最近，一個低調過分的人久違的上了熱搜。

第三季《國家寶藏》中，富大龍化身秦始皇，演繹“青銅仙鶴”的故事。

一扮相一開口，不怒自威。

將那千古一帝的風範展現的淋漓盡致。

“孤要天下，盡歸大秦！”

“大爭之世，列國伐交頻頻，強則強，弱則亡。”

“孤是秦國的鶴。你道是怎樣一隻鶴？它是我大秦銳士飲血的秦劍鑄成的，內仗金器、外依火精。五行之中霸佔金與火，便註定，我大秦必將立於不敗之地。”

@單打柴燈：別的演員演秦人：好像，他演的真好 。富大龍演秦人：他出土了。

@Starkhaole：這才是我想看的嬴政啊，雄才大略王者風範的秦始皇。

@_他日薰風南來：我靠我靠我靠富大龍老師演技我只有一句 ！！！吹爆！又感受了追大秦帝國的那種驚豔！嗚嗚嗚嗚嗚嗚一句“我大秦的明月，必朗照之！”我就是歷代秦王的忠實事業粉。

有些人越瞭解越失望，有些人越瞭解越感動。

富大龍必當屬後者。

/01/

#富大龍演秦始皇絕了#登上熱搜後。

很多人認識富大龍，應該是從《少年包青天》的六子開始。

自在灑脫，看似什麼都不在乎，其實心裡透亮著呢。

六子初登場

六子與生母會面

為了演好《紫日》中的楊玉福，富大龍去農村和農民同吃同住在了兩個月，導演馮小寧第一眼看到他時，幾乎沒認出來。

而《紫日》裡也迎來了富大龍的演技爆發。

目睹親人被刺死的痛苦嘶吼，面目猙獰青筋爆出。

想要刺死日本女孩，眼中從憤怒仇恨到不忍的掙扎，還有那微微顫抖的刀尖，情緒已撲面而來。

《天狗》裡，看著離開的妻子和孩子，沒說一句臺詞，卻已道盡萬語千言。

對一個演員的最高評價，大概就是演誰就是誰。

演農民是農民，演帝王是帝王。

富大龍在《大秦帝國之縱橫》裡飾演的嬴駟，播出前曾引來多少爭議，播出後就有多少“真香”。

“我不想塑造神一樣的帝王，我演的是秦國的表情。”

那是個霸氣、睿智、狡詐、深諳人性的帝王。

那是個經歷過冒進，逐漸手段老辣起來帝王。

那是個到最後瘋癲失常依然心繫大秦的帝王。

《縱橫》導演後來甚至無奈感慨：富大龍是好演員，好到有時候得打壓一下，不然，氣場全被他一個人搶走了。

而同樣是君王，在《隋唐演義》卻又是另一種展現。

他殘暴、好色、自負、荒淫無度，但卻也是一個極具才情的人，最後被逼自盡，卻咬緊了牙關，守住了帝王的最後一份顏面，光這一個細節的處理，就把這個人的形象給豐滿了起來。

比某些電視裡單純為昏君而昏君的設定，不知道高明瞭多少倍。

/02/

關於“演員”兩個字。

富大龍曾以“佛祖割肉喂鷹”作答。

佛祖為救被鷹獵殺的鴿子，割肉以交換，最後發現自己捨身，重量才和鴿子對等。

“每個角色還有表演這個事業，我少一根頭髮放上去，我都不能讓這個角色成活。”

出生於1976年的富大龍，8歲就參與電影的拍攝。

童星的經歷對他而言 ，最大的意義不是榮譽片酬，他始終記得拍攝《少年彭德懷》時，生活老師帶著他們一群小演員到農村生活了一個月，到最後就跟當地的小孩沒什麼兩樣。

“那教給我表演最真諦的東西，前一件叫體驗生活，後一件叫真聽真看真感受，這兩件事情成為我表演的基礎，和永遠的座右銘。”

拍攝《天狗》時，他將所有臺詞都摘錄下來，找當地農民，一個字一個字教。

臺詞，光會背會說還不夠，開口那個味道得出來：生活中可沒有幾個人像演員那樣”說臺詞”。

《天狗》中他飾演的護林員，腳受過傷，不能像正常人一樣走路。

“你在演戲的時候，有時候會顧不上你那個身體，你還要隨時注意你那個腿是顛的，而且他顛的這個程度，是到腳腕呢，你還是到膝蓋呢。”

