2020年的歐美劇集，
並不缺乏高分之作，但也逃不開“套路”設定。
比如《後翼棄兵》，
將時下最流行的喪母創傷、孤兒領養、女權意識、精神束縛、友情拯救、天才女主的成長和自我救贖，
雖然好看又燃情，但依然是程式編的“好看”，過於匠氣，少了些靈氣。
相比之下，一些小眾作品，反而更加亮眼，
或是生猛，或是有一種青春靈氣，或是有著小語種國家天生的異域情懷，
雖然沒有流水線上美劇的大製作，但是新穎才是制勝的關鍵。
比如小眾的德劇《暗黑》、或是《如何在網際網路上賣MH藥》，
都透著一股禁慾迷人的德式氣息，即使理性、冷清，又有一種網際網路新新人類的另類生活態度。
另一部亞馬遜年底自制的青春劇《荒野》也是完全跳脫了主流美式青春的套路，
將一群年輕女孩扔在荒島上做社會實驗，你以為是荒野求生版“小時代”，
但這些末日求生的女孩有著強大的求生技能和內心，
完全不是互撕、痴情的故事，而是一種強大的生命力，以及敏銳的直覺嗅出。
原本，戰爭反恐題材算是美劇裡的一個熱門，
但是在《國土安全》等佳劇之後，這個型別就沒有什麼提氣之作了，
美劇的drama、跌宕起伏，女主角carrie細膩又神經質的表演；策反、叛國、特工……
這麼多好看的元素集聚在了一起，其他的同類型劇想要確實難度不小。
2020年，擅長迷你劇的hulu也打造了一部戰爭驚悚劇：《無丁之地》~
跳脫了《國土安全》的戲劇性，有一種不可思議的真實，
我們所處的究竟是哪個世界，我們對整個世界的認知真是太侷限了，巴黎文藝浪漫，而相隔不遠的敘利亞卻膠著慌亂。
年底，一整年都混混沌沌的HBO竟然來了一部戰爭劇情題材的以色列劇集：
《淚之谷》~
不同於《無丁之地》的那種一邊繁華，一邊動盪的世界分隔感，
HBO這部以色列劇，全員素人演員，戰爭場面也全部實景拍攝，
沒有美式文化入侵的強戲劇性，真實、殘酷、恐懼、荒誕，
哪有什麼拯救一國的特工，多得是戰場上一無所措的年輕人。
在1973年10月6日，在猶太教一年中最神聖的一天：贖罪日，
以敘利亞和埃及為首的阿拉伯國家發動了突襲，幾乎佔領了以色列，
《淚之谷》的故事透過戰爭中的三個角色展開，他們被拋棄在戰爭的中心，無法回家；
他們不是拯救國家的英雄，只是戰場上平凡的、也會恐懼計程車兵。
《淚之谷》裡的戰爭場面和所謂的特工兵、情報特工，
有點顛覆我們的觀影經驗，或者說提前設想，以色列的防軍士兵們，有些神經兮兮，
完全沒有國產神劇或者美國電影裡戰士們的視死如歸、高尚情懷。
劇集一開始就是一個捲髮、戴著眼鏡、神經兮兮的情報工作人員，
總是神經兮兮的分析自己竊聽的情報，一直對發動戰爭有著近乎神經質的警惕，
就連敵軍上司的調情電話裡，都能被他監聽出友軍撤離和戰爭發動的訊息；
然而，隊友們都把這個神經質、極其警惕的小子當做神經質，畢竟馬上就是贖罪日了（相當於過年），大家都歡歡喜喜的準備慶祝......
既然戰火成為了日常，
那麼《淚之谷》裡自然就沒有那種戰爭爆發前黎明夜之前的寧靜、或者安靜的幾乎不正常的夜晚裡的騷動，
有的只是被大家當做跳樑小醜一樣的情報員的沒有依據的警告。
沒有《私生子之戰》那樣儀式感滿滿的戰前喊話、估測對方實力；
沒有美國戰爭片那樣的個人英雄主義；
普通士兵、情報員將一切當做日常一般，大概會在心裡默默祈禱“千萬不要發動戰爭”，
而這一切都是前哨。
戰爭的發動當然是猝不及防的，
正當情報員還像瘋子一樣拉著坦克兵不讓對方走，一方無奈一方瘋狂的掙扎時，忽然一個炮彈就在腳邊落下了，
看，還沒時間驗證“真理把握在少數人手中”，戰爭就直接又殘酷的開啟了，
這才是戰爭的要義：哪有什麼燃情的戰前喊話，或者是變裝秀一樣的戰前準備，戰爭都是沒有絲毫預告的開啟了。
狼狽、慌亂、雜亂無章，神經質的情報員，近乎發瘋一樣的緊張和害怕，
這才是普通民兵的縮影：
“完了完了，他們會來這裡，會來擷取我們的情報，我們會像烤肉一樣被串死”。
沒有充足的準備，士兵們只能硬著頭皮上，哪有什麼美式英雄主義的勇敢奉獻，在《淚之谷》裡幾乎每一位士兵都是緊張又害怕的。
留名歷史的戈蘭高地戰役，
沒有皮特的《狂怒》裡火光四射、激烈宏大的一隻坦克幹翻納粹一個營的盛況，
上彈裝彈的緩慢、卡殼的窘況，那些不經意和失誤以及被突襲，才是戰爭裡讓人心在弦上的瞬間。
如此孤立無援的應戰，看似是英雄主義，更像是一種別無選擇的無奈；
所以，當後人過分解讀戰爭時，我們加入詩意的幻想，認為是熱血燃情，而實際上只是因為他們沒有時間多想別的，
籌備歷時十年，沒有現代好萊塢的英雄主義，而是真實的贖罪日戰爭的危機四伏；
全劇希伯來語，沒有美式視角的入侵；各種戰爭裡的窘態真實完完全全展現在眼前：誤傷友軍、PTSD……
一群毫無準備、後無援軍、各懷心事的人組織了十二隻坦克出發，然後呢？
悲壯但驚人，真實又客觀，
HBO真是不拍小語種劇，一拍就 挑了個最難的題材，還拍出了史詩感。