在2020年接近尾聲時，湖南衛視推出的紀錄片《中國》的出現讓觀眾眼前一亮。

播出9集，《中國》在豆瓣上口碑一路飆升，畫面精緻唯美到令網友感嘆：沒想到做娛樂節目超群絕倫的湖南衛視，做起紀錄片來同樣登峰造極！

作為首部以“中國”命名的歷史紀錄片，該片先後歷時五年，集結了當下堪稱國內最強班底。

總導演李東珅和總撰稿鄧建永，是一同推出過中國最頂級歷史紀錄片《河西走廊》的老搭檔，擔任聯合總導演的周豔是另一部高分紀錄片《大國崛起》的執行總導演和總撰稿。

而製作方面，則啟用了電影級別的豪華團隊，馮小剛御用攝影羅攀掌鏡，王家衛御用作曲梅林茂配樂，確保一幀一畫、一音一曲都是極致享受。

更重要的是，它打破了人們對於紀錄片的固有認識，用極具創造性和藝術性的影像複述歷史。並將服化道、攝影、燈光、音樂、旁白等元素運用到極致，以堪比電影“大片”的質感，重新“復活”了歷史。

他表示，“時代的鉅變抵臨當下，傳統與現代交融發酵，極簡且恢弘的影像表達抒寫了歷代中國人的氣韻和風骨。”

翻看網上評價，《中國》最打動觀眾的，無疑是那一幕幕令人驚豔的畫面。

在紀錄片《中國》裡擔任視覺總監、攝影指導的羅攀，曾是馮小剛、曹保平等多名導演的御用攝影。羅攀希望以假定性美學，融合戲劇舞臺的假定性和象徵性手法來講述歷史。

“除了床榻、座椅等必要道具，其他原本有結構的地方完全處於黑暗之中，“隱秘在黑暗裡的所有細節，依靠觀眾自己的想象和意願來完成。”

不同於大多數歷史紀錄片，相比敘事和劇情，《中國》更強調場景和氣氛。無論攝影、服化道、佈景、構圖還是整體美學風格，《中國》都達到了國產紀錄片的天花板。

視覺上，為了給到觀眾更多想象空間，片中佈景也極盡簡化。將人物布在空白背景中，只用幾處道具輔佐表演。影像彷彿變成了一幅古代畫卷，只是畫中人活了起來。

這樣的設定，富有古韻，又具有代入感，讓每一幀都成為一副絕美畫面。正如管虎所評價，“極簡且恢弘的影像表達抒寫了歷代中國人的氣韻和風骨。”

簡而言之便是，隨手一截都是一張桌布，一幅油畫：

和以往紀錄片不同，芒果臺所打造的這部《中國》，演員們在表演過程中幾乎很少有臺詞。演員們更多表現出古人的行為和情緒：吃飯、睡覺、讀書、寫字，抑或是喜悅、憂傷、困惑與豁然。用歷史新說的方式，將史書記載中原本抽象蒼白的人和事注入血肉，變得充盈豐富起來。

透過紀錄片《中國》，更多年輕觀眾不僅看到了歷史的壯闊與民族驕傲，還能從中汲取文化自信的力量，滋生向上的力量和澎湃的自豪。

在歷史面前我們可能只是渺小的個體，但秉持著這份對歷史的謙卑，能不斷鼓舞我們去發揚、復興中國人的傳統精神。

由此，中華民族才能綿延不斷，生生不息。

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