在科幻電影領域，有一個名字必須牢記。
雷德利·斯科特，要選出影史科幻十大電影，他導演的作品完全可以佔據兩個名額。
而他又不會止步於科幻，戰爭片，黑幫片，劇情片，他都能夠拍出高口碑。
他的“生涯十大”片單，就是一份無比絕妙的高分電影合集。
溫馨提示：排名依據作品質量、演員表演、評分等因素排列，僅供參考，不代表客觀事實。
10《普羅米修斯》
上映年份：2012年
豆瓣評分：7.5；
IMDb評分：7.0；
爛番茄：73%。
在《漢尼拔》和《普羅米修斯》之間，我選擇了後者。
《普羅米修斯》具有口碑上的爭議，不過要想，時隔這麼多年，在爆米花電影的大潮流下，雷德利·斯科特依然能保持著別具一格的思想深度，是難得的。
很重要的一個功用是，《普羅米修斯》成功開拓出“異形宇宙”，使得經典的老系列有了更多的可能性。
9《美國黑幫》
上映年份：2007年
豆瓣評分：7.9；
IMDb評分：7.8；
爛番茄：81%。
手握丹澤爾·華盛頓和羅素·克勞兩大奧斯卡影帝，又有《辛德勒的名單》編劇斯蒂文·澤裡安執筆的劇本，雷德利·斯科特要拍出一部力作簡直不要太簡單。
也許是黑幫片這座礦山已被科波拉和斯科塞斯挖掘得七七八八，《美國黑幫》有著天然的侷限性。
雷德利·斯科特顯示出了他對藝術與商業平衡的超強掌控力，令到《美國黑幫》不失可看性的同時，又沒把黑幫史詩的氣質丟掉。
《為奴十二年》男主角切瓦特·埃加福，“滅霸”喬什·布洛林，這些黃金配角更是讓電影錦上添花，倍感精彩。
8《天國王朝》
上映年份：2005年
豆瓣評分：8.5；
IMDb評分：7.2；
爛番茄：39%。
又是一部透過導演剪輯版逆襲的電影。
院線版純粹就是一部中世紀的小人物勵志片，雷德利·斯科特加了50多分鐘的內容後，他本身對於宗教、歷史的探索與深思才顯現出來。
雷德利·斯科特從來都不簡單，他的思想總是能融入到作品之中。
7《火柴人》
上映年份：2003年
豆瓣評分：8.2；
IMDb評分：7.3；
爛番茄：82%。
雷德利·斯科特擅長大規模製作，對實景拍攝的執著程度不輸克里斯托弗·諾蘭。
和諾蘭一樣，小成本電影他也能掌控自如。
尼古拉斯·凱奇和山姆·洛克威爾聯袂主演的《火柴人》，可以說完全看不出是雷德利·斯科特拍的。
這是一種區別於作者導演們的職業能力。
6《黑鷹墜落》
上映年份：2001年
豆瓣評分：8.7；
IMDb評分：7.7；
爛番茄：76%。
二戰片長期佔據戰爭電影的主舞臺，2001年的一部《黑鷹墜落》，總算是稍微改變了下局面。
雷德利·斯科特用他超強的排程能力，逼真的還原出真實的現代戰爭場景。身為導演的老雷請了好幾個參加過區域實戰的專家，以確認每一個鏡頭的武器裝備都是對的。
沒有那麼多催淚彈和人性黑暗，有時候光是子彈和炸藥，就能讓人對戰爭產生恐懼和厭惡感。
《黑鷹墜落》做到了，這樣純粹的戰爭片，不罕見，也不多見。
5《火星救援》
上映年份：2015年
豆瓣評分：8.5；
IMDb評分：8.0；
爛番茄：91%。
諾蘭種玉米拍出《星際穿越》，而雷德利·斯科特真的種了土豆，拍出了《火星救援》。
兩部電影都有著拯救馬特·達蒙的情節。
在僅僅70天的拍攝週期內，雷德利·斯科特保證了影片的高品質，藝術與商業再一次成功結合。
不過由於為了保證拍攝進度，雷德利·斯科特拒絕了馬特·達蒙的瘦身請求。片中瘦弱的身形由替身完成，還好對電影的影響並不大。
4《末路狂花》
上映年份：1991年
豆瓣評分：8.8；
IMDb評分：7.5；
爛番茄：84%。
一部經常被寫進影視教材的傳世佳作。
絕佳的小人物、女性電影。
悲壯的結局是永恆的經典，也別忘了背後有著雷德利·斯科特駕輕就熟的鏡頭成就了一切。
3《角鬥士》
上映年份：2000年
豆瓣評分：8.5；
IMDb評分：8.5；
爛番茄：77%。
絕對是數一數二的，以中世紀為故事背景的電影。
雷德利·斯科特藝高人膽大，為了達到逼真的古戰場效果，射出了16000支燃燒箭和1萬支常規箭。同時他還用了真正的老虎，結合電腦特效，拍出了男主角與老虎纏鬥的場景。
大規模而穩健的劇作成就了羅素·克勞和未來的“小丑”華金·菲尼克斯，同時還斬獲了一座奧斯卡最佳影片獎盃。
可惜最佳導演被史蒂文·索德伯格搶走，不那麼迎合學院口味的雷德利·斯科特，至今4次提名都未能獲獎。
2《銀翼殺手》
上映年份：1982年
豆瓣評分：8.5；
IMDb評分：8.1；
爛番茄：90%
沒看過《銀翼殺手》，就別說自己懂賽博朋克。
換成差一點的導演，這部片子真的就會淪為一部銀翼殺手追殺複製人的無腦動作片。
紀錄片《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》中，編劇漢普頓·法徹就說，這一切（《銀翼殺手》的成功）要歸功於導演雷德利·斯科特。
1《異形》
上映年份：1979年
豆瓣評分：8.2；
IMDb評分：8.4；
爛番茄：98%。
《銀翼殺手》和《異形》誰排第一都可以。既然榜單以《普羅米修斯》開始，那就以《異形》結束吧。
《異形》應該更能代表雷德利·斯科特，他一貫的實景拍攝，主題深度，對宗教、生命的探索，統統都有。
《銀翼殺手》的續集他可以把導演位置讓給別人，《異形》的續集也是。
但多年以後的前傳系列，他再度重新執導，如果不重視，他交給別人拍，藉著IP坐收票房，會來得更輕鬆。
正因重視，他必須自己親自來，以避免偉大的《異形》所淪為一個爆米花系列的始祖。