為了更好的演繹角色，即使在戲外，他也始終顛著腳走路。

到後來，戲拍完了，想直著走路，一時間竟也轉變不回來。

《進京城》裡，富大龍飾演愛戲如命的旦角嶽九。

因為劇中有些京劇動作難度極高，導演本來請來了替身，但富大龍卻搖頭拒絕：自己不經歷，演不出那個感覺。

在劇組的時間，除了吃飯睡覺和拍戲，其餘時間，富大龍全在練功。

真真如程蝶衣那般“不瘋魔不成活”。

《進京城》裡，嶽九有句臺詞：“有您這句好，我這輩子受多少罪，都值”。

這或許也是對富大龍演員生涯最真實的詮釋。

為了觀眾的一聲好，受多少罪，都值。

忍不住想起老戲骨李雪健說過的那句話：“別老弄成這樣讓人家瞧不起這個行當！但是我沒有能力（去改變整個），但是我有能力做到自我，我儘量，我不給這個職業加汙點，這也是一種責任。”

既然當了演員，得對得起演員兩個字，別老弄得人家瞧不起這個行當。

/03/

出道至今，富大龍拿下4個影帝。

那些飾演的經典角色至今仍被人拿出來反覆回味。

但他本人卻像是娛樂圈的局外人。

這個男人想紅，有太多機會了。

人在江湖這麼多年，他不是不明白這種熱度漲得多快。

可是他不要。

甚至刻意讓自己“消失”。

憑藉《天狗》拿下金雞獎影帝后，本可以好好炒作一番，他卻低調的領了獎，就掀了篇章。

“我一定要忘掉以前的榮譽，而且一定要再往泥土深的地方扎。”

“我永遠讓自己歸零，白紙寫字，以後演的不好，大家就可以罵我。”

開設微博至今，只發了4條內容。

本為了防止粉絲上當受騙開了微博，結果開了許久不發內容，看粉絲天天等著，又覺得“吊人胃口，有故作清高之嫌”，索性清空了微博。

“大家好”

“作品中見”

直到最近，因為《國家寶藏》上的表演太過驚豔，被人不斷拿來和《大秦賦》比較，才又發了長文希望網友不要過度捧殺自己，惡意中傷他人，每個角色都各有千秋。

【向下滑動檢視微博全文】

他大可以不斷曝光自己，滾雪球一樣，對炒作讚譽推波助瀾，從成功衍生出更大的成功，賺個盆滿缽滿。

可至始至終，他不是藝人，他是演員。

出道至今，未接一條廣告。

唯一的綜藝大概就就是最近的《國家寶藏》，也是出於對《大秦》及觀眾的感情。

“我走在街上，隨時你都被捧成眾人之上的時候，你對生活的體驗，還有你的這個角色轉換，非常不利。”

在這個“顏值至上”“流量為王”的時代，他卻依然挺直脊背目光清明，拒絕被物化、拒絕流俗，拒絕隨隨便便敷衍。

/04/

富大龍對於劇本很挑。

對於好的劇本好的角色，即使片酬不高，他也願意接。

但對於那些高片酬卻糊弄的劇本，他過不了內心那關。

也因為這份堅持甚至是倔強，在《紫日》之後，有好幾年富大龍都沒處於空窗期，有人說他“最窮影帝”，其實也並非沒有道理，但即使要出去打工，他也拒絕接拍廣告和爛片。

他曾問過自己：如果一輩子就這樣，如果沒有等來一個合適的劇組，還能不能堅持。他的回答是：能。

或許就像他解讀《天狗》：“《天狗》這個戲，你可以當一個偶然的事，一個人護林，你也可以當一個比喻體，我們每天每個人每件事情，你都隨時可以是天狗，那麼你是守林，還是跟著老婆走，你還是被人打死，這是他帶給我的東西。”

