徐崢的轉型成功，某種意義上也是華語電影的成功。

《泰囧》的出現，改變了中國電影的格局，打破了好萊塢壟斷華語電影市場的尷尬局面。

這一年後，每年的票房冠軍都是華語電影（除了2014年的《變形金剛4》），從未旁落，且上映時間都不屬於國產電影保護月。

尤其是12.7億的票房，讓《泰囧》成為華語電影史上第一部破十億的影片，一舉創造由《阿凡達》保持的觀影人次紀錄。

不僅如此，彼時對錶演產生迷茫、對未來不抱有期望的徐崢，一下子找到了前進的方向，掌聲、歡呼聲和資本一湧而來。

他和黃渤、王寶強組成的“鐵三角”，也讓囧系列從普通電影變成金字招牌，賺錢能力堪比印鈔機。

然而從《港囧》開始，徐崢接連失去了黃渤、王寶強。

兩員大將的缺席讓囧系列疲態盡顯，已經不再具有金字招牌的號召力。

徐崢想到了改變，試圖用替代查缺補漏，扶大廈於將傾，挽狂瀾於既倒，於是《港囧》有了包貝爾，《囧媽》有了賈冰。

他這種不受制於人的想法是好的，可是他似乎忘了囧系列之所以成功，很大一部分原因得益於演員的功底。

如王寶強這種憨憨傻傻的角色，國內目前沒有人能取代他。

《港囧》中包貝爾的刻意模仿和生硬搞笑，進一步驗證了只有王寶強出演這一類角色，才不會淪為花式尬演。

演傻比演正常難多了，而王寶強很懂得拿捏分寸，他知道笑的時候眯起眼睛，顯得憨厚；稍微低頭，露出眼白，惹人同情。

但是徐崢好像沒有看到這一點，他總以為在電影中放置一些刻意為之的笑點，就能夠隔著螢幕讓觀眾發笑，從而削弱演員的重要性。

當然，徐崢沒有看到的不止王寶強的無可取代，還有黃渤的獨一無二。

囧系列的設定很模式，中年危機的徐崢，到處惹禍的王寶強，堪比倒黴蛋的黃渤，有了他們三人的嬉笑怒罵才會有觀眾的啼笑皆非。

而且這種倒黴式的角色，黃渤演起來爐火純青，畢竟從他出道以來，演的喜劇角色基本都是這種型別。

如《瘋狂的石頭》中事事悲催的黑皮，《鬥牛》裡總被麻煩找上身的牛二，以及《心花路放》中一路被綠的耿浩等。

儘管近些年，黃渤的演技不似當年自然鬆弛，多了些油膩的味道，但是隻要涉及這類角色，黃渤還是得心應手。

更為重要的是，有了王寶強和黃渤，徐崢的電影就可以不再侷限於中年危機。

因為演員最怕的就是限定自己，一塵不變的重複同類型的角色，不去嘗試風格迥異的題材。

徐崢的喜劇目前只停留在刻畫生活的苦辣，令觀眾感同身受，卻缺少了於笑聲中見悲憫，將蒼涼的精神核心包在密集的笑點之下。

這也是徐崢最大的困境，而他的破局者是王寶強和黃渤。

也許是天意使然，也許是風水輪流轉，徐崢的“拋棄”成就了陳思成。

本來在油膩路上越走越遠的陳思成，憑藉電視劇《北京愛情故事》翻身，由演員轉為導演。

這也是他演藝生涯最成功的一次改變，就此擺脫了土肥圓的標籤，晉升為新一代才華型導演。

他和王寶強的合作是他轉運的開始。

原計劃與徐崢再次拍攝《港囧》的王寶強，選擇了“士兵幫”的兄弟的陳思成，助他完成了《唐人街探案1》。

這部推理+喜劇的偵探類電影，向觀眾們奉獻了一道耍貧逗賤、尷尬巧合、雞飛狗跳、懸疑驚悚的什錦果盤。

觀眾的買賬讓電影大獲成功，陳思成也藉此一飛沖天，開啟了唐探宇宙計劃，造就了《唐探2》的30億票房，《唐探3》的想看人數破千萬。

這是陳思成的聰明之處，懂得權衡利弊。

畢竟唐探系列電影的融梗並不光彩，但是陳思成讓電影“抄”而不媚俗，“新”而不庸俗，“老”而不尷尬。

而且他還明白唐探系列的成功，王寶強功不可沒，也深知唐仁這個角色非王寶強莫屬。

所以他即使有心另起爐灶，也會安撫好王寶強，便於讓“唐探宇宙”繼續發展下去。，這才有了《唐人街探案4》與《唐人街探案5》的立項。

除了看重王寶強，陳思成還鎖定了黃渤。

在唐探這股東風還未衰減之時，他和黃渤聯手搞出了科幻+喜劇，即外太空三部曲——《外太空的莫扎特》、《外太空的莫奈》、《外太空的肖邦》。

這部對標《哈利波特》的系列電影，屆時將會掀起唐探系列的風潮，令陳思成再度擁有一塊金字招牌。

其實，陳思成和徐崢有許多相同之處。

當他們站穩腳跟後，都開始培養自己的圈子。

徐崢和甯浩搞了一個新人扶持計劃，推出了文牧野的《我不是藥神》，蘇倫的《超時空同居》。

只不過，這些電影與徐崢的囧系列沒有任何關聯性，無法構成宇宙概念，只是擴充了電影的型別。

在這方面，陳思成就顯得比徐崢聰明的多。

以唐探系列為例，陳思成在《唐人街探案2》中引入了偵探軟體“Crimaster世界名偵探排行榜”。

在電影中，出現了許多榜單上的偵探，如秦風、kiko、野田昊、野牛比利、阿寞（林默）……，以及世界排名第一卻不知其人的Q。

這就為一個宇宙的鋪陳奠定了夯實的基礎，就像漫威宇宙種類繁多的超級英雄一樣，每一位都有鮮明的特點和技能以及故事。

為了支撐唐探宇宙，陳思成一手培養了專屬於自己的導演和編劇。

《唐人街探案網劇》中《曼陀羅之舞》部分的導演是柯汶利，此前由他執導的《誤殺》獲得了票房和口碑的雙豐收。

而陳思成則是以監製的形式把控整個唐探宇宙，將唐仁和秦風這條線保留，故事以偵探集合方式出現。

至於編劇方面，陳思誠採用的優勝劣汰的機制。

首先陳思誠會給所有編劇一個框架，讓他們去寫大綱，一些質量差的會淘汰掉；其次，入選的編劇先由評選團評判，再由大眾選擇，得分低的再淘汰。

最後留下來的作品才有機會被拍攝成劇或電影，這樣一來便保證了唐探宇宙的質量。

正是源於這份底氣，陳思成才敢對徐崢的《囧媽》冷嘲熱諷。

他們倆的明爭暗鬥，對於普通觀眾來說是好事，可以看到不同型別的華語電影，也補充了華語電影的空白。

只是過於扶持圈子，有可能會讓華語電影陷入閉門造車的風險，但願這樣的風氣不要盛行。