這兩天，關於111位影視從業者聯名抵制郭敬明、於正的新聞被大家熱議，人人都在思考:這次抵制會斷送他們的事業嗎？小賊覺得，這場聲勢浩大的操作很難從根本上動搖二人的事業。

原因有三:

水至清則無魚，這些影視從業者乾淨嗎？

拿抵制聲音最大的汪海林來說吧，他本人的《一起來看流星雨》爭議就很大。該劇原本借鑑於臺版《流星花園》，而《流星花園》的母本是日本集英社的一版漫畫。

事已至此，拍了一半的戲總得想辦法解決。出於理虧，日本方直接建議:拍也可以，但是別叫《花樣男子》（韓劇名），也別叫F4。汪海林一聽這話，直接就說叫H4吧。也因此，我們習慣性稱《一起來看流星雨》為山寨劇。

而抵制者中瓊瑤也是大家頗為關注的物件。首先我們需要承認，不管是《還珠格格》，《梅花烙》，還是《一簾幽夢》、《情深深雨濛濛》，瓊瑤的作品陪伴了幾輩人的成長。

但是伴隨作品播出之後，觀眾對瓊瑤價值觀的質疑也並未停止過。我們不能接受紫薇的“綠茶”，不能理解費雲帆口中“你只是失去了一條腿啊，紫菱失去的可是愛情”之論，更無法接受書桓吃著碗裡瞧著鍋裡的“深情”。

一個人想要扳倒另外一個人，除了具備與之相當的能力外，還得有足夠的說服力。在這當中，足夠清白顯得至關重要。很明顯，不管是汪海林還是瓊瑤都沒有做到。

群眾基礎很重要

有人說，111個影視從業者雖然少，但是每個人的分量都足夠大，可是真的如此嗎？名單當中的編劇們雖然都列明瞭代表作，就是對於普通觀眾而言鮮少有聽過的。比如《丁香·丁香》的編劇王玉明，《甜蜜》編劇宋方金，《歡樂英雄》的李虹等人。

反觀於正和郭敬明，二人的作品質量雖然參差不齊，但勝在數量夠多，攤開的面積夠大，且幾乎取悅了不同年齡層和不同審美圈的觀眾。

行業亂象牽連太多

表面來看，這111個人的行為屬於正義之舉。如果成功，至少能在行業內引起一場全新的變革，甚至還能給其他領域來個敲山震虎。可是難度何其大？類比歷史長河裡那些在後世看來十分正向但當時操作起來十分艱難的變革便知道了。

此前小賊就寫過一篇名為《影視劇魔改，這口鍋誰來背？編劇：我們也是出力不討好》的文章。在文章當中，小賊有詳細介紹編劇當前的創作地位。一些名不見經傳的小編劇在圈內地位非常低，自己的作品只有掛靠在大編劇之下才能被人知曉一二，否則可能連飯都吃不上。可是掛靠在別人的名下，自己就要面臨查無此人的窘境。而且，即使署上了自己的名字，可是作品出名了未必等於編劇出名，這些小魚小蝦們依舊是創作圈的路人甲。

在小賊看來，這111個人在影視圈所能代表的只能是中層階級，他們還有創作人的初心，也有心透過這種變革糾正行業亂象。可是上面的大魚們真的樂意看到這種情況發生嗎？

在某種程度上看，於正和郭敬明只是有真憑實據的抄襲典型，可是這場變革動搖利益的可不止他們二人。

這個抵制趨勢如果不被堅持下去的話，恐怕只能成為這幾天大家吃飯聊天的談資了。等風頭過去了，於正依然是綜藝節目中的“麻辣導師”，還能繼續“致敬”經典，郭敬明也依然能學習和借鑑其他作品併成功上映，併成功圈一波錢。

從法律層面講，完善相關法律條例很重要，像於正說的“抄襲不超過20%，就不能判定為抄襲”就是鑽了法律的空子。

作為創作平臺，加強監管，嚴厲打擊抄襲、洗稿、搬運等行為，提高創作準入門檻等。

出品方要堅守職業道德，雖說有錢能使鬼推磨，但是隻顧圈錢，打亂市場秩序的行為早晚都要被鬼反噬的。

抵制抄襲之風，道阻且長，應你我攜手，共同前進！