文丨漓煙@bigfun社群
2020年可以說是全世界人民最宅的一年，由於新冠疫情的蔓延，所有人被迫成為宅男宅女。沒有什麼比追劇，更適合宅在家裡的人們了，今年的影視劇可謂大豐收的一年，各種型別都有爆款誕生，更加值得大家關注的是，中國電視劇正在逐漸擺脫了以往模板式的拍攝，逐漸開始加入對人性、對生活、對現實的思考，而那些徒有華麗外表卻名不副實的電視劇們正在逐步被人們所摒棄。
下面就一起來看一下吧。以下內容涉及輕微劇透，請謹慎閱讀。
在一起
該劇以“抗疫”期間各行各業真實的人物、故事為基礎，由十個單元故事組成，分別講述了醫護人員、快遞小哥、社群工作者、火神山建設者、志願者、民營口罩建設者等在疫情中做出貢獻和遭受影響的普通人的故事。
故事雖從小事出發，但故事的背後是全體中國人堅定的站在一起，用小愛串聯大愛，用大愛阻擊疫情的堅定決心。
相信每一個看過此劇的人，都會在其中看到熟悉的場景：在醫院等兒子的高齡阿婆；沒日沒夜奮戰的一線醫護人員；堅持做空城最後生命動線的外賣小哥；事無鉅細服務民眾的社群工作者……這些人我們可能在電視上看過，可能在生活中見過，也可能，就是我們自己。
於是，在國外疫情依舊肆虐蔓延的時候，中國疫情已經基本穩固了。看吧，你也為這盛世貢獻了一份力量呢。一直以來，我們都以祖國母親的強大為榮，但這一次，祖國母親以我們這些為抗疫做出貢獻的普通人為榮！
風犬少年的天空
這個名字聽起來很中二，很容易被人錯過和忽略，但是如果你看了，這部電視劇就是你的青春。曾經有重慶好友向我感嘆：誰在偷窺我的生活！
於是，風犬成了爆款。
不僅僅是因為它將山城中學的真實景象一比一還原，也不僅僅是因為它用方言演繹增加了代入感，更重要的是角色的設定極度貼合了觀眾的青春。
相信每一個重慶的小夥伴們都曾有一個同學叫做狗哥；相信大多數男生，都曾默默喜歡過李安然；相信每一個班級都有一個大力嬌一般的假小子；相信大多數人，都曾經羨慕過品學兼優的馬田……
是啊，我們的青春就是《風犬》的青春，就像編劇裡則林寫的一樣“那時沒煩惱沒憂愁，能像狗一樣奔跑，輕盈，快樂，專注。”
若干年後，那個追著公車的追風少年，如今已西裝筆挺體面，所以，當我們再看到《風犬》，一個小小的場景就能掀起波濤洶湧的回憶：是那些沒日沒夜挑燈夜讀的日子，也是那些不用計較得失的友情，更是懵懂而青澀的悸動，當然，還有那個不經意間就會想起的男孩、女孩……
隱秘的角落 和 沉默的真相
如果說這兩部劇要稱自己是年度第二，那恐怕沒什麼劇集敢當第一，因為這兩部劇堪稱經典，值得在中國影視劇的歷史上留名。
六月，大部分地區已經進入了炎夏，酷暑席捲了這個中國，但當你聽到：“一起爬山嘛？”的問句時候，都會感受到背脊上傳來的絲絲寒意，因為“一起爬山嘛”在這個夏天代表的是死亡。
三個小孩在爬山的途中，無意拍攝到了一場謀殺事件，幾個家庭也牽扯其中，這場謀殺案件似乎變成了一場博弈的遊戲，結果也顯得更加撲朔迷離。
《隱秘的角落》表面上是一部懸疑劇，但實質上是一部揭示人性的劇，就如它的題目，每個人心中都有隱秘的角落，這是我們與惡最後的距離。
《沉默的真相》沒有像《隱秘的角落》一樣引發全民的議論高潮，但是它卻具有更加震撼人心的力量。一場地鐵拋屍案在江潭市引發熱議，嫌疑人當場被捕，然後認罪伏法，一切顯得那麼理所當然。但是在庭審當天，嫌疑人當場翻供，表示自己在死者死亡當天並不在江潭市。兇手究竟是誰？為何嫌疑人又要拖著死者屍體拋屍，本不明朗的案情又變得撲朔迷離了起來，真相似乎更加無法觸及。
