引言

“物是人非空斷腸，夢入芳洲路”，中國歷史已經演化5000年之久，從逐鹿之戰開始，一直到如今的共和國時代。其間經歷了無數的坎坷與動盪，也經歷了很多新人換舊人。按客觀來說，由於我國存在史官制度，所以很多的歷史都有痕跡。

無論是曾經的輝煌，還是曾經的悲劇，我們都願意回顧歷史，吸取教訓。所以歷史課，學習歷史，影視作品展現歷史，這一切的一切，都在讓我們記住歷史反思未來。

從軒轅黃帝時代，一直到大秦帝國，乃至於新中國成立的過程，似乎電視劇中都有體現，而且文學作品也描繪不少。但怪異的是，只有一個元王朝，卻很少有過演繹。這曾經讓很多人不能理解，為什麼諸多王朝之中只有元朝的電視劇那麼少呢？其實這背後大有講究。

一、被忽略的元朝

其實以歷史劇而論，我國真的拍了很多的作品，而且出了很多的精品。例如，排名前列的反映明朝的《大明王朝1566》，反映清末的《走向共和》，還有輝煌時期的《漢武大帝》和《貞觀之治》，就算是有些敏感內容的《康熙王朝》都被演繹了出來。

以上的這些電視劇都是精品中的精品，而且都能夠反映出那個時代的朝代特色，從中我們完全可以感受出，中國導演對於歷史的把控能力，對於歷史故事的講述能力。

但怪異的是，哪個朝代似乎都有，只有元朝非常稀缺，甚至我們在市面上根本找不到元朝的電視劇。當然了，在金庸老先生的作品《倚天屠龍記》中，裡面也或多或少的出過元朝的人物，例如王保保等人。

但客觀的來說，真真正正講元朝的電視劇太少了，而且我們基本上看不到。那麼問題來了，為什麼其他王朝被拍攝的那麼好，而且被多次翻拍，只有元朝被忽略呢？

對此很多網友思緒紛飛，有的認為這個王朝太敏感，不能拍攝，有的認為這個王朝太低了，所以沒意思。那麼到底是什麼原因導致了元朝受冷落呢？其實這背後還真有一些講究，大體上可分為4個方面，分別是：歷史定位尷尬，史料缺乏，民族問題，經濟效益。

二、歷史定位

首先來看歷史定位的尷尬。客觀來說想要講述一段歷史故事，都必須要體現出一個主旨。像以上的那些精彩的歷史電視劇，都強調歷史的發展以及民族的融合，甚至還包括了國家的自信。但唯獨元王朝的這一段歷史，在定位過程中非常尷尬，因為我們真找不到一個主旨。

例如在宋遼金的時代，雖然也有過很大的憋屈，也被統治過，但整個主旨都是融合的過程，以及漢人的受重用。所以歷史兜兜轉轉都圍繞著民族融合的過程。

但是元王朝那段歷史卻很讓人不能接受，首先就是漢人的地位太過於低下，例如史書中就曾經認為，蒙古將人分為四等，分別是蒙古人，色目人，以及南人和漢人。而且，當年的融合過程模糊不清，在文化融合的過程中也是分不清主次。

導演在表演這一段故事的時候，極有可能會把主旨唱偏，甚至還會造成一種歷史虛無主義，所以難度太大，甚至難度係數比《走向共和》還要大。因此除非是大導演以及大歷史編劇，否則還是不要嘗試。

三、史料缺乏

除了定位問題外，史料的缺乏更是一個致命的問題。以往的王朝都有大量的史料記載，事無鉅細，都有文獻可查。所以想要講述一個王朝，就可以從中取樣，然後加上一定程度的虛擬，就可以構成一個完整的歷史故事。

但是原王朝存在100多年14代皇帝，每一代皇帝都經歷了紛爭與戰亂，而且每一個皇帝以及大臣甚至是軍人之間關係十分複雜。其混亂過程堪比五胡十六國，所以想要講清楚一個故事，實在非常痛苦。很難找到一個串聯的故事線。

簡而言之，史料關於元王朝的時間以及事件的記錄都太過於缺乏以及散亂，因此講述的故事也是，這根本構不成一個完整的故事。

再加上，對於元朝貴族的陵墓出土極少，所以關於元朝官員以及皇帝的服飾問題，也都是疑問，這根本無法進行內容的輸出。這是一個硬傷，導致電視劇無法出臺。

四、民族問題

而且除了這些缺乏的內容以外，最重要的應該還是民族問題。一般來說想要拍攝一部優秀的作品，就不可避免的講到歷史上的一些民族衝突的時刻。對於那段歷史進行客觀的記載，雖然符合了歷史事實，但是卻極容易帶來一種焦躁和衝動。

畢竟影視作品最容易調動感情，也最容易讓人釋放感情。當年在融合的過程中，彼此之間的衝突都是客觀存在的，公開表示非常不合適，但不表示出來又顯得電視劇含金量不夠，因此可能兩面不討好，最終出問題。

五、經濟收益問題

最後還有一個致命的問題就是收益。一般來說想要拍一部電影電視劇，都會講究收益。為什麼很多人喜歡翻拍金庸先生的作品，就是因為這是一個超級大IP，可以獲得足夠的流量，並且從中賺錢。

電視劇領域其實也是如此，很多人們所熟知的王朝天生帶有流量。例如大秦帝國，大唐大漢王朝，這些能夠讓大家內心自豪的歷史，會吸引更多的流量觀看，就有了更多的效益。

但是元王朝在歷史上本來不顯山不漏水，在大家的心目中也是一片空白，就算請了很多的優秀演員表演，但大家對於這些歷史人物一個都不熟悉，這樣就很難帶入其中，所以也就難得引來流量，那經濟效益自然就不夠。

從收益和成本方面來考慮，元王朝拍電視劇極有可能會虧本，這是任何一個商人都不願意去幹的事情。除非是國家專門為了藝術和文化的主旨，透過大力去拍攝一部元朝的作品，否則的話，目前的商業環境是很難誕生元朝的作品了。

以上就是關於元朝電視劇缺乏的原因，每一個理由都十分致命，所以元朝的作品真的很難產，這是一個很無奈的事情，但我們暫時無法改變。

結語

因此對於這個問題，我們有了一個清晰的答案，元朝影視作品遲遲不能問世，實在是因為他的問題太多，以至於很多人無力承接。但客觀來說，元朝也是我國的一個重要的王朝，並且曾經也開創過馬可波羅的時代，因此我們還是應該摒棄困難，並且去努力的去揭露和展現這個王朝的真實面貌。不能因為困難而選擇迴避，畢竟這都是我們曾經的存在證明。

而且，有一些學者認為，中國在世界上的形象大概有三個面孔，一個是唐太宗的面孔，另一個是忽必烈的面孔，還有一個就是慈禧太后的面孔。慈禧太后丟人到家自然不用說，唐太宗歷史太過於悠久，總有些模糊。

但是忽必烈大汗的面孔，可是真正的世界通行面孔，而且經過了馬可波羅當年的渲染，成為了西方人心目中的嚮往所在。所以我們真的有必要將忽必烈以及他的元朝還原出來，讓西方人看到一個真實的忽必烈以及元朝，讓我們所有的中國人自信的去面對這個讓西方人羨慕的朝代。