先說張藝謀

第一次看到他，是1986年的冬天，看他主演的《老井》。當時男影星都比較多，儒雅型的有李志輿，功夫型的有李連杰，鮮肉型的有郭凱敏，怎麼都輪不到張藝謀，正是《老井》這部電影裡的張藝謀，他打敗了同期電影《井》裡的李志輿，讓我看到男主角還可以不漂亮，不帥，但樸實善良，接近生活。

從此我知道電影藝術源於生活，演繹生活的基礎上高於生活。

緊接著第二年，張藝謀就導演出《紅高粱》，暫且不提這部電影的轟動，就說張藝謀這個三十好幾的土漢子，敢於將中國最原始最落後的一面展示給世人，這是一個臨界點，其他導演和影片都不曾有過的。真實再現是《紅高粱》的最大亮點，不僅國人從大螢幕上看到了高密地區的過去，洋人們看得更直接，更過癮，比莫言的文字更有效。

接下來的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個都不能少》，都是這樣的格調，從不同的時代，不同的地方，不同的人物，演繹一個共同的話題：就是愚昧、落後和貧窮。不得不承認，張藝謀執導電影很有手腕，與鞏俐配合的相當默契，將這些中國土地上曾經的恥辱和傷疤，從幾十年來封閉鎖國的模式中，一層一層剝離開來，淋漓至盡展現給地球人，其中還夾雜著誇張的藝術手法，即能獲得觀眾的唏噓，也能靠淚點吸引各個階層的眼球。恰巧那些年又趕上人們的生活剛剛富裕起來，基本溫飽解決了，有些精神空虛，電影票也不貴，而且電視裡也能看到同步的電影。所以，舉國上下無人不知張藝謀，粉絲無數。

後來，商業片興起，一部《英雄》，用威海人的話講，能藥死個人。然後就是《十面埋伏》，我看不明白，他要表達什麼。直到《滿城盡帶黃金甲》，幾乎讓我失去對張藝謀導演電影的興趣。估計全國失粉也不少。

還好，又出現幾部我能看懂的《金陵十二釵》、《千里走單騎》和《歸來》，讓我回歸繼續粉張藝謀的軌道上。儘管這傢伙，實打實一個吃嫩草的老牛，我也支援他，因為藝術道上無常規。

今天看完《一秒鐘》，對這位70歲的大導演不得不感到失望，他又搬出老一套。不是俗話說：有再一再二，沒有再三再四。

這部電影就是在沙漠裡虐人，破衣爛衫裝窮，一塊骨頭能把人打暈，卡車司機都沒腦子，書包裡空空的，想要啥就有啥，飯盒、水壺隨時可變出來，真是漏洞百出。張九聲的鬍子，劉閨女的頭髮，要多假有多假。讓人感覺張藝謀這個古稀之人，已經老眼昏花……

再來說張譯。

從2019年九月，到今天，2020年12月12日，我看的電影中，張譯參演的真不少，比如《我和我的祖國》中飾演一位科學家，因為受輻射而犧牲，挺出彩，我記住了他。到了《攀登者》，我再次看見他，沒能實現登頂珠穆朗瑪峰，固執且好勝，也算有個性，只是與之前的《紅海行動》有點雷同。到了《八佰》，飾演貪生怕死的會計，還算有點別緻，也惟妙惟肖，儘管口音很牽強，也算是成功一筆吧。再演《金剛川》的時候，就感覺相當無聊了。

到了今天的這個《一秒鐘》，可以說他生生將自己賣給了張藝謀。論故事情節，可信度不高。論演技，實在過火了。一個逃犯，靠大蔥充飢，哪來的力氣與五大三粗的範電影（範偉飾演）搏鬥。而真正需要和一群兒童示威一下，卻慫的不堪一擊。這樣的傻戲也演啊。

據說為了減肥，他把胃餓到極限，再看見寬扯麵猛吃時，弄成急性胃炎，是真不值啊。有些藝術獻身，觀眾領情，叫好。比如，梅麗爾·斯特里普在《蘇菲的抉擇》一片中，拍攝蘇菲在納粹集中營的一個背影，她減肥之後，為達到人們認可的效果，來回拍了上百次，最終憑此片獲得第55屆奧斯卡金像獎最佳女主角、第40屆美國電影電視金球獎電影類劇情類最佳女主角、並提名第37屆英國電影學院獎最佳女主角。這才是真情流露，而不是作秀。

最後，想說這二張都有藝術天賦，可別把觀眾當傻瓜，電影還是與現實貼緊一點比較容易被觀眾接受。