他選擇了做那個堅持內心的李天狗。

戲內是，戲外也是。

在沒戲拍或者拍戲空閒時，富大龍將更多的時間用來提升自己，或者說豐盈自己。

讀書，寫詩、撰文、練字、彈琴、作畫……

古琴彈了十幾年，劇中彈琴信手拈來。

除了古琴，貝斯、嗩吶、小號、長笛、薩克斯也都擅長。

很多人或許沒有注意過，前一段時間熱播的網劇《我是餘歡水》，音樂製作中就有富大龍的名字，而劇中唱搖滾的“大袖樂隊”，也正是富大龍的樂隊。

寫得一手好書法。

拍戲間隙，如果沒有其他事，他總愛拿個毛筆拿杯水，找個角落，安安靜靜的練字。

牆上

桌上

地上

寫的書法還被五臺山藏經閣給收藏了。

低調的出過詩歌集，散文集和小說。

沒做任何宣傳，簡簡單單的出版了就結束了。

書中的插圖也是由自己繪製。

隨便摘錄富大龍的一些文字，當真通透的很。

《生之味》和戰爭中的人比，沒有槍炮就是天堂；和殘疾、病苦、絕症的人比，一副完整、自如的身體就是神；和臨刑坐牢的人比，自由是任何代價也換不來的；和虧心喪良的人比，坦然清潔到老是無比的美好；和死亡比，活著的每一天，都是奇蹟。所以，一個赤條條兩手空空的人，是天堂裡的神、是無價之寶的自由、是無比美好的奇蹟。工作、藝術、生活，感情，等等，加在一起，是這個人走路的腳印而已。是這個神、唱歌的迴響而已。深淺泥濘，它們只是人生的一些痕跡。苦辣酸甜，它們只是人的一些趣味。讓它們永遠的，成為趣味吧。

《世界的樣子》我不是物理學家，但我知道一個大秘密：世界的樣子。我們居住的世界，是一個雜亂的空房間。我們是屋裡唯一的一盞燈。我們明亮，看看周圍，屋子好明亮；我們暗，屋子昏暗；我們關了，屋子黑了。讓心永遠亮著吧。

《泉》（節選）我們供養詩人販夫殺人者與被殺者得與失在水的世界裡只是流動著遷徙

《大秦帝國縱橫》裡那句很有名的臺詞: “於後世千秋萬代，每一戶人家的窗臺，我大秦的明月，必朗照之” ，也正是由他自己所寫。

“當時想起了一句古詩：古人不見今時月，今月曾經照古人，今天看到的月亮，一定是當年秦國的那個月亮。”

/05/

“始於演技，陷於才華，忠於人品”。

或許是對富大龍最好的詮釋。

在這個“粉絲經濟”的年代，富大龍卻表示：我沒有粉絲，只有觀眾。

粉絲是一個我不認同的概念。它有一種不平等性，因為它有專屬性，一個a人有十個a粉，就好像他可以把十個人一把放在兜裡，那麼每一個粉，必比a輕，必是不等重的。我深深感謝觀眾，有看過我戲對我有批評和有激賞的，都感謝。而我們永遠是平等的幹不同專業的人，不需要誰仰望誰，特殊的喜愛，給自己的父母、妻兒丈夫，乃至有力量的，就平等的愛每一個生命。不會再有什麼超得過這平等之愛了。特別對年齡小的觀眾說一句，我沒有粉絲，我們是人與人的關係，我們是演員觀眾的關係。

《縱橫》播出後，面對網友對角色對導演的質疑和批評，他還專門寫了長長一篇帖子，認認真真逐條迴應自己對角色的理解。

誠懇而真摯。

他離開了微博，更願意在沒有熱度沒有資本的貼吧和自己的觀眾聊聊天說說話，分享些心得，回答些問題，和吧友日漸相熟，沒有誰高貴，沒有誰捧誰，是如今再難找得到的演員和觀眾關係。

他解讀貼吧：“它是朋友們共建的一座公園。做為一個買門票的遊人，我有幸在這度過了我人生最重要的幾年時光。”

貼吧曾經面臨“拆吧”，也是他反過來勸慰那些想要重建貼吧的人，不必過於在意：“不必有重建的概念。那樣大家會為了發貼而發，為了一個目的而發，悶著一股火，閉著一口氣，懊惱之情忿忿之意會讓我們受困。像一個運動。”

想起蘇軾那首《定風波》：莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

在這個流行人氣的年代，富大龍一直在做著反流行的事，有所執，有所棄，早已擺脫了世人對“成功”的一套評價體系，他的人生正如他自己所說：

“我只是個演戲的。”

“我的作品我儘可能對觀眾負責，我的生活做人我自己做主。”