題丨王朔：向張藝謀道歉“不該說他是挑大糞的”！新評價是啥？更犀利

令人尷尬的導演地位

在電影工業化的過程中，導演的價值和作用，在無限的壓縮，乃至於今天變得越來越尷尬，隨隨便便一些作家、明星就可以跨界成功，網際網路時代的觀影嗨點就是與民同慶，爆米花加碳酸飲料，只要製片團隊拿出誠意來，絕對不會虧本，尤其是在“同行”的襯托下，還能夠大爆。

可以這樣說，上世紀八九十年代是“編劇、作家”的年代。那個時候編劇、作家比導演，比演員都要紅，更重要。如若一位導演能夠傍上一位好作家，找到一個好本子，多半就可以一炮而紅，迎來事業上的春天。

比如說，張藝謀導演的《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《活著》；陳凱歌導演的《黃土地》《霸王別姬》等作品，都是從現成的文學作品裡改編來的。

可是，導演相對作家和編劇，參與一部電影的程度更高，距離娛樂圈的水面越近，慢慢的也就被更多的人開始吹捧，乃至於從幕後走到臺前，讓2000年到2010年，期間成為“導演”的時代，參加各種頒獎禮。

在2010年，以後隨著流量時代的萌發，讓演員的勢力更加龐大起來，甚至一度出現“客大欺店”的現象。如今，更是“扯淡”，隨隨便便的跨行，讓“導演”這個職位，敞開大門，隨便的“接客”。可是，影視作品的質量，卻越來越差。

換而言之，導演的價值和作用真的可以被無限壓榨嗎？找個大明星、大作家來掛名，然後找一些業內的資深人士做執行導演，霸佔所有的活動成果。在這樣的客觀情況下，不要說是大明星、大作家掛名，就連頭豬掛在那裡，都對於成品的質量毫無影響，甚至還會有較好的影響。因為一頭豬可不會亂指揮，可是這些“掛名”導演卻不一定。

榮辱與共的電影大師

自從“葫蘆娃”事情以後，張藝謀導演的人設和公共形象，可以說是越來越差，甚至是迎來一面倒的差評。其實，關於這件事情，罪責並不在張藝謀，全都是張某平在使壞，不然張藝謀隨便移個民，或是改個港籍啥的，都不會有這方面的罪責。

至於張某平是如何使壞的？在這裡就不便展開，因為都是坊間傳聞，並沒有太過實際的證據，如若有興趣的朋友可以跟評交流。

事業上的轉折點，應該是電影《三槍拍案驚奇》，實在是太爛了！關於這部電影，也有著一定的客觀原因。張藝謀自從2006年，拍攝《滿城盡是黃金甲》以後，為了能夠導演好北京奧運會，長達兩年都沒有拍攝作品，導致簽約工作，也就是張某平的新畫面沒有任何的收入。

其實，這部《三槍拍案傳奇》，張藝謀是不打算這麼快就拍攝的，本身是知道劇本存在一定的問題，但架不住張某平的勸說。

此外，張某平還有兩大罪責：其一是，為了增強票房號召力，強制讓東北那群人參演；其二是，插手剪輯事宜，導致整部電影的結構都有問題。

當然，一個巴掌拍不響。在這件事情上，張藝謀也存在著很大的問題，不然王朔也不可能這樣評價張藝謀，這是文章下部分的內容。在某酷上，有張藝謀剪輯的初始版本，大家有興趣可以翻出來觀看，對比上映的版本，發現在質量上，絕對想象之中的差，即便是用了東北那群人，也在中游水準以上。

2000年10月份，在《文化月刊》上，刊登了一篇名為《我不該說張藝謀是臭大糞》的採訪稿，而採訪的物件就是著名作家、編劇王朔，影視改編作品有《頑主》《一半是火焰，一半是海水》《過把癮》《陽光燦爛的日子》《甲方乙方》等，以及即將在大年初一上映的《不老奇事》的純愛影視作品，由王珞丹、王傳君等人主演，絕對值得期待。

在採訪稿中，王朔簡要說明了，當初為何批評張藝謀是“挑大糞”的背景。

王朔在舊事重提的過程中，先是進行了自我批評，十分客氣的說道：

我過去說張藝謀是臭大糞其實很不應該。

然而，接下來的內容卻是更加的犀利，不過好在並非上來就是給出結論了事，有對自己的觀點進行補充說明：

為什麼是搞裝修的

什麼是導演，在開篇的時候，就已經進行了說明。如若放在日本，叫做“督查”，其實說白了，就是負責整體協調拍電影過程中的各項工作，並不負責太過具體的內容，主抓進度和質量，為成品負責。

從工作性質來看，導演和搞裝修的並沒有什麼區別。注意，在王朔的評價內容中，“搞裝修”更多的是傾向於“裝修設計師”，而非是什麼小工，也就是拿著圖紙抓效果。

本著“事事不由東，累死也無終”的原則，當個人的審美和客戶的審美髮生衝突時，該要怎麼做呢？答案就是向客戶妥協，類似於張藝謀預設張某平的橫加干預。當然，也不可否認，存在一些堅持自我的房屋設計師，這就是相當於地下導演，顯然張藝謀不是。