真相究竟是什麼？對於我們普通人來說，真相是媒體上幾句輕飄飄的話，是看到新聞時軟軟落下的淚，有和沒有對我們的生活似乎沒有太大的差別。但是對於當事人來說，真相是《熔爐》中喪盡天良的校長最終被告上法庭，真相是《素媛》中，將惡魔繩之以法。
而《沉默的真相》，就是一群善良的人，用十年的時間，揭露了這個世界的不善良。
關於這兩部劇，我不想說太多，劇透可是懸疑劇的大忌。想知道2020年國產劇的巔峰在哪裡嘛？看它，就對了！
重啟之極海聽雷 和 龍嶺迷窟
《龍嶺迷窟》是費振翔導演鬼吹燈系列中的第二部，講述的是《精絕古城》之後，胡八一、王胖子、大金牙和Sherry楊為了解除“紅斑”所進行的一場驚奇冒險。電影級的畫面和極度貼近原著的劇情，讓這部電視劇成為了少有見光死的盜墓題材作品，口碑也節節高升，成為2020年最值得一看的電視劇之一。
胖了的潘粵明，活了的胡八一
而《重啟之極海聽雷》則描繪的是盜墓小說的另一大巨頭《盜墓筆記》中的片段。講述的吳邪追尋三叔足跡，與小哥張起靈一同前往雷城調查聽雷事件的的故事，播放期間也收到了頗多好評。
而他的主角朱一龍更是為《聽雷》增色不少，有不少網友感嘆：從來沒有想過，有一個人可以如此像吳邪。
2020年可以說是盜墓題材最成功的一年，因為無論是《龍嶺迷窟》還是《聽雷》都是盜墓題材類的高質量作品，入坑不踩雷的那種。
其實不難發現，近些年來盜墓題材作品在悄然變化。
從《怒晴湘西》開始，盜墓題材就走向了一條精耕細作的道路，主角們不再像一個遊戲NPC一樣只為了過關斬將，而是變得有血有肉，人物的動機、性格逐漸在凸顯，而懸疑劇該具備的節奏性也沒有落下。
而回首之前幾年盜墓題材作品，幾乎是爛片的重災區，十有八九都是徒有特效卻無內涵的精美垃圾。
導演們終於開始明白，所謂盜墓並不是一般的爽劇，並不能像凡爾賽文學一樣堆砌起華美的高塔令人瞻仰，而是要踏進泥裡，使人追隨。屬於製片人的們的水晶塔終於塌了，而屬於觀眾們的劇場，才剛剛開放。
摩天大樓
如果你喜歡懸疑和推理，那一定不要錯過這部《摩天大樓》。
這部電視劇採用了羅生門式的敘事結構，以兩集為一個單元，從不同的“嫌疑人”角度出發，闡述“鍾美寶”的死亡事件，從而層層疊進，逐漸揭開這棟摩天大樓裡錯綜的複雜的人際關係。
這種結構的設計，讓這部懸疑劇，不僅僅侷限於燒腦，更重要的是推理過後，殘留的人性餘溫，碰撞的社會話題，支離破碎的命運。
這些輾轉反側於每個觀眾的腦海之中，令人回味無窮。
這部劇的結構不由得讓人聯想到去年大熱的日劇《輪到你了》，其番外篇也是採用不同的單元，講述不同家庭的故事，隨著人物的立體呈現，更多的秘辛也逐漸浮出水面（雖然最後的結尾爛的渣渣都不剩，但是其敘事的手法確實值得品味）。
《摩天大樓》對於國產影視劇來說，是一次創新的嘗試，雖然不算太完美，但依舊值得慶幸，這意味著國產劇正在逐漸向國外優秀劇集靠近，呈現出更加多樣的精彩。
以家人之名
如果要評選一個年度最佳劇透，那一定是張雨劍的：“我的哥哥一開始是我的男朋友後來變成了我的老公”，一句話將《以家人之名》劇透了個乾乾淨淨。
因為家庭變故，三個沒有血緣關係的孩子和兩個爸爸組成了一個特殊的家庭，這個家庭裡有沉穩理性的大哥，有敏感溫柔的二哥，有鬧騰的小妹，有絮絮叨叨做的一手好菜的李爸，有看似粗線條實則細緻的凌爸。但是原生家庭的心理問題仍舊橫埂心頭，他們小心翼翼的愛著，不是想要更多回報，而是害怕突如其來的失去。
