業領域的雜誌封面，時尚代言，這些實打實的商業價值。

正是如此，“雙冰四旦”這些頂級大花們，當然非常看著自己的“咖位”（也就是圈內的地位）。

這些也關係到她們的飯碗，於是如果一部影視劇要請她們做女主角。不但需要支付她們最頂級的片酬，同時在影視劇的戲份多少，番位必須是絕對第一。

2015年後華語影視市場變化太快，影視劇對於女演員的需求，分成流量小花和實力青衣的兩個模式。

流量小花的資源不用多提，大花們放不下身段，去搶也不現實。

和章子怡等同時代的青衣大花們業務的能力相比較，比如余男、小陶虹、小宋佳、殷桃、馬伊琍，袁泉、張靜初，譚卓等等。

章子怡們並沒有太多的優勢，因為這些青衣影后和她們相比，顯然便宜很多。

最關鍵還有一點，2015年後中國工業迅速發展，各種型別商業電影瘋狂崛起。這些中國產頂級商業片都是男人戲為主，導致越來越不需要大花女主角。

徐崢的《港囧》趙薇戲份並不多，但觀感和口碑就很不佳。國慶檔《攀登者》裡章子怡和吳京的感情戲，更是倍受詬病。

雙冰四旦的境遇比內地中生代大花還要慘。

內地中生代女演員資源分配不佳，一直是個爭議的焦點。她們一旦上了年紀，就只能演演母親和大齡未婚女，現在適合她們角色的資源又很少。

2019年7月，海清、姚晨、馬伊琍和小宋佳，在第13屆FIRST青年電影節還公開呼籲。希望導演和片商多她們資源和角色：“她們比胡歌更好用”。

但其實和雙冰四旦相比，她們的日子要好過多了。

因為這些中生代青衣影后，在當年雙冰四旦搶佔華語電影頂級資源時，她們退而求其次佔據了電視劇的資源。

她們的角色資源確實不如熱門流量小花，但總能在電視劇裡演演母親、妻子，大齡女青年和社會女精英。

但聯想一下雙冰四旦，是否瞬間感覺悲慘許多。

章子怡和“雙冰四旦”的現在和未來

實際上，伯光覺得”雙冰四旦”這個稱呼，幾乎可以歸為華語影視圈的歷史名詞裡。因為幾人發展到了現在，六名女星早就完全不同了。

要麼，有人徹底的涼涼了，相信不用贅述。

要麼，有人完全的轉向了商業或者是幕後。

這兩人當然是徐靜蕾和趙薇，前者在女導演和文藝才女人設當中一去不回頭，近兩年沒有交出重磅作品。後者轉型商業因為鬧出大亂子，正處在復出娛樂圈的泥潭中掙扎。

要麼，有人轉型開始發展國際路線。

這個自然是李冰冰，當年她放棄港片現在看是個正確的選擇。

從《生化危機5》到《變形金剛4》的女配，再到《巨齒鯊》絕對女主，李冰冰國際道路走得比章子怡商業強，因為業務能力過硬比景甜口碑高。

最後只剩下章子怡和周迅。

章子怡們確實不適合去搶流量小花的資源，但是，適合她們同類資源終究是有的，那就是孫儷一力走出來的大女主劇集。

周迅轉型電視劇的思維比章子怡要早，2014年機緣巧合接下了電視劇《紅高粱》，2018年接了電視劇《如懿傳》。

再加上個電影領域後來居上的湯唯接了《大明皇妃》，這個年代大花們不接電視劇似乎已經不行了。

曾經立志不接電視劇的章子怡包袱太重。

2018年，章子怡終於接下了古裝大女主劇《帝凰業》。

但她的首部電視劇觀眾們的不是非常期待，而是因為男主角選擇了週一圍，和章子怡自降身份接大女主劇的無數爭議。

章子怡和“雙冰四旦”都是中國文娛發展現象，有起有落是歷史

2019年1月份，章子怡貼吧的一位十年粉絲的吧主發了篇長文，表示自己已經對章子怡脫粉了，原因就是章子怡參加綜藝《妻子的浪漫旅行2》，她不能接受章子怡從一個電影咖變成綜藝咖。

這名十年粉絲脫粉的吶喊，最終無法改變章子怡轉型困境的抉擇。

章子怡在和汪峰結婚後，就經常因為感情生活提高熱度。後來接了電視劇《帝凰業》和兩檔綜藝節目，再頻繁因為“懷了二胎”的感情生活增加熱度。

章子怡從一名高冷孤傲的電影咖，變成更接地氣的娛樂女星，這樣也給章子怡帶來很多的爭議。比如《我不是演員》後章子怡不好言論甚囂塵上，甚至大多數質疑“章子怡演技被高估”都是這檔節目後。

最後，不管是章子怡電視劇綜藝的娛樂化，再到另外幾位大花們的轉型之路。

這對於正迅速發展的中國影視產業而言，她們曾經因為港臺女星空缺的發展機遇趁勢崛起，又因為當下影視產業發展模式不同，遭遇到轉型之痛。但這對於發展本身的而言，並沒有會任何的區別。

畢竟“雙冰四旦”在不在那裡，中國影視產業都在那裡發展著。

不同大概有一點，“雙冰四旦”的年齡正處在中生代的巔峰時代，演技、實力和業務能力除了同輩的大花們。遠不是80後，尤其是85後女星們能比較的。

既然正迅速發展的中國影視產業，青衣影后們的發展道路都能算順暢。

演技，作品和獎項處於巔峰的章子怡們，相信最終一定會迎來她們下一個輝煌！