姜文的電影總是不容易讓人看懂的，這其中的原因往往是因為姜文會在電影中藏著許多的隱喻，有些鏡頭的出現總是讓人覺得奇異，而這些鏡頭往往是一些意像的表達，或者歸之於一種意識流的表現手法。

《尋槍》亦是如此。

影片是由一部叫《尋槍記》的同名小說改編的，大致是講了叫作馬山的警察於妹妹的婚禮中喝的酩酊大醉，一覺醒來後發現自己的配槍不見了，就此踏上了一段堪稱“波詭雲譎”的尋槍之旅。

故事很簡單，但要在主線如此清晰明瞭的故事中累積情緒，製造矛盾，爆發衝突是件見功底的事，在這裡稍提一件軼聞，在《尋槍》之前，姜文因為《鬼子來了》被禁導五年，（但也有人說是謠言，這裡就不深究了），之後才參演了陸川導演的《尋槍》，可明眼人都能看出，影片從頭至尾還是“姜文”的味道，所以與其說這部影片是陸川導演的作品，倒不如說是姜文借陸川之手，掛羊頭賣狗肉，大筆一揮來講自己的故事，姜文也不僅僅是個主演，換言之，這部影片帶有極其強烈的姜文的個人風格。

《尋槍》是部懸疑片，關於電影的解析大致也分為了兩派，一種說法是姜文主演的馬山真丟了槍，周曉剛辦假酒廠也確有其事，而賣羊粉的劉結巴也的確是偷槍兇手，最後被馬山逮住，馬山也因此犧牲了生命；還有一種說法就讓人悚然一驚了，說其實馬山是個精神分裂症患者，所有的事情不過是他臆想出來的，是他殺了李小萌，這讓他近乎瘋狂，為了擺脫罪孽感，他創造出了周曉剛，還有賣羊粉的劉結巴，最後打中他的一槍，其實是他親手為之的，終於他獲得瞭解脫，快意而去。

其實這兩種說法都有跡可循，影片中的不少鏡頭都為這兩種說法提供了可靠的依據，但事實到底如何，還存在著不少有待斟酌的地方，這裡就不一一贅述了。講一講影片給我的感受，壓抑，壓抑，還是壓抑，然後爆發，一切終結。就像姜文說的，“每個人心中都有把槍，有人丟了就丟了，再也不會找回，但有人丟了這把槍不行，拼死拼活也要把這把槍找回來。”最後馬山找到了這把槍，所以他能肆無忌憚的笑了，然後坦然而去。

影片由始至終都給我一種怪誕，甚至是荒誕不經的感覺，邊陲的小鎮，陰沉的天空，一抹灰色的色調像是濃霧般瀰漫，散之不去，像是行走在樹影扭曲搖擺的怪誕的世界。私以為這也表現了某種不正常，扭曲的精神狀態，影片一開始，馬山的精神狀態其實是與環境錯位的，這種錯位感也延伸至了影片中的許多角色，直至結局的最後一刻。鏡頭的搖晃不安，大量意像的運用，馬山恍惚麻木的神情，突兀的神色特寫，我想都可以揭示這一點。

丟槍這件事是個導火索，也是最後一根稻草，馬山這個普通的警察或者因為事業的壓迫，或者因為情感的破滅，終於墮入了灰暗無度的世界，他的精神與靈魂站在了懸崖邊，搖搖欲墜，他必須找到那把槍，介時他雖身死，可是靈魂得以升入自由極樂的天堂。

會給文章取名“暴走”，是覺得姜文的影片總是充滿了一種野性，一種對世俗的戲謔與反抗，《尋槍》在我看來與其說是一個意寓深刻的故事，倒更像是一場對生活的無由暴走。

種種的負面情緒，屈辱，不甘，壓抑，憤懣.........不斷地累積累積，終於有一天，老子不幹了，老子要暴走，去他媽的生活，然後拂袖而去，橫衝直撞，鬧得一片雞零狗碎，很有一種粗鄙和豪邁的意味。人生能有多少時刻是能不在乎任何人的眼目，恣意的高歌狂舞呢？我說了，姜文實在是有野性的一類人，還是那種粗狂的文人做派，骨子裡彷彿流淌著狂草一樣狷狂邪魅的氣概。

這是姜文獨有的魅力。

很多人其實會對姜文的電影做過度的解讀，例如《讓子彈飛》，有許多對政治隱喻分析，或者現實影射的看法，可拋開那些紛繁複雜的暗線與隱喻，你是可以感受到電影裡最原始的流露與感受的，那是一股堅韌的勁，紮根在廣厚的土地上，一直延伸延伸，終有一天是要破土而出，在盛大的陽光下招颭，而介時，世人都會感嘆於那最純真，最樸素，也最自然野性的美好。