這應該是國產劇中最特殊的家庭組合了，親情在這種看似破碎的家庭裡緩緩流淌，慢慢治癒著每個孩子心裡的創傷，伴隨疼痛的成長因為有了親人，也不再難熬，曾有網友預測，這將是“中國版的《請回答1988》”。
穿越火線
電競在近些年正處於風口，電競比賽如火如荼，電競電視劇因為契合年輕人的喜好，更是快速進入紅利期，各種型別作品層出不窮。
但數量拯救不了質量，電競劇集的整體品質確實偏差，少有佳作。以至於不少鍵盤俠聽到電競、網遊就已經扛著40米的大刀飛奔而來，但這部電視劇出現，足以讓這些人悻悻而歸。
《穿越火線》從一開始就飽受爭議，主要是因為選角採用了鹿晗，一個初代流量的代表人物，這個選角一度被認為是向資本妥協的決定。你可能會說：流量不代表不好啊，為什麼會如此排斥呢？
要知道，《穿越火線》可是80、90後的男生集體回憶，你的青春可以沒有初戀，但是你的青春裡卻避不開CF。
就是這樣一群整天“Fire in the hole”的熱血青年，怎麼能容忍鹿晗這種面容白皙，看起來弱不禁風的美男子，來染指他們的青春。
但是呀，這次鹿晗的表現卻出乎他們的意料，所有的指責都變成了大型真香現場。而他們這些大男孩，也透過鹿晗飾演的肖楓又重新回到了2008年那個榮耀的時代，那個一腔熱血不肯向現實妥協的年代。
爺青回！
可以說，這一次電競贏了，流量也贏了。其實，觀眾從來不排斥流量，流量會帶來更大的市場，創造更大的價值，觀眾排斥的不過那些自以為掌握了流量，就掌握了影視命脈的投資人而已，這個世界上，還有很多比錢更重要的東西，比如電競，比如青春回憶中的《穿越火線》。
三十而已 和 二十不惑
《三十而已》聚焦於三個性格迥異的剛滿三十歲的女性，將她們的生活狀態翩然揭開，是近些年來少有的立足於女性視野，關注女性生活的電視劇，還未開播便有不少人高呼：女性崛起了！
但是遺憾的是，這部電視劇描述的不是我們大多數人的三十而已。
一心扶持老公的顧佳最終慘遭出軌，只想留在大城市的王漫妮被海王欺騙，想要安安穩穩過小日子的鐘曉芹卻選擇離婚，發現了沒，都離不開男人。
真正的“三十而已”是內心的獨立和豁達，是眼界的開闊和成熟，而這些，在《三十而已》中被淡化掉了。
我們不能否認《三十而已》開創了大女主電視劇的新篇章，讓現代女性尷尬處境和焦慮一覽無餘，但是，還遠遠不夠。
《三十而已》的姊妹篇《二十不惑》則講述的是二十歲的大學年輕人面臨的種種問題、畢業、求職、戀愛、宿舍關係，也是在一眾青春劇裡另闢蹊徑，但是問題和《三十而已》一樣的明顯，一部分真實的讓人感同身受，另一部分卻又缺乏了那麼點實際的代入感。
琉璃
一個和當今主流花美男形象不太契合的男主，一個沒有傳統意義上標準女主臉的女主，卻打造了今年古裝偶像劇最大的驚喜。
這些年來，古偶的選角一直在變，從《仙劍》胡歌劉亦菲、《古劍》李易峰楊冪，再到《香蜜沉沉燼如霜》鄧倫楊紫以及《宸汐緣》的張震倪妮，最後到2020年的《琉璃》成毅袁冰妍。古偶的選角越來越從形象向演技傾斜，不再一味的追求形似，而是更加註重神似，從而最大程度的還原原著角色的性格。
說到底，古偶劇也是偶像劇，偶像劇也是劇，劇情仍舊是核心。其實，每個人心裡都住著一個司鳳，重要的不是司鳳和璇璣長什麼樣，重要的是，你要讓人相信，這個世界上有司鳳般的深情。
王國 第二季
權臣問藥師：“這是能救活死人的那種藥嘛？”藥師回：“將此草藥的汁液沾於針上插在死人的印堂穴就能是他們復活，成為渴望活人血肉的怪物。”
於是，一場陰謀與算計，詭計與權謀的博弈，在浩浩蕩蕩的喪屍狂潮中脅迫而來。究竟是喪屍恐怖，還是人心難測，在王國的第一季，相信你已經有了答案。
時隔一年，第二季的《王國》帶著宮鬥和喪屍潮再次來襲，在2020年3月13日開啟首播，彼時的韓國，韓國新天地大邱教會發生新冠肺炎超級傳播事件，韓國方表示：韓國新型冠狀病毒疫情已超出防疫網，開始在社群全面擴散。
之後幾周，韓國疫情進入井噴階段，儘管韓國政府極力挽救卻仍在逐漸失去控制。
線上的喪屍潮，現實的疫情，在這個3月，微妙的聯絡了起來，赤裸裸的揭開權謀背後民生的慘狀，權為刀俎民為魚肉。政治從來不應只是弄權的手段，也不應該成為普通民眾的滅頂之災。
不要再粉飾太平，“現在睜開眼睛，豎起耳朵吧！聆聽百姓們的聲音；直視這個國家的慘狀！我們是時候，選擇出正確的道路了”！不知，這是說給劇中人，還是說給現實的我們呢？
半澤直樹2
《半澤直樹》，日本最棒的職場劇之一，2013年一經上映便席捲了大街小巷，最終集的平均收視率為45.5%達到了“非國營電視臺”的電視劇收視率歷史之最，成為平成年(1989年以後)單集收視最高的日劇，其影響力甚至超過了“東京申奧成功”。2020年，《半澤直樹2》再次而來，成為令和時代唯一部收視突破30%的日劇。
其實，半澤直樹，代表的不僅僅是一部超高人氣影視作品，更是一種態度，一種“以牙還牙，加倍奉還”的職場態度。
當今社會，職場社畜是最卑微的存在，每天都有做不完的工作，擠不完的地鐵，於是就有了“早畜晚歸”、“喜畜望外”、“畜口成章”、“如畜一轍”等等詞語出現。
但是啊，長期的壓抑遲早需要一個宣洩的出口，被壓榨的人們總需要證明自己的價值，半澤直樹的境遇引起大部分職場人的共鳴，其與黑心上司抗爭的勇氣更是震撼了社畜們。
可以說，《半澤直樹》系列給當今的職場生活注入了一劑強心劑，讓職場人在面對不公時，敢怒也敢言，不為別的，只為：人活一場，別對不起自己。
西部世界 第三季
想象一下，某天早晨，你從惴惴不安的夢境中驚醒，聽見手機裡Siri冷漠異常的聲音：“你好，人工智慧已經佔領了世界，請做好投降準備，如有任何反抗舉動，殺！”
你會不會後悔，當時如果沒有研發AI技術就好了。
《西部世界》系列就講了這樣的故事，人類把機器人圈在所謂的樂園，重複過著同一天的生活，直到有一天機器人覺醒了，衝破桎梏來到了真實世界，這便是《西部世界》的開端。
從第一季到第三季，《西部世界》的劇情一直是層層疊進的狀態，展現了對自由意志的無盡探索。
第三季的結尾《西部世界》系列的靈魂人物德妹為了自由選擇了死亡，因為她看到了這個世界的美好，而把選擇的權利交還給個人。
發現了嘛？德妹從頭到尾想要的自由不過是選擇的權利而已，她太清楚這個世界從來沒有絕對的自由，但是仍願意為了這個偽命題拼盡全力。
或許，這才是《西部世界》第三季科幻和哲學表象下潛在的精神內涵，管他什麼自由意志，管他什麼科技悖論，追逐你想要的，僅此而已。
結語
2020年真的是刷劇的一年，不僅有國外影視作品佳作讓人大飽眼福，也產生了很多經典的國產劇作，中國影視劇在浮浮沉沉的幾年後，終於迎來了新的高光時刻。
這一年裡，我們關注現實，也反思過往；我們嘗試創新、也迴歸傳統；我們不再被資本裹挾著前進，而是真正的立足觀眾、關注體驗，開始學會聆聽。
這一年的精彩已經過去，2021年又會給我們怎樣的驚喜呢？共同期待